《茅屋為秋風(fēng)所破歌》

杜甫

八月秋高風(fēng)怒號(hào)，卷我屋上三重茅_①。茅飛渡江灑江郊，高者掛罥長(zhǎng)林梢_②，下者飄轉(zhuǎn)沉塘坳_③。 南村群童欺我老無力，忍能對(duì)面為盜賊。公然抱茅入竹去，唇焦口燥呼不得，歸來倚杖自嘆息。 俄頃風(fēng)定云墨色，秋天漠漠向昏黑_④。布衾多年冷似鐵，嬌兒惡臥踏里裂_⑤。床頭屋漏無干處，雨腳如麻未斷絕_⑥。自經(jīng)喪亂少睡眠，長(zhǎng)夜沾濕何由徹_⑦!安得廣廈千萬間，大庇天下寒士俱歡顏！風(fēng)雨不動(dòng)安如山。 嗚乎！ 何時(shí)眼前突兀見此屋_⑧，吾廬獨(dú)破受凍死亦足！

【注釋】 ①三重茅：指草堂上的三層茅草。②掛罥(juan眷)：掛結(jié)。③塘坳 (ao 傲)： 低洼積水處。④俄頃： 一會(huì)兒。向： 接近。⑤衾 (qin親)：被子。惡臥：睡相不好。⑥雨腳如麻： 形容雨密。⑦喪亂： 指安史之亂。徹： 天亮。⑧突兀： 高聳的樣子。

【詩大意】 八月秋高季節(jié)，豈料狂風(fēng)驟至風(fēng)聲呼嘯，卷走了我草堂上的三層茅草。茅草飛揚(yáng)過江撒滿江郊，高處掛在樹梢，低處落入水塘里了。南村一群頑皮兒童欺我年老無力，竟當(dāng)著我的面像盜賊一樣，抱著茅草鉆進(jìn)竹林里。我高聲呼喊，直到口焦舌燥也沒用，回家來拄杖空嘆息。剎時(shí)風(fēng)停，黑云壓頂而來，秋色漠漠，日暮天黑，用了多年的布被，冰涼潮濕，其硬如鐵，嬌兒蹬踏，被里子早已破爛。屋破漏雨，床頭無一干處，秋雨淅瀝不停歇。自從喪亂以來經(jīng)常失眠，天陰雨濕長(zhǎng)夜難熬。什么時(shí)候才能有千萬間高樓大廈，庇護(hù)天下的受凍人都得到溫暖，風(fēng)雨無侵，安臥如山。啊呀！ 這樣的理想如能實(shí)現(xiàn)，即使我個(gè)人挨凍，死也心甘。

【賞析】 上元二年 (761)秋八月，杜甫一家居住的成都西郊浣花溪畔的草堂，突遭暴風(fēng)襲擊，卷走了覆蓋屋頂?shù)拿┎?，風(fēng)頭過后，隨之雨至。屋漏逢陰雨，境況甚是狼狽。詩人長(zhǎng)夜難眠，浮想聯(lián)翩，從個(gè)人的家庭遭際想到了天下的寒士，表現(xiàn)了詩人己溺己饑，推己及人和舍己為人的高尚精神。

這是一首記事抒情的七言歌行，全詩可明顯地分為四小節(jié)，前三節(jié)順序記事，最后一節(jié)抒發(fā)感慨。

一節(jié)五句?！鞍嗽虑锔唢L(fēng)怒號(hào)”，起勢(shì)突猛，八月秋高氣爽，卻意想不到狂風(fēng)呼嘯而至，好端端的草堂屋頂被狂風(fēng)撕裂，茅草散亂，漫天飛揚(yáng)，有隔江而去者，有高掛樹梢者，有低沉水塘者，真是滿目狼藉。這一急速呈現(xiàn)而又變換著的景象，被詩人急速地捕捉到，并準(zhǔn)確如實(shí)地描述出來，使人如聞其聲，如見其景。景聲之外，似乎還看到一個(gè)拄杖而立的老人，眼巴巴地望著茅屋破損而心急焦慮。

第二節(jié)，寫兒童抱草的情景?？耧L(fēng)當(dāng)是由北而來，茅草朝南方向刮去，所以南村群童出來撿拾。想必杜甫平素與這幫頑童相處平易，孩子們才敢有這惡作劇。你越喊，他越跑，竟然抱著茅草躲到竹叢中去了。這一節(jié)與前節(jié)的緊張氣氛迥然不同，顯得有張有弛，錯(cuò)落有致。老者氣急敗壞唇焦舌燥的呼喊叫嚷；頑童們嘻笑跑跳裝聾作啞東躲西藏，兩相襯托，生動(dòng)而詼諧。這里稱群童為 “盜賊”，決不是惡狠狠的斥罵，而是氣急時(shí)的指責(zé)。

第三節(jié)八句，寫屋漏又遭連夜雨的苦況。陣風(fēng)剎時(shí)而過，接著黑云密布，秋色漠漠，天幕昏暗。這一天色暗然的氣氛，是記實(shí)，也是烘托詩人黯淡凄楚的心情?！安剪蓝嗄昀渌畦F”，破舊的被褥，隨全家由秦入蜀，屢經(jīng)遷徙，已是冰涼幫硬了。這一平易詩句，沒有貧困生活的切身體驗(yàn)是寫不出來的。被子破舊，但孩子困乏，依然入睡，眼前的情境使詩人徹夜難眠。而這種憂家慮國(guó)形成的失眠，自安史亂后一直如此。心事浩茫連廣宇，詩人從破舊的茅屋，想到了饑寒交迫的天下人。自然而然，水到渠成，由敘事過渡到最末一節(jié)的感慨?！鞍驳脧V廈千萬間，大庇天下寒士俱歡顏，風(fēng)雨不動(dòng)安如山！”詩人在漆黑淋雨之夜，腦海中忽然閃現(xiàn)出一絲美好希望的火花，這火花給天下寒士帶來溫暖。我們一向稱之謂現(xiàn)實(shí)主義的詩人，也不乏豐富的浪漫主義想象力。一聲感嘆，嗚乎！ 詩人又回到現(xiàn)實(shí)中來，這種幻想是難以實(shí)現(xiàn)的，如能實(shí)現(xiàn)，寧可犧牲自己。如果“眼前突兀見此屋，吾廬獨(dú)破受凍死亦足！”這樣從推己及人到舍己為人，詩人的思想境界得到了進(jìn)一步的升華。至此，詩人的博大胸襟和崇高理想也表現(xiàn)得淋漓盡致。

七言歌行比較自由靈活，適宜于鋪陳敘事，也最能表達(dá)詩人奔放豪宕，勃不可遏的情感。全詩以時(shí)間為序，從黃昏到入夜，一段一情景急速變換，使人應(yīng)接不暇。古典詩歌雖最擅寫景狀物，但如這首詩對(duì)瞬間急速轉(zhuǎn)換的動(dòng)態(tài)事物的描寫，并描繪得如此逼真而動(dòng)人，在整個(gè)唐詩中亦是不多見的。全詩始終充溢著強(qiáng)烈灼人的感情色彩，主要由其內(nèi)容所決定，但在句法、用韻方面確實(shí)起到了加深和渲染的作用。七言歌行雖不嚴(yán)格要求對(duì)偶句式，亦多為上下兩句為一聯(lián)。杜甫在這里卻用了一些三句為一聯(lián)，如“茅飛渡江灑江郊，高者掛罥長(zhǎng)林梢，下者飄轉(zhuǎn)沉塘坳”; “安得廣廈千萬間，大庇天下寒士俱歡顏，風(fēng)雨不動(dòng)安如山”。前者為了充分狀物，后者為了充分達(dá)情，音節(jié)上也造成了急促焦灼的氣氛。在用韻上，句句押韻而不斷變換，平仄相間而以仄聲為基調(diào)。開頭寫狂風(fēng)呼嘯而來的態(tài)勢(shì)，用了 “號(hào)”、“茅”、“郊”等響亮的平聲字。第二、三節(jié)寫內(nèi)心的焦急和感嘆，就用了 “力”、“賊”、“去”和 “色”、“黑”、“鐵”等仄聲字。最后一節(jié)，卻是先用平聲字“間”、“顏”、“山”，以示理想愿望的美好。后三句又轉(zhuǎn)為仄聲，詩人的心情又黯然低沉下來。如此換韻，使全詩更加聲情并茂，波瀾起伏。