《蒼黃的古月·馮乃超》全文與讀后感賞析

蒼黃的古月地平線上泣

氤氳的夜色浥露濕

漫著野邊有暮煙

掩我心頭有憂郁

矗立的杉林默無(wú)言

睡眠的白草夢(mèng)痕濕

惆悵的黃昏色漸密

　　沉重的野煙

　　沉重的憂郁

　　日暮的我心

　　濃冬將至的我心

　　夕陽(yáng)疲憊的青光幽寂

　　給我黑色的安息

　　黑色的安息

　　黑色的安息

　　人影一般沉重的負(fù)荷

　　疲憊的心頭壓逼

蒼黃的古月地平線上泣

氤氳的夜色浥露濕

夕陽(yáng)的面色蒼白了

　　沉重的野煙

　　沉重的憂郁

二十年代中期，由浪漫主義走向象征主義創(chuàng)作道路的馮乃超，努力追求法國(guó)象征派詩(shī)人所提倡的音與色結(jié)合的“純粹的詩(shī)”。他的詩(shī)作不僅講究語(yǔ)言音節(jié)的美感，而且注重色彩的象征與豐富?！渡n黃的古月》便是一幅色彩美的畫卷。

這首詩(shī)用沉重的筆調(diào)抒寫了古月的蒼黃，“我”心頭沉重的憂郁，表達(dá)了詩(shī)人對(duì)社會(huì)沒(méi)落、文化衰微的哀傷。詩(shī)人憂傷的心境是通過(guò)富于色彩感的語(yǔ)言和意象顯露的。他吟唱“蒼黃的古月在地平線上泣/氤氳的夜色浥露濕”，他歌詠“睡眠的白草夢(mèng)痕濕/惆悵的黃昏色漸密”，他哀唱“夕陽(yáng)的面色蒼白了”。這些富于色彩感的詩(shī)句加強(qiáng)了詩(shī)人抒情形象的鮮明性和感情色彩的濃重性。而這些色彩，又與初期白話詩(shī)不同，它沒(méi)有郭沫若詩(shī)中那種強(qiáng)烈的光和熱。詩(shī)人運(yùn)用的是象征派詩(shī)歌觀能交錯(cuò)搭配的方法，使視覺(jué)的色彩感與聽(tīng)覺(jué)的音感和嗅覺(jué)的味感交叉連接構(gòu)成形象，如“夕陽(yáng)疲憊的青光/給我黑色的安息”，這樣，就達(dá)到了以濃重色彩來(lái)加強(qiáng)形象新奇的藝術(shù)效果。無(wú)怪朱自清說(shuō)馮乃超“詩(shī)中的色彩感是豐富的”(《<中國(guó)新文學(xué)大系·詩(shī)集>導(dǎo)言》)。

在豐富的色彩變化中，全詩(shī)還有比較一致的色彩趨向——“蒼黃”、“蒼白”、“青光”、“黑色”，這種深暗的色調(diào)是這首詩(shī)，甚至是馮乃超所有象征詩(shī)的主調(diào)。這一色彩追求，不僅折射了象征派詩(shī)人的美學(xué)崇尚，還反映了詩(shī)人雖然對(duì)黑暗的社會(huì)現(xiàn)實(shí)充滿厭惡和敵意，但又總是在一個(gè)相對(duì)狹小、相對(duì)封閉的藝術(shù)空間里進(jìn)行詠唱，顯得虛弱、頹喪和無(wú)能為力。雖然這種色調(diào)有時(shí)作為一種“底色”，或許能把其他色彩反襯得更加艷麗，鮮亮；然而，在整體的詩(shī)歌繪畫中，難免留下一些“病態(tài)美”的暗影。當(dāng)然，話說(shuō)回來(lái)，馮乃超詩(shī)作中那豐富的色彩感，仍然為中國(guó)詩(shī)歌“詩(shī)中有畫”這一藝術(shù)傳統(tǒng)的發(fā)展提供了彌足珍貴的經(jīng)驗(yàn)。