江上送客

芳草平沙，斜陽遠(yuǎn)樹，無情桃葉江頭渡^①。醉來扶上木蘭舟^②,將愁不去將人去。薄劣?xùn)|風(fēng)，夭斜落絮，明朝重覓吹笙路^③。碧云紅雨小樓空，春光已到銷魂處^④。

這是一首情詞，哀思宛轉(zhuǎn)，怨恨纏綿，反映了女子送別她所鐘情的男子時(shí)的心情。從口氣上看，主人公是一位青樓妓女。
“芳草平沙，斜陽遠(yuǎn)樹，無情桃葉江頭渡?！币婚_始，詞人就將一系列滲透著主觀情感的自然景物組合成一幅離別的畫面?！胺疾荨?古人常以此作懷人之典，如杜牧送別友人時(shí)寫道： “山密夕陽多，人稀芳草遠(yuǎn)?！?( 《長(zhǎng)安送友人游湖南》)連天的芳草，無垠的沙原，黃昏的太陽，遠(yuǎn)方的樹木，象征情人分手的桃葉渡，這一切都被涂上了濃厚的感情色彩，襯托出主人公凄涼悲哀的心理狀態(tài)。她的情人喝得爛醉，被扶上將要啟航的木蘭舟。情人，并不是丈夫，前面說過，詞中的主人公是一位妓女。情人上船前喝酒 暗示了他對(duì)女子確有真實(shí)感情，所以于難割難舍之際，以酒澆愁。這一點(diǎn)在當(dāng)時(shí)毫不奇怪，因?yàn)槿水吘共荒艹缴鐣?huì)發(fā)展的歷史階段。這木蘭舟，沒有將 “愁”載去，反而將意中人載去，這對(duì)女主人公來說是多么殘酷?。?在這里，“愁”與 “人”相對(duì)而言，是把 “愁”形態(tài)化了，還是把 “人”情感化了？可以說，二者兼而有之。“將愁不去將人去”,不但寫出愁，而且寫出愁上加愁，這 “愁”的分量是無法掂量的。遣詞體現(xiàn)了作者的藝術(shù)功力。
“薄劣?xùn)|鳳，夭斜落絮”,主人公對(duì)情人的思戀，又轉(zhuǎn)化為惜春傷春的感慨。一片芳心，千頭萬緒，對(duì)春光永駐的渴望，對(duì)所歡別去的嘆惜，溢于筆端。是惜春，還是思人？?jī)煞N情感交流融匯，使女主人公的相思之苦表現(xiàn)得淋漓盡致，字?jǐn)?shù)雖少，卻傳達(dá)出無比豐富的藝術(shù)信息。我國(guó)古典抒情詩(shī)詞里的景，既起比興之作用，又兼表情之效果，是作者內(nèi)心情思的外象化、物態(tài)化，這使它能夠以少總多，用凝煉的文字表達(dá)深刻的內(nèi)容。我們可以想象出，在顛狂的春風(fēng)、飄蕩的柳絮中，這位青樓女子遙望天際碧云，近看滿地落紅，滿腹人去樓空的惆悵。人走了，春也將去，主人公黯然 “銷魂”,字字寫景，句句含情，因情設(shè)景，以景傳情，看去好似感嘆春光的流逝，實(shí)際卻是痛惜情人的離去，語意雙關(guān)，失去愛情慰藉的痛苦與傷春憐景的惆悵交織在一起。
歐里庇得斯認(rèn)為，愛情能使不懂詩(shī)的人變成詩(shī)人。愛情是人類最真純、最高尚的情感，我們?cè)陂喿x、體味這首詞的內(nèi)在意蘊(yùn)時(shí)，會(huì)更深刻地領(lǐng)會(huì)、認(rèn)識(shí)到這一點(diǎn)。