晏殊

小徑紅稀，芳郊綠遍，高臺(tái)樹(shù)色陰陰見(jiàn)。東風(fēng)不解禁楊花，蒙蒙亂撲行人面。 翠葉藏鶯，朱簾隔燕，爐香靜逐游絲轉(zhuǎn)。一場(chǎng)愁夢(mèng)酒醒時(shí)，斜陽(yáng)卻照深深院。

乍看詞的上片寫(xiě)郊外與行人，下片寫(xiě)深院與居者，與歐陽(yáng)修同調(diào)“候館梅殘”略近。但從“一場(chǎng)愁夢(mèng)酒醒時(shí)”之句，可會(huì)詞中抒情主人公即詞人自己，而“行人”則泛言也。詞中出現(xiàn)的是暮春初夏景象，抒發(fā)的是時(shí)序流逝的輕愁。
《踏莎行》這個(gè)詞調(diào)屬雙調(diào)不換頭，每片由兩個(gè)四字句起，須對(duì)仗工穩(wěn)，其馀三句為七言律句，押仄韻。上片寫(xiě)陌上春歸。“紅稀”、“綠遍”四字極精要地寫(xiě)出春末夏初物色，不點(diǎn)明花草，而以紅綠代之，是一種感性顯現(xiàn)的手法，如印象派畫(huà)。“高臺(tái)樹(shù)色”句與下片“翠葉藏鶯”二句同妙，寫(xiě)出初夏綠樹(shù)成陰后特具的景趣?！皷|風(fēng)不解”二句令人百讀不厭，語(yǔ)出唐武昌妓與韋蟾聯(lián)句“武昌無(wú)限新栽柳，不見(jiàn)楊花撲面飛”,一面表明無(wú)計(jì)留春，一面描繪柳絮因風(fēng)的迷人景色?！皝y撲”二字盡其動(dòng)態(tài)。將春風(fēng)人格化，出以嗔怪的語(yǔ)氣，欣賞之中即有惋嘆，是表情的微妙處。
下片轉(zhuǎn)入深院閑愁?！按淙~藏鶯”二句，寫(xiě)初夏特具的幽深，給人以封閉的感覺(jué)?！盃t香靜逐”句，通過(guò)香煙的動(dòng)態(tài)刻畫(huà)室內(nèi)靜謐的氛圍，也有暗示初夏晝長(zhǎng)的意味?！耙粓?chǎng)愁夢(mèng)”二句，“愁夢(mèng)”表明夢(mèng)境與春愁相關(guān)，但未表明有何實(shí)質(zhì)性的內(nèi)容，夢(mèng)醒后夕陽(yáng)仍照深院，與“爐香靜逐”句映帶，既見(jiàn)得深院之岑寂，又含初夏日長(zhǎng)難消的意味。
此詞所寫(xiě)的閑愁，固然與養(yǎng)尊處優(yōu)的生活培養(yǎng)出的敏銳感覺(jué)相關(guān)，但并不等于無(wú)聊和無(wú)病呻吟。詞中流露出對(duì)初夏富于活力的景物的欣賞，又隱含著對(duì)已逝春光的惋惜，藝術(shù)表現(xiàn)手法相當(dāng)細(xì)膩，是其價(jià)值所在。前人張惠言、譚獻(xiàn)等為提高詞的評(píng)價(jià)，將此詞與歐陽(yáng)修的“庭院深深”一篇臆斷為諷刺之作，說(shuō)什么花稀葉盛就是指君子少、小人多(黃蓼園)等等，令人掃興。