甚矣吾衰矣

邑中園亭，仆皆為賦此詞。一日，獨(dú)坐停云，水聲山色競(jìng)來相娛。意溪山欲援例者，遂作數(shù)語，庶幾仿佛淵明思親友之意云。

甚矣吾衰矣。悵平生，交友零落，只今余幾？白發(fā)空垂三千丈，一笑人間萬事。問何物，能令公喜？我見青山多嫵媚，料青山見我應(yīng)如是。情與貌，略相似。
一尊搔首東窗里。想淵明《停云》詩(shī)就，此時(shí)風(fēng)味。江左沉酣求名者， 豈識(shí)濁醪妙理。回首叫，云飛風(fēng)起。不恨古人吾不見，恨古人不見吾狂耳。知我者， 二三子。

辛棄疾被彈劾離職之后，居住在信州城北的帶湖新居。后來，他在與信州接鄰的鉛山縣東北期思渡旁山上，修建了一座瓢泉新居。這里山青水秀，茂林修竹，詞人在這里度著沉寂的日子。
這首詞的小序是闡釋該詞思想內(nèi)容的一把鑰匙。東晉時(shí)的詩(shī)人陶潛，歷經(jīng)十多年仕途生涯，始終不愿與黑暗的社會(huì)同流合污。他曾寫過一首《停云》詩(shī)：“靜寄東軒，春醪獨(dú)撫， 良朋悠邈，搔首延佇?！痹?shī)前有序：“停云，思親友也?！碑?dāng)時(shí)瓢泉新居內(nèi)有一停云堂，詞人觸景生情，信手拈來，隨成此篇。從中反映了詞人落職后的寂寞心境和對(duì)時(shí)局的深刻怨恨。
詞的上片是敘述詞人面對(duì)青山產(chǎn)生的種種思緒。
“甚矣吾衰矣。悵平生，交游冷落，只今余幾？”一開篇即引經(jīng)用典，但詞人決不是食古不化，賣弄才學(xué)，而是為我所用。首句出自《論語·述而》:“子曰‘甚矣吾衰也，久衰吾不復(fù)夢(mèng)見周公?！焙侮獭都狻芬装矅?guó)曰：“夢(mèng)見周公，欲行其道?！笨鬃赢?dāng)年為了實(shí)現(xiàn)自己的政治主張，曾周游列國(guó)，但四處碰壁。這里只引用上句，含有“吾道不行”之意。詞人寫此詞時(shí)年事已高，且謫居多年，故舊零落，所以發(fā)出“只今余幾”的慨嘆，也正好與結(jié)尾“知我者，二三子”形成鮮明照應(yīng)。
“白發(fā)空垂三千丈，一笑人間萬事。問何物，能令公喜？”李白《秋浦歌》中曾有“白發(fā)三千丈，離愁似個(gè)長(zhǎng)”的詩(shī)句。詞人引用李白的夸張的詩(shī)句，渲染自己心境的孤獨(dú)與世態(tài)的炎涼。
接著詞人筆鋒一轉(zhuǎn)，情寄大自然：“我見青山多嫵媚，料青山見我應(yīng)如是。情與貌，略相似?！薄缎绿茣の赫鱾鳌份d唐太宗語：“人言征帶動(dòng)疏慢，我但見其嫵媚耳?！边@里，詞人隱以魏征自喻。詞人另一首《沁園春》中有一段是集中描繪青山嫵媚的：“青山意氣崢嶸，似為我歸來嫵媚生。解頻教花語，前歌后舞；更催云水，暮送朝迎?！痹~人投入大自然的懷抱，與青山心心相印，已融為一體。這里，詞人用擬人化的手法，注入大山以鮮活的生命，不僅寫出了青山的凝重、安寧，充滿青春活力，也襯托出詞人不同流俗的崇高的精神境界。
詞的下片借景抒情，抒寫詞人對(duì)時(shí)局的深刻怨憤。
“一樽搔首東窗里，想淵明《停云》詩(shī)就，此時(shí)風(fēng)味?！痹~人與詩(shī)人陶潛在不同流俗方面心靈是相通的。
“江左沉酣求名者，豈識(shí)濁醪妙理？回首叫，云飛風(fēng)起。”蘇軾《和陶淵明飲酒詩(shī)》有句：“江左風(fēng)流人，醉中亦求名?！苯螅航瓥|，指南朝。濁醪：酒。這里是在譏諷南宋早已沒有陶淵明式的飲酒名士，而只剩下一些屈膝投降、醉生夢(mèng)死之人。用“回首叫，云飛風(fēng)起”承上啟下，一下子引起下面句子的起伏跌宕，調(diào)子也隨之高昂起來。
“不恨古人吾不見，恨古人，不見吾狂耳。知我者，二三子?！边@是詞人的得意之句。據(jù)岳珂《程史·卷三》記：辛棄疾每逢賓客， “必命歌姬歌其所作。特好歌《賀新郎》一詞，自誦其警句曰：‘我見青山多嫵媚，料青山見我應(yīng)如是?！衷唬骸缓薰湃宋岵灰?，恨古人不見吾狂耳?！恐链?，輒拊髀自笑，顧問坐客如何?！笨梢娫~人對(duì)此兩聯(lián)的鐘情。上聯(lián)是寫物我關(guān)系。物我交融，是橫向?qū)?。下?lián)是寫古今關(guān)系。古今一體，是縱向?qū)?。這樣反復(fù)吟詠，其味無窮。