詩歌·夏完淳詩《即事》

復楚情何極，亡秦氣未平。雄風清角勁，落日大旗明。縞素酬家國，戈船決死生。胡笳千古恨，一片月臨城。

其 二

戰(zhàn)苦難酬國，仇深敢憶家！ 一身存漢臘，滿目盡胡沙。落月翻旗影，清霜冷劍花。六軍渾散盡，半夜起悲笳。

其 三

一旅同仇誼，三秋故主懷。將星沉左輔，卿月隱中臺。東閣塵賓幕，西征愧賦才。月明笳鼓切，今夜為誰哀？

(據(jù)中華書局本《夏完淳集》，下同)

夏完淳(1631—1647)，原名復，乳名端哥，號存古，別號小隱，又號靈首(一作靈胥)。松江華亭人。天性早慧，有神童之譽。其父夏允彝與陳子龍志同道合，在明末同創(chuàng)“幾社”，與“復社”相呼應(yīng)。完淳自8歲至12歲隨父奔波仕途，北至北京，南到福建，足跡已及數(shù)省。其父丁母憂回籍，同返故里。此時已“博及群書，為文千言立就，如風發(fā)泉涌。談軍國事，鑿鑿奇中”。歸鄉(xiāng)后拜陳子龍為師，與同輩杜登春等組織“西南得朋會”，成為幾社后繼。1645年清兵攻取江南，遂與父、師參加吳志葵水軍舉義抗清，然吳平庸懦怯無能，不久即兵敗蘇州城下。其父夏允彝投水殉國，他本人與陳子龍亦亡命潛行。1646年春，又與陳子龍、錢旃歃血為盟，共謀倡義，上書魯王，受命為中書舍人，并在吳易軍中參謀軍事。吳易義軍曾先后光復吳江，海鹽等地，但最后在清軍反攻之下兵敗退守嘉善西塘。于是又只身流亡，以圖在湘鄂間尋找抗清力量。1647年吳勝兆反正，陳子龍等皆參予其事。后因內(nèi)部有變，反正失敗。勝兆被執(zhí)南京遇害。子龍亦受株連，在被捕押解南京途中投水殉國。不久完淳亦在松江被捕，后押往南京。洪承疇親自審訊，試圖軟化招降。完淳借機譏諷痛斥洪之屈膝投降，洪“色沮無以應(yīng)”。遂不屈遇害，就義時年僅十七。

夏完淳年雖少，而詩才橫溢，若論其詩派歸屬，則與其師陳子龍同軌，亦瓣香盛唐。然而在“公私傾覆，天地崩離”的時代風云激蕩之下，有深情蓄積于內(nèi)，奇遇薄射于外，不得已而發(fā)之為詩，便如驚瀾奔湍、波詭云譎，因自然而成文，其詩也就必然會突破泥古的樊籬。夏完淳的后期詩歌已經(jīng)形成了自己的風格，悲壯而意遠，蒼涼而情深。

《即事》這組詩作于順治三年(1646)，吳軍兵敗前夕。作者站在落日黃昏之中，面對戰(zhàn)旗，耳聞哀笳，往事歷歷，悲慨萬千，遂發(fā)而為詩，表達百折不撓、寧死不屈的抗清決心，此即詩題“即事”命意所在。

第一首從正面表達復明的堅定信念。首聯(lián)運用史典來表達復明的迫切心情。詩句破空而來，直逼詩心。秦始皇滅楚后，楚人不忘恢復，當時楚國的一個陰陽家曾預(yù)言：“楚雖三戶，亡秦必楚?！焙笄毓麨槌仨椨饎钏鶞?。作者在詩中用“情何極”、“氣未平”數(shù)語強化史典，增添了濃郁的情緒色彩。頷聯(lián)描寫了軍營的晚景。傍晚的鼓角聲在大風吹拂下顯得特別雄勁，落日之中迎風翻動的軍旗也分外鮮明，很容易使人聯(lián)想起杜甫“落日照大旗，馬鳴風蕭蕭”(《后出塞》)的意境，一種昂揚悲壯的戰(zhàn)斗氣氛彌漫于字里行間，折射出了作者的主觀精神。頸聯(lián)由上聯(lián)景語轉(zhuǎn)為對戰(zhàn)斗決心的抒發(fā)。“縞素”典出《史記》，有發(fā)喪討伐無道之義。作者在這里借以表達對明王朝的忠心。他要為死難的明室君臣報仇，以報答家國的恩德，而太湖義軍的戰(zhàn)船正是與清軍決一生死的一支力量。在這里，作者點明了當時的處境。尾聯(lián)又以景語寄情，具有歷史的深度。明月城頭，胡笳聲起，其間流蕩著古往今來多少民族的仇恨。漢代有北方匈奴的入侵，南北朝時，北方也曾淪陷于異族的鐵蹄之下，宋代金兵割據(jù)了半壁江山，而元兵則進而定鼎中原，眼前清兵入關(guān)，又重演了歷史上亡國的悲劇。明月悲笳凝結(jié)了一代又一代民族的血淚，同時也表達了作者對前途的深切憂慮。唐代詩人李益有句云：“幾處吹笳明月夜，何人倚劍白云天？”(《過五原胡兒飲馬泉》)尾聯(lián)暗用此句詩意。義軍的抗清斗爭雖然此起彼伏，但常常各自為戰(zhàn)，缺乏統(tǒng)一的指揮，在這最危急的關(guān)頭，誰人才是真正的倚天拔劍力挽狂瀾的英雄呢？ 作者并沒有直言回答，而是以景語開啟無窮的想像空間，讓人去細細體味。全詩以激昂慷慨直接了當?shù)膶懸忾_頭，以憂思綿綿意蘊深長的景語結(jié)尾，在藝術(shù)上起伏變化較大，避免了詩意單純?nèi)菀自斐傻陌鍦?/p>

第二首則緊扣當時的形勢，對前詩尾聯(lián)的意蘊作具體深入的開掘。首聯(lián)也采用直抒感慨的手法，表達作者的憂慮和決心。第一句是作者對形勢的客觀判斷，驅(qū)除清兵，復興明室，艱苦異常，并非易事。第二句采用轉(zhuǎn)折深入的手法，表明作者的主觀意志。雖然形勢艱危，但是決不能喪失氣節(jié)，留戀家室，茍活偷生，大敵當前，深仇未報，必須把身家性命置之度外戰(zhàn)斗到最后一息。在前句惡劣形勢的襯托之下，作者的愛國精神得到了充分體現(xiàn)。第三句承前采用史典進一步表明自己畢生忠于明王朝的決心，對句則轉(zhuǎn)寫清軍的兵勢，眼前胡騎遍野，惡氛彌空，兩相對照，尤見作者心志之堅，同時也具體地突出了抗清形勢之艱危。頸聯(lián)一筆收回到義軍營寨，作者的神思從主觀胸臆的直接抒發(fā)中走了出來，重新回到自己站立的月夜，此時月光即將隱去，戰(zhàn)旗是在無聲地翻動，寒劍之上已經(jīng)凝結(jié)了白色的霜花，夜色是那樣的冷寂，然而在這似乎無情的景語之中卻流溢著陣陣悲涼?？骨辶x軍畢竟只是零星的缺乏聲勢的小部隊，明王朝的大軍早已潰敗散失，這月夜怎不顯得分外冷寂呢！ 詩人在最后作了這一補充說明之后，又再一次用悲壯的胡笳聲喚起千古民族恨。全詩在寫法上不用虛詞，潛氣內(nèi)轉(zhuǎn)，有較大的跳躍性。在結(jié)構(gòu)上，仍以寫意開頭，以寓有情意深長的景語結(jié)尾。

第三首回顧崇禎自殺以來的形勢變化，對明王朝的潰敗進行反思。首聯(lián)賦敘胸臆。抗清義軍同仇敵愾，自己三年來也一刻沒有忘記明王朝，寫出了當前的主觀意志。接著筆鋒一轉(zhuǎn)，把思緒推向過去，尋找明朝潰亡的原因。在作者看來，主要在于奸佞當?shù)乐页假t士遭到排斥，是人才匱乏造成了明朝的淪亡。當然，作者不可能更深入地指出人才之所以匱乏的政體方面的原因，但把人才問題揭示出來，仍然是發(fā)人深省的。作者在表現(xiàn)這個歷史看法的時候，借用形象的天文現(xiàn)象以寄情寓意，避免了直言議論的枯燥乏味。天上將星沉沒，卿月隱避，正是地下忠臣賢士厄運在身，難容于當朝的寫照。崇禎以后，南京福王政府昏亂腐敗，朝政為馬士英、阮大鋮等奸佞操縱，忠臣賢士如史可法等被排斥在外。1645年清軍陷揚州，史可法英勇殉難，將星殞落。旋即南京淪陷，福王被俘，弘光政權(quán)告亡，抗清力量遭到毀滅性的打擊。頷聯(lián)把這段悲哀的歷史凝結(jié)成簡明的形象讓人去品味。頸聯(lián)又由歷史回顧，轉(zhuǎn)到當時的現(xiàn)實，眼下自己雖在吳昜軍中參議軍事，但深感才疏力乏，愧對重任。在這謙詞之中，其實是又一次流露了作者“何人倚劍白云天”的深憂。作者四顧茫然，看不到真正能擔當起復明重任的倚天拔劍之人。由歷史教訓作為龜鑒，作者不能不深感悲哀。此時寧靜的月夜里，胡笳之聲一陣陣襲來，似乎變得格外地緊切，他不禁要設(shè)問： 哀悼的對象如今該輪到誰了呢？作者在最后不再使用景語，而是通過主觀的直接介入用發(fā)自內(nèi)心的沉重設(shè)問敲響了警鐘。此詩后半部分對第一首詩意味深長的尾聯(lián)作了呼應(yīng)，而情感變得更加強烈。

我們?nèi)绻讶自姷淖詈笠痪渥鞅容^，便會發(fā)現(xiàn)作者的激情越來越無法自抑。如果說第一首“一片月臨城”句還比較客觀、冷靜，那么第二首“半夜起悲笳”的“悲”字則突出地體現(xiàn)了作者主觀情緒的移入，而第三首“今夜為誰哀”句則完全是作者主觀激情的直接抒發(fā)，作者的情感終于按捺不住，從“景”中破城而出，直接去沖擊人們的心靈。

這三首詩表現(xiàn)了作者思緒的不斷深入和情感的變化過程，構(gòu)成了一個有機整體。在結(jié)構(gòu)上，第一首明志，第二首抒恨，第三首寫識，三個環(huán)節(jié)層層深入。先從正面表明“酬家國”、“決死生”的志向和決心，來明確自己的立場，繼而再寫出“六軍渾散盡”、“滿目盡胡沙”的潰敗局面，以抒發(fā)亡國之恨，由虛而實、由主觀過渡到客觀最后再由眼前潰敗的現(xiàn)實進一步去尋找潰敗的原因，使認識得到深化。這樣就可以避免單純抒寫豪言壯語的空泛和浮囂，使詩歌具有思想的深度，詩意也就更加厚實和真切，從而給人以更多的啟示。情感的變化也因為有了內(nèi)在依據(jù)而顯得更加深沉摯切。最后一詩作者的激情達到高潮，便是以史識作為基礎(chǔ)，對人心的震蕩也就更加深入持久?？傊@組詩在藝術(shù)安排上是比較細致的。這組詩還有一個鮮明的特色，就是非常突出地把“胡笳”作為全組詩的中心意象，很好地寄托了作者強烈的民族仇恨和亡國悲痛。胡笳原是漢代產(chǎn)生于塞北和西域的一種少數(shù)民族樂器，其聲深沉蒼涼。后來，“胡笳”的意象便時常出現(xiàn)于邊塞之作和有關(guān)民族戰(zhàn)爭的詩篇之中。庾信《和趙王送峽中軍詩》有句云：“胡笳遙警夜，塞馬暗嘶群?！倍鸥Α逗蟪鋈吩娫疲骸氨諗?shù)聲動，壯士慘不驕。”劉長卿《代邊將有懷》詩云：“暮笳吹塞月，曉甲帶胡霜?！比绱说鹊龋О倌陙砗者@個意象已經(jīng)積淀了深厚的民族意識和戰(zhàn)爭血淚痕。因此，當悲壯蒼涼的胡笳聲再次在夏完淳的詩中響起的時候，它便能激發(fā)和喚起隱含在這個意象中的歷史內(nèi)容和情感。胡笳聲構(gòu)成了這組詩的主旋律，它每變奏一次，就都能推動詩歌情意的發(fā)展，突出和強化詩的藝術(shù)感染力。