諾貝爾獎(jiǎng)是以瑞典化學(xué)家諾貝爾的遺產(chǎn)為基金而設(shè)立的國際大獎(jiǎng)，文學(xué)獎(jiǎng)是其中的一種。一九○一年，該獎(jiǎng)第一次頒發(fā)，獲此殊榮者是法國著名詩人、散文家蘇利·普呂多姆。此后，除了在兩次世界大戰(zhàn)前后停頓了七年，諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的評選每年一屆，直至今日。許多飲譽(yù)國際文壇的大作家如泰戈?duì)?、羅曼·羅蘭、肖伯納、艾略特、海明威、肖洛霍夫、馬爾克斯等先后受獎(jiǎng)，可見文學(xué)獎(jiǎng)的頒發(fā)是基本合理的。這些大家的獲獎(jiǎng)更促成了諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)在世界文學(xué)活動中的權(quán)威地位，作家們將它作為一生奮斗的目標(biāo)，因此而推動了文學(xué)的發(fā)展。諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)在世界文學(xué)史上所起的作用，值得大書一筆。
不過，這項(xiàng)大獎(jiǎng)的評選并非完全公平，在它近一個(gè)世紀(jì)的歷史上也為人們留下了不少的遺憾。一些文學(xué)大師被無情地冷落，而有的末流作家卻莫名其妙地受到青睞。左拉、托爾斯泰、哈代、易卜生、高爾基、德萊塞、卡夫卡、夏目漱石和中國的魯迅，這些人無不堪稱文壇巨匠，毫無疑問，他們雖未獲獎(jiǎng)，為本國和世界文學(xué)所做的貢獻(xiàn)顯然要比獲獎(jiǎng)?wù)?、其?shí)是政治家兼歷史學(xué)家的丘吉爾大得多。諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的遴選對象，按照諾貝爾本人的遺囑，應(yīng)該是“曾經(jīng)寫出有理想傾向的最優(yōu)秀的文學(xué)作品的人”,如果說丘吉爾的獲獎(jiǎng)并不違背“文學(xué)的定義可以從純詩一直擴(kuò)展到人文學(xué)科”的解釋，那么一九三八年美國女作家賽珍珠的“紅運(yùn)”就令人不得不懷疑評獎(jiǎng)?wù)呤欠窆柿?。因?yàn)槭顾灰怪g名揚(yáng)天下的作品《大地》,只是那種外國人脫離了中國社會的實(shí)際和本質(zhì)的杜撰，而并非瑞典文學(xué)院所說“對中國農(nóng)村生活所作的豐富而生動的史詩般的描繪”。這表明諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)并不是衡量作家成就的絕對標(biāo)準(zhǔn)，獲獎(jiǎng)?wù)呶幢亟艹?，未獲獎(jiǎng)?wù)咄瑯涌梢詡ゴ蟆?br>在風(fēng)風(fēng)雨雨中諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)走過了漫長的歲月，一個(gè)奇怪的現(xiàn)象是：它的巨大光圈在大部分時(shí)間總是閃耀在歐美大陸的上空。政治制度、歷史淵源、文學(xué)風(fēng)格等因素的差異制約著對評選標(biāo)準(zhǔn)的把握，選擇“最優(yōu)秀的文學(xué)作品”的目的并未完全達(dá)到，甚至出現(xiàn)了“所羅門式”的“配給制”的弊端。受此影響，也由于翻譯和文學(xué)創(chuàng)作自身的原因，中國人到今未能登上諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的領(lǐng)獎(jiǎng)臺。我們當(dāng)然希望有人早日打破這種沉默，提高祖國文學(xué)的國際地位；即使為世界文學(xué)的發(fā)展著想，為了不損害諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的純潔性與權(quán)威性，繼續(xù)激勵(lì)作家們追求藝術(shù)的完美，代表著崇高榮譽(yù)的桂冠，應(yīng)獻(xiàn)給最優(yōu)秀與最杰出者。