楊果

采蓮人和采蓮歌^①,柳外蘭舟過。不管鴛鴦夢(mèng)驚破，夜如何？有人獨(dú)上江樓臥。傷心莫唱，南朝舊曲^②,司馬淚痕多^③。


【注釋】①和(hè):唱和。②南朝舊曲：指南朝陳后主所作《玉樹后庭花》。被后人稱為“亡國之音”。③司馬淚痕多：典出白居易《琵琶行》中的“座中泣下誰最多？江州司馬青衫濕”。
【鑒賞】這是一首抒發(fā)亡國之恨的小令。前三句描寫水鄉(xiāng)風(fēng)情。一葉蘭舟從柳樹外邊的江上蕩了過去，蘭舟上采蓮姑娘們互唱互和采蓮歌曲。這種歡快熱鬧的場(chǎng)景，打破了夜深的寂靜。難怪詩人埋怨道：“不管別人的美夢(mèng)被驚破！”后四句抒發(fā)亡國之恨。這一夜，詩人獨(dú)自住宿在江樓之上，還正在做著美夢(mèng)。突然，一陣采蓮歌聲將他從睡夢(mèng)中驚醒。他思緒萬千，百感交集，再也難以入睡。他想起了朝代的更迭，想起了國家的興亡，想起了南朝的陳后主，想起了唐代的白居易。陳后主是一個(gè)荒淫的國君，他自制靡靡之音《玉樹后庭花》,成天耽于聲色，終致亡國。詩人勸慰自己，傷心之時(shí)，千萬莫唱這種“亡國之音”,否則，會(huì)令人更加傷感。楊果是金朝進(jìn)士，入元后才出來做官，雖然顯達(dá)，但是在異族統(tǒng)治之下，備受壓抑，豈不懷有亡國之恨。末尾“司馬淚痕多”一句，詩人以白居易自喻，寓意尤深。白居易抒發(fā)的是“淪落天涯”之感，而詩人抒發(fā)的則是“故國黍離”之思。曲中只言“司馬淚痕”,而不言“故國黍離”,正是詩人為了更深地“隱蔽自己的見解”,不愿“和盤托出”。如此便可為讀者提供一個(gè)想象的空間。
楊果有八首[越調(diào)]《小桃紅》,大都表現(xiàn)兒女情長，寫得溫柔纏綿，唯此曲寫亡國之恨，痛徹肺腑，甚是感人。