薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透?！　|籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。
這是李清照的詞作中前期抒寫閨情的名篇之一。這首詞沒提一字離別之情和相思之苦，而通過白日香料的濃煙在室中的縈繞，黃昏之后主人公在菊園的把盞獨(dú)飲和半夜透涼的玉枕紗帳的現(xiàn)象的描寫，使主人公整日的孤苦冷寂之情躍然紙上，對愛人的深切思念也就不言而喻了。詞的前兩句用 “薄霧濃云”四字。描寫出了燃燒在銅獸形狀的香爐中的香料吐出的煙霧。香料的煙霧按說不應(yīng)像霧和濃云那樣的濃密和凝重，只會(huì)是淡淡的飄拂，但主人公沉重的心情卻使它在自己的眼中如同霧和濃云一樣的壓抑了，反映出了主人公心緒的愁悶。這兩句是說整個(gè)白天是在香料燃燒形成的煙霧之中度過的，與別人或自己往日在秋高氣爽的重陽佳節(jié)里合家歡聚、遠(yuǎn)出郊游形成了明顯的反差。在李清照前期的詞作中，描寫自己沉醉于大自然之中富有情趣的詞作不少，如 《如夢令》 :
常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。
而這首詞，一開始就用 “薄霧濃云”四字的描寫，為全詞定下了灰色的調(diào)子。接下來 “佳節(jié)”三句，首先點(diǎn)出了重陽這個(gè)喜慶的日子，自己的家里卻沒有一點(diǎn)歡樂的氣氛，就連床上的瓷枕和紗帳都在半夜透涼。白天是在愁苦之中度過的，到晚上更是難以入睡。歡娛嫌夜短，寂寞恨更長，這種寂寞離愁正是夫妻分別所致。
詞的下片 “東籬”兩句，描寫了黃昏后主人公在菊園把盞獨(dú)飲的情景。東籬，菊園的代稱，語出陶淵明 《飲酒》詩： “采菊東籬下，悠然見南山?！鞭r(nóng)歷九月九日，正是金秋賞菊的時(shí)節(jié)，主人公獨(dú)自一人在園中飲酒，面對著五彩繽紛的美菊，鼻吸著陣陣菊香，一定會(huì)勾起自己對和丈夫在一起度過的美好時(shí)光的回味，回想自己現(xiàn)在孑然一身，一定會(huì)有不少感慨。果然，緊接著，發(fā)出了流傳千古的名言警句： “莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦?！被ㄏ?，應(yīng)該是用鼻子聞出來的，但作者卻沒有這樣寫，而是寫了 “暗香盈袖”,把花香裝進(jìn)了袖子，可謂別出心裁，不落俗套。提到結(jié)尾三句，人們必定會(huì)提起詞史上的一則佳話。據(jù)元伊世珍 《嫏嬛記》卷中： “易安以重陽 《醉花陰》詞函致明誠。明誠嘆賞，自愧弗逮，務(wù)欲勝之。一切謝客，忘食忘寢者三日夜。得五十闋。雜易安作，以示友人陸德夫。德夫玩之再三，曰： ‘只三句絕佳?！?明誠詰之。答曰： ‘莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦?！?政 (正) 易安作也?！边@三句實(shí)際上是對前面的描述總結(jié)后所發(fā)的感慨。首句連用了兩個(gè)否定詞 “莫”和 “不”,強(qiáng)調(diào)了銷魂，接下來用了一個(gè)西風(fēng)卷簾的倒文，制造了一種悲涼的氣氛，緊接著最后一句 “人比黃花瘦”驚人而出?！叭吮赛S花瘦”一句是詞的精髓，而“瘦”又是精髓中的精髓。詞中的描寫，突出了一個(gè)寂寞之情，而寂寞又是因?yàn)殡x愁所致，瘦，又是離愁的結(jié)果，是離愁的表現(xiàn)，把離愁具體、形象化了。此時(shí)，一個(gè)閨中少婦思念夫婿衣帶漸寬、面容憔悴的形象活脫脫地樹立在了人們的面前。用瘦來形容植物，一般很少用，宋無名氏有 “人與綠楊俱瘦”句，作者另有 “綠肥紅瘦”句，都具有新意。