年代：唐代詩人????作者：張祜 ←上一篇：題金陵渡 ????下一篇：沒有了 →
詩詞簡介：? ? ? ?這也是一首宮怨詩。首句點(diǎn)“禁門”，點(diǎn)“宮樹”，烘托出深宮重門閉鎖、莊重 嚴(yán)肅的氛圍；“月痕”，描寫了月光的朦朧一片，淡掃無跡；而“過”字，猶言女主人公久久 凝望之無聊，暗示其光陰虛擲，青春虛過。次句寫其一雙流盼之美目，此時只專注雙棲 于高樹的鷺巢，是羨慕鷺鳥同窠的幸福？還是羨慕鷺鳥雙飛的自由？此二句寫月下顧 盼的情景，尤為生動，暗示了人之命，不如鳥之命也。末二句，“拔”而曰“斜”，“剔”而言 “開”，見出筆觸之細(xì)膩，顯出這位少女玉腕柔指的優(yōu)美，具有獨(dú)特的風(fēng)姿。這兩個動詞， 加上一“救”字，既寫出了少女動作的意向所在，也顯示了其美好善良的愿望。此“剔焰 救蛾”的細(xì)節(jié)描寫，是同情耶？抑或自憐耶？ 此詩不言怨而怨意露，不言悲而悲情現(xiàn)， 真乃含蓄婉曲、耐人尋味之宮詞也。
《贈內(nèi)人》
.[唐].張祜.
禁門宮樹月痕過，媚眼惟看宿鷺窠。
斜拔玉釵燈影畔，剔開紅焰救飛蛾。
《 zènɡ nèi rén 》?
《 贈 ? 內(nèi) ?人 ?》?
.[ tánɡ ]. zhānɡ hù.
.[ 唐 ? ]. 張 ? ?祜.
jìn mén ɡōnɡ shù yuè hén ɡuò ， mèi yǎn wéi kàn sù lù kē 。?
禁 ?門 ?宮 ? 樹 ?月 ?痕 ?過 ?， 媚 ?眼 ?惟 ?看 ?宿 鷺 窠 。?
xié bá yù chāi dēnɡ yǐnɡ pàn ， tī kāi hónɡ yàn jiù fēi é ?。?
斜 ?拔 玉 釵 ? 燈 ? 影 ? 畔 ?， 剔 開 ?紅 ? 焰 ?救 ?飛 ?蛾 。?
《贈內(nèi)人》
.[唐].張祜.
禁門宮樹月痕過，媚眼惟看宿鷺窠。
斜拔玉釵燈影畔，剔開紅焰救飛蛾。
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? ?這一首也是宮怨詩。詩中通過宮人帶著羨慕的眼光注視白鷺和拔出玉簪救飛蛾兩個形象化的動作，表現(xiàn)了她的無聊情緒，而無聊的原因則是遭遇冷落。本詩含蓄，耐人尋味。
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? ?唐代選入宮中宜春院的歌舞伎女，她們一入深宮內(nèi)院，就與世隔絕，被剝奪了自由和人生幸福。詩人匠心獨(dú)運(yùn)，不落窠臼，既不正面描寫她們的凄涼寂寞的生活，也不直接道出她們的愁腸萬轉(zhuǎn)的怨情，只從她們中間的一個人在月下、燈畔的兩個頗為微妙的動作折射出她的遭遇、處境和心情。
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? ? 首聯(lián)“禁門宮樹月痕過，媚眼惟看宿鷺窠?！闭Э词且粋€平平常常的寫景句子，而詩人用字遣詞上卻是費(fèi)了一番斟酌的，“禁門宮樹”，點(diǎn)明地點(diǎn)，但門而曰“禁門”，樹稱“宮樹”，就烘托出了宮禁森嚴(yán)、重門深閉的環(huán)境氣氛?！霸潞圻^”，暗示出月下之人在百無聊賴之中佇立凝望已久，又從光陰的流失中暗示女子的青春的虛度。“媚眼”兩字說明望景的人是一位美貌的女子，但美貌的女子空有明媚的雙目，卻幽禁在如同牢獄的宮中，環(huán)境單調(diào)得實(shí)在沒有東西可看，她無可奈何地惟有將目光投向高高在宮樹上的鷺窠。描寫蘊(yùn)含深刻，讀者不由得聯(lián)想此刻宮女也許會想： 飛鳥尚有歸宿，還有“家庭”，并能飛出禁門，在廣大的天地中自由飛翔，而自己何時才能飛出牢籠，重回自由人間？
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? ? 詩的下半首變換了場景，把戶外轉(zhuǎn)向戶內(nèi)，女子“剔開紅焰救飛蛾”，顯示了少女善良，這里以飛蛾投火暗含女子的命運(yùn)好似飛蛾，而剔開紅焰，救出飛蛾，既是女子對飛蛾的一腔同情，也是出于自我哀憐。
? ? ? ?古人稱皇宮為大內(nèi)，內(nèi)人即宮女。本篇通過極其精妙的藝術(shù)構(gòu)思，深刻地展現(xiàn)了一位宮女的內(nèi)心世界。
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? ? 起句寫時間，而由這位宮女眼中所見月光的移動來顯示。月亮的影子先是投射到宮門上，然后越過了宮門；再投射到宮內(nèi)的樹上，又越過了宮樹；終于投射到這位宮女的住室之內(nèi)了。這時，當(dāng)然已經(jīng)夜深。次句寫人物。夜色沉沉，萬籟俱寂，別人或已入夢，她卻無法成眠。在月痕燈影里，一雙嬌媚的眼睛不看別處，惟獨(dú)盯著梁上已經(jīng)睡了的燕子的窩巢。從這一雙媚眼里，我們難道看不出，她是深感于自己的孤獨(dú)，遠(yuǎn)不及雙宿雙飛的燕子嗎？后半將對人物的描寫由靜態(tài)轉(zhuǎn)為動態(tài)。這時，她忽然看到一只飛蛾撲向燈焰，眼見得這無知的小生命由于追尋虛幻的光明即將把自己斷送了，于是她迅速地拔下斜插在頭上的玉釵，將已被火舌卷住的飛蛾救了出來。這只飛蛾的經(jīng)歷，難道不也就是她自己的經(jīng)歷嗎？她入宮之時，可能認(rèn)為那是升入天堂，前途無限光明；而入宮之后，才知道已經(jīng)陷入地獄，前途是無邊的黑暗。但飛蛾還有她來救，而她又有誰來救呢？詩篇只作客觀描寫，然而這位女奴隸悲慘的命運(yùn)和痛苦的靈魂，卻已從她凝視燕窠和救飛蛾的這兩個具體動作中極其生動而又準(zhǔn)確地被展現(xiàn)了出來。它體現(xiàn)了作者高貴的人道主義精神，同時也體現(xiàn)了作者精湛的藝術(shù)技巧。
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? ? 張祜寫這位內(nèi)人對撲火飛蛾的同情，實(shí)質(zhì)上是寫他對千千萬萬類似飛蛾的宮女的同情。
? ? ?這是一首寫宮中女伎藝人的詩。崔令欽《教坊記》： “伎女入宜春院， 謂之內(nèi)人，亦曰前頭人，常在上前頭也。”但也泛指宮女?！吨芏Y·天官· 寺人》：“掌王之內(nèi)人及女宮之戒令?！编嵭ⅲ?“內(nèi)人，女御也?！惫糯鷮m 殿門戶皆設(shè)禁，故用“禁”指宮殿或皇帝居住之所。劉楨《贈徐干》： “拘 限清切禁，中情無由宣?！痹鹿庀仁钦赵趯m門上，后越過宮門投射到宮內(nèi)的 樹上，最后映現(xiàn)在這位宮中女伎的住室內(nèi)。“禁門宮樹”，已見禁衛(wèi)森嚴(yán)， 而“月痕”更給人以朦朧靜悄之感。首句通過她眼中所見月光的移動，顯示 時間的推移，夜色已經(jīng)深沉了。一個“過”字，寫出了月的移動過程，也可 見出她的凝望之久。這句似純寫景，但已寓有人的幽懷寂寞。次句以下正面 寫人。寫人先寫人的眼睛。媚眼，嬌美的眼睛?！懊难垭S嬌合，丹唇逐笑 分” (何思澄《南苑逢美人》)。用部分代整體，形容女人的美。這時候， 她還沒有睡，一雙頗有風(fēng)情的眼睛，癡癡地呆望著屋梁上已經(jīng)安恬入睡的燕 子(窩)。惟，獨(dú)或只意。惟看，除看“宿燕窠”，再無可看者也。一表示 她的孤凄，一暗示她對燕子雙宿雙飛幸福生活的歆羨和渴望。
? ? 后二句對人物的描寫由靜態(tài)轉(zhuǎn)為動態(tài)。當(dāng)一只撲向燈焰的飛蛾映進(jìn)她眼 簾的時候，她迅速地拔下插在頭上的玉釵，撥動燈芯，將飛蛾救了出來。一 個“斜”字見出她的風(fēng)姿，也暗示“云髻墜，鳳釵垂，髻墜釵垂無力” (韋 莊)的慵倦之態(tài)，但仍見死而救，對撲火飛蛾的同情，也正是對自己的憐 憫！
? ?這首詩看似寫景和敘事，實(shí)則句句含情，句句表現(xiàn)出這位內(nèi)人的不平靜 的心態(tài)。通過羨宿燕的雙棲和對飛蛾的相憐兩個細(xì)節(jié)，表現(xiàn)出她的孤獨(dú)寂 寞，也表現(xiàn)出她處境的辛酸。飛蛾投火是自愿的，而她卻是被花鳥使從民間 各地像貨物一樣采集來的?！皫锥嗉t粉委黃泥，野鳥如歌又似啼” (雍裕 之);“一邊載出一邊來，更衣不減尋常數(shù)” (王建)。多少姐妹被折磨致 死，宮中少女的數(shù)目卻不會減少的。
? ? 雍陶《和孫明府懷舊山》 ：“五柳先生本在山，偶然為客落人間。秋來見 月多歸思，自起開籠放白鷴?！痹娙艘蛴X仕宦如鳥兒被關(guān)在籠中，因此興起 同情之感。兩詩題材不同，但同病相憐，推己及物，渴望自由，用心相似， 而《贈內(nèi)人》細(xì)膩深刻，更令人意遠(yuǎn)了。