辛棄疾《賀新郎》辛棄疾

辛棄疾

別茂嘉十二弟^①。 鵜鴂杜鵑實(shí)兩種，見(jiàn)《離騷補(bǔ)注》^②。

綠樹(shù)聽(tīng)鵜鴂。更那堪、鷓鴣聲住，杜鵑聲切。 啼到春歸無(wú)尋處，苦恨芳菲都歇^③。算未抵、人間離別。馬上琵琶關(guān)塞黑^④，更長(zhǎng)門翠輦辭金闕^⑤?？囱嘌?，送歸妾^⑥。將軍百戰(zhàn)身名裂。向河梁回頭萬(wàn)里，故人長(zhǎng)絕^⑦。易水蕭蕭西風(fēng)冷，滿座衣冠似雪。正壯士、悲歌未徹^⑧。啼鳥(niǎo)還知如許恨，料不啼、清淚長(zhǎng)啼血。誰(shuí)共我，醉明月。

注釋 ①茂嘉：稼軒族弟。 ②“鵜鴂(tíjué)”二句：宋人洪興祖《離騷補(bǔ)注》言鵜鴂、杜鵑為二物。 ③“啼到”二句：《廣韻》稱鵜鴂“春分鳴則眾芳生，秋分鳴則眾芳歇”。 歇，花謝。 ④“馬上”句：用漢王昭君出塞事。 王昭君是漢元帝后宮女，因和親賜嫁呼韓單于，遠(yuǎn)離故國(guó)。李商隱《王昭君》：“馬上琵琶行萬(wàn)里，漢宮長(zhǎng)有隔生春。”⑤長(zhǎng)門：漢武帝陳皇后失寵后幽居長(zhǎng)門宮，后以“長(zhǎng)門”泛指失寵后妃所居之地。翠輦(niǎn)：用翠羽裝飾的宮車。金闕(què)：富麗的宮殿。⑥“看燕燕”句：《詩(shī)經(jīng)《邶風(fēng)《燕燕》：“燕燕于飛，差池其羽。之子于歸，遠(yuǎn)送于野?！薄睹珎鳌氛J(rèn)為此詩(shī)是衛(wèi)莊姜送歸妾。⑦“將軍”三句：漢武帝時(shí)的名將李陵數(shù)次與匈奴交戰(zhàn)建功，但最終在一次戰(zhàn)役中兵敗投降匈奴，故曰身名裂。李陵有《與蘇武》詩(shī)：“攜手上河梁，游子暮何之？”又，《漢書(shū)《蘇武傳》載李陵送別語(yǔ)：“異域之人，一別長(zhǎng)絕?！焙恿?，河上的橋。故人，指蘇武，漢武帝時(shí)奉命出使匈奴，羈留北地多年而不降，最終返漢。⑧“易水”三句：據(jù)《史記《刺客列傳》戰(zhàn)國(guó)燕太子丹派荊軻出使秦國(guó)，伺機(jī)刺殺秦王。臨行前，眾人皆白衣素服相送于易水上，高漸離擊筑奏樂(lè)，荊軻和樂(lè)而歌：“風(fēng)蕭蕭兮易水寒，壯士一去兮不復(fù)還?！备杪暠瘔眩?wù)邿o(wú)不動(dòng)客。

鑒賞 本詞作于宋光宗紹熙五年(1194)到宋寧宗嘉泰二年(1202)辛棄疾罷居江西上饒瓢泉期間。詞序提到的“茂嘉”是稼軒的族弟，生平不詳，張惠言《詞選》從詞中文句推測(cè)茂嘉是以罪謫徙。辛棄疾同期另有一首《永遇樂(lè)》(烈日秋霜)，詞中有“付君此事，從今直上，休憶對(duì)床風(fēng)雨”諸句，罪謫之說(shuō)恐不能成立。

這首詞的寫作手法特別，它的藝術(shù)成就曾被認(rèn)為達(dá)到了“稼軒詞之冠”的高度。主要的特色在于辛棄疾將“賦”的寫法引入詞中，以詞的聲韻體式規(guī)約賦，又以賦的成法特征挑戰(zhàn)詞的限制。

先從結(jié)構(gòu)上看。詞作可以看成一個(gè)環(huán)形結(jié)構(gòu)，亦可以說(shuō)由三個(gè)部分構(gòu)成。以三種“啼鳥(niǎo)”——鵜鴂、鷓鴣、杜鵑開(kāi)頭，最后仍以“啼鳥(niǎo)”結(jié)尾，中間羅列了一系列與離別相關(guān)的典故。第一部分從開(kāi)頭到“人間離別”，第二部分從“馬上琵琶”到“悲歌未徹”。形式上的上下片界限出現(xiàn)在第二部分中間，從意義結(jié)構(gòu)來(lái)看，它并不是詞的主要分界限。一般認(rèn)為，這首詞是一氣直下，打通上下兩片的。當(dāng)然，上下片之間的停頓可以看作對(duì)四個(gè)典故進(jìn)行劃分的二級(jí)分界限。比較直觀地看，前兩個(gè)典故是女子的故事，后兩個(gè)是男子的。周濟(jì)的《宋四家詞選》不同于“冶前后遍為一爐”的看法，他創(chuàng)造性地闡釋了上下片的不同主題：“上片，北都舊恨。下片，南渡新恨?！?/p>

詞的主題是離別，寫法是“以賦為詞”，這就自然而然地讓人聯(lián)想到江淹的名篇《別賦》，《別賦》開(kāi)篇的“黯然銷魂者，惟別而已矣”語(yǔ)出驚人，直擊出題；稼軒此詞第一部分的最后一句“算未抵、人間離別”同樣勢(shì)大力沉，點(diǎn)明中心。梁?jiǎn)⒊赋觯骸啊顿R新郎》調(diào)以第四韻之單句為全首筋節(jié)，如此句最可學(xué)?！?《藝蘅館詞選》丙卷引)所謂“筋節(jié)”不僅道出它在思想感情上的中心地位，而且啟發(fā)我們留意它在詞作結(jié)構(gòu)中的意義。它是從“啼鳥(niǎo)”到人的過(guò)渡，開(kāi)啟了下面一連串苦恨連綿無(wú)重?cái)?shù)的“人間離別”的歷史實(shí)例?！秳e賦》的主體部分亦是對(duì)種種離別的鋪陳，結(jié)尾則概括性地指出“別方不定，別理千名”，無(wú)人能“摹暫離之狀，寫永訣之情”，這首詞結(jié)尾的“如許恨”也是概括，巧妙的是作者依托“啼鳥(niǎo)”更加含蓄地表達(dá)了別恨之深切，并且使全詞結(jié)構(gòu)嚴(yán)密。

此詞不僅章法奇絕，事與物的選擇亦獨(dú)具匠心，一系列都與離別相關(guān)而又同中見(jiàn)異的事物次遞將別恨推向高峰。 鵜鴂、鷓鴣與杜鵑看似簡(jiǎn)單羅列，實(shí)際不僅暗示了作為本詞寫作背景的離別事件發(fā)生的時(shí)間，而且蘊(yùn)涵著不同層次的離別情緒。 鵜鴂的鳴叫時(shí)間是五月，暗合了后面的“春歸”“芳菲歇”，在這之前，鷓鴣和杜鵑你方唱罷我登場(chǎng)般的啼鳴已令人情難以堪。據(jù)說(shuō)，鷓鴣的鳴叫聲類似“行不得也”，杜鵑的則是“不如歸去”，情緒上逐步升級(jí)。但啼鳥(niǎo)的鳴聲再苦也不及人間的別離之苦，昭君辭漢、莊姜送戴媯、李陵別蘇武、易水送荊軻等離別故事是人們耳熟能詳?shù)?，將它們高密度地整合到一起，進(jìn)行富于畫(huà)面感的描述，從而渲染出彌漫古今的離別氛圍則是詞人的藝術(shù)獨(dú)創(chuàng)。難能可貴的是，作者不是把大量的典故擠塞進(jìn)詞作中，而是在無(wú)形中開(kāi)拓了詞的空間，信息量雖大卻不給人窒息感?！坝谜Z(yǔ)無(wú)倫次之堆壘法。于極倔強(qiáng)中顯出極嫵媚?！度倨贰冻o》以后，敢用此法者，唯稼軒此詞云?！?梁?jiǎn)住对~學(xué)》下編)堆砌是事實(shí)，但筆法之搖曳在堆砌中創(chuàng)造出了嫵媚。

唐人有一種“賦得體”，如李商隱詠“淚”之七律，前面列舉古人揮淚六事，到結(jié)尾兩句才道破送別之意，稼軒此詞有“賦得體”的特征，分述前人故事后強(qiáng)化中心思想，不同的是他在第一部分就點(diǎn)明了離別之意。(劉珺珺)

寒鴉圖 【宋】 佚名 遼寧省博物館藏

集評(píng) 清《陳廷焯：“稼軒詞，自以《賀新郎《別茂嘉十二弟》一篇為冠。沉郁蒼涼，跳躍動(dòng)蕩，古今無(wú)此筆力?！?《白雨齋詞話》卷一)

王國(guó)維：“稼軒《賀新郎》詞送茂嘉十二弟，章法絕妙，且語(yǔ)語(yǔ)有境界，此能品而幾于神者，然非有意為之，故后人不能學(xué)也?！?《人間詞話》)