一

無(wú)故尋愁覓恨，有時(shí)似傻如狂?？v然生得好皮囊，腹內(nèi)原來(lái)草莽。

潦倒不通世務(wù)，愚頑怕讀文章。行為偏僻性乖張，那管世人誹謗。

二

富貴不知樂(lè)業(yè)，貧窮難耐凄涼。可憐辜負(fù)好韶光，于國(guó)于家無(wú)望。

天下無(wú)能第一，古今不肖無(wú)雙。寄言紈袴與膏梁，莫效此兒形狀。

這兩首“西江月”和另兩首柳絮詞，均選自曹雪芹的不朽巨著《紅樓夢(mèng)》(據(jù)人民文學(xué)出版社一九八二年三月版校注本)。我國(guó)古典小說(shuō)，歷來(lái)是“文備眾體”,詩(shī)詞曲賦，無(wú)不可引入，而《紅樓夢(mèng)》在這方面尤為出色。讀小說(shuō)中的詞，首先我們要注意到它的“代言”性質(zhì)。它所直接代言的，是小說(shuō)中的詞作者，或曰“人物作者”,要表達(dá)他們的思想情感；但同時(shí)它又擔(dān)負(fù)著為小說(shuō)作者代言的職能，要在一定程度上表現(xiàn)小說(shuō)作者的理想和態(tài)度。其次，要注意到它的層蘊(yùn)義。一般的詞，大多只有狀物和表意兩層蘊(yùn)義，亦即通常所說(shuō)的“意內(nèi)言外”、“情景交融”之類(lèi)；但讀小說(shuō)中的詞，還要追索其第三個(gè)層次，即小說(shuō)作者的主觀寄托。這種寄托，可以是關(guān)于作者自身的，也可以是關(guān)于小說(shuō)創(chuàng)作上的，比如刻畫(huà)人物性格，暗示人物命運(yùn)和情節(jié)發(fā)展，等等；另外在藝術(shù)上，小說(shuō)中的詞首先說(shuō)明的是“人物作者”的藝術(shù)造詣和美學(xué)風(fēng)格，它并不直接反映小說(shuō)作者的詞藝風(fēng)格和成就。判定它的是否成功，既要看它本身達(dá)到的境界，又要看它和“人物作者”的切合程度，以及與整個(gè)小說(shuō)的格調(diào)是否和諧。所有這些，既為作詞增添了難度，也為賞析附加了限制。

這兩首“西江月”出現(xiàn)在《紅樓夢(mèng)》第三回“林黛玉拋父進(jìn)京都”,她初入賈府，和賈母、王夫人、鳳姐、迎春姊妹等先后廝見(jiàn)了，接下去要見(jiàn)到的就是那位將給她帶來(lái)無(wú)限歡樂(lè)和痛苦，興奮和悲哀的“混世魔王”賈寶玉。寶玉初次亮相，小說(shuō)就黛玉眼中，把他的美好外貌描繪一番，然后寫(xiě)道：“看其外貌，最是極好，卻難知其底細(xì)。后人有《西江月》二詞，批寶玉極恰”,于是便引出詞來(lái)。這是小說(shuō)作者借“后人”之口，對(duì)賈寶玉的性格特征所作的概括評(píng)價(jià)，在書(shū)中有著特別重要的作用和地位。呈現(xiàn)在世人面前的是這么樣一個(gè)人： 他有著一副絕好的外表，“面若中秋之月，色如春曉之花，鬢如刀裁，眉如墨畫(huà)，面如桃瓣，目若秋波。”滿身珠光寶氣，華貴異常。但他腹內(nèi)卻如一團(tuán)茅草，似乎什么也不懂。他喜怒無(wú)常，歌哭無(wú)端，瘋瘋傻傻； 狂顛放縱，既不讀書(shū)明理，也不留心世務(wù)，置社會(huì)輿論于不顧，一味我行我素。這樣的性情和行徑，必然給他個(gè)人和家庭帶來(lái)嚴(yán)重后果： 富貴時(shí)，不知安居樂(lè)業(yè)，貧困時(shí)又受不了凄涼。青春年少便自斷送美好前程，到頭來(lái)潦倒終身，對(duì)家族、對(duì)邦國(guó)沒(méi)一點(diǎn)用。這真是古今不肖的典型，天下無(wú)能的標(biāo)本。在這里，曹雪芹自己和“后人”評(píng)價(jià)寶玉時(shí)所持的尺度顯然并不一致。在“后人”看來(lái)，賈寶玉的所作所為，“偏僻乖張”,“無(wú)能”“不肖”,是反常的、變態(tài)的，是和當(dāng)時(shí)乃至整個(gè)封建時(shí)代的道德標(biāo)準(zhǔn)格格不入的，因而這一個(gè)出于鐘鳴鼎食之家的典型敗家子，理應(yīng)受到“世人”的誹謗；而曹雪芹卻正是借此顯揚(yáng)賈寶玉獨(dú)立不羈、不諧流俗的獨(dú)特性格和對(duì)封建道德規(guī)范的叛逆精神。作者用這種寓褒于貶，“誹謗”之中見(jiàn)贊美的別致手法，造成一種奇妙神秘的效果，給人正面文章反面讀的暗示，產(chǎn)生了懸念，加強(qiáng)了作品的藝術(shù)魅力。

從內(nèi)容上看，前一首詞著重揭示的是賈寶玉“行為”的“偏僻”和性情的“乖張”。上片就性情而言，歸結(jié)為徒有一個(gè)“好皮囊”,中看不中用而已； 下片就行為而言，歸結(jié)為遭眾人“誹謗”,不容于世。這樣就從整體上概括了人物的性格特征。后一首詞則轉(zhuǎn)入命運(yùn)的揭示。上片主要就人物個(gè)人命運(yùn)而言，指出他終究免不了凄涼，沒(méi)有幸福可言； 下片由個(gè)人而及于家國(guó)，夸張地強(qiáng)調(diào)寶玉的“無(wú)能”與“不肖”,最后提出警戒，收束全詞。兩首詞，由個(gè)體到全體，淺出而深入，具有自己的思路。作者之所以取這樣特別“淺俗”的筆調(diào)，是因?yàn)樗P下虛構(gòu)的所謂“后人”,實(shí)為俗不可耐之人，代表著世俗之見(jiàn)。所以這樣的詞不僅語(yǔ)言上平白淺露，甚至還有些粗鄙，構(gòu)思上顯得單調(diào)平板，沒(méi)什么曲折。而筆墨之雜以嘲戲、詞體之近乎“打油”,也呈露出作者憤世嫉俗的深意、冷嘲熱諷的詩(shī)風(fēng)。二詞多用“矛盾”和對(duì)比的手法，突出賈寶玉玩世不恭的性格，給讀者留下深刻印象?！俺睢币皩ぁ?“恨”要“覓”,已是大不可解，而又前綴“無(wú)故”二字，更加令人驚異不止?！巴ㄊ绖?wù)”是挽救“潦倒”的妙方，他卻“潦倒不通世務(wù)”;“讀文章”乃破“愚頑”之道，他卻“怕讀文章”。外表的“好皮囊”和腹內(nèi)的“草莽”,“富貴”與“貧窮”,“樂(lè)業(yè)”與“凄涼”,都構(gòu)成強(qiáng)烈的“矛盾”和對(duì)比的效果。而在更深一層上，作者曹雪芹的態(tài)度和世人態(tài)度以及讀者所可能有的態(tài)度之間的矛盾和對(duì)比，也就不言而喻。

二詞看去象是曹雪芹信手拈出的閑閑之筆，而在讀小說(shuō)時(shí)卻不能等閑視之。它不僅在賈寶玉初次登場(chǎng)時(shí)以濃墨重彩勾畫(huà)了他的形象，而且還為以后他個(gè)人命運(yùn)的發(fā)展、家族命運(yùn)的變化、無(wú)數(shù)喜怒哀樂(lè)事件的演出，埋下了伏筆。在這短短的兩首詞中，我們已能感受到賈寶玉人生的基調(diào)和命運(yùn)的大致結(jié)局，大概不象續(xù)書(shū)所寫(xiě)的終于讀經(jīng)應(yīng)舉，得中高魁，“蘭桂齊芳”,重延世澤，那樣一幅值得“紈袴與膏梁”效仿的“形狀”。