元好問

柴桑人去已千年，細菊斑斑也自圓。
共愛鮮明照秋色，爭教狼藉臥疏煙。
荒畦斷垅新霜后，瘦蝶寒螀晚景前。
只恐春叢笑遲暮，題詩端為發(fā)幽妍。

這是元好問于金哀宗正大元年(1224)寫作的賞菊詩?！伴e閑公”即號為“閑閑居士”的趙秉文。趙乃金代文壇盟主，著名的詩人和書法家。他對元好問有知遇之恩。金宣宗興定五年，元好問登進士第，主考官為趙秉文。金哀宗正大元年，元好問應鴻詞科，監(jiān)試官又是趙秉文。趙曾激賞元好問詩為“少陵(杜甫)以來無此作也?！贝撕笤脝柧泳┳龉?，又參加了以“閑閑居士”趙秉文為座主的詩會。此詩即為奉趙之命所作的賦菊詩。
“柴桑人去已千年，細菊斑斑也自圓?！薄安裆Ｈ恕敝柑諟Y明，柴桑(今江西九江)是他的故里。他是歷史上有名的愛菊詩人，曾親手種植和培育菊花。后人詠菊常聯(lián)系到他。元稹《菊花》詩云“秋叢繞舍似陶家，遍繞籬邊日漸斜”;李商隱《菊》詩云“陶令籬邊色，羅含宅里香”。元稹、李商隱詩寫的皆是菊與陶相聯(lián)系的景況。元好問詩則在描述菊與陶分離后的情景：作為柴桑植菊人的陶淵明已離去上千年了，失了人工培育的野菊花居然也斑斑點點地開得很豐滿。
“共愛鮮明照秋色，爭教狼藉臥疏煙?！薄磅r明”指野菊的色彩新鮮明麗，“狼藉”指野菊的姿態(tài)縱橫散亂。他在《野菊再奉座主閑閑公命作》中曾寫道：“鮮明獨向霜露見，爛漫卻隨蒿艾生?！币熬盏摹磅r明”的容顏使人愉悅，為人們所“共愛”,可它的“狼藉”之態(tài)卻不能不使人產(chǎn)生遺憾之感，可憐的野菊花呵，你怎么竟叫自己雜亂地散臥在淡淡的煙霧中呢？
“荒畦斷垅新霜后，瘦蝶寒螀晚景前?！边@兩句詩是說，新霜已經(jīng)降過，田園里已是荒畦斷垅，草木凋零。晚秋的景象蕭疏冷落，唯有瘦蝶在飛，寒螀在鳴。野菊花便是在這樣的時間和空間的方位上以它的明麗的花色映照著清冷的秋色，又以它的散亂的姿態(tài)呼應著深秋晚景。
“只恐春叢笑遲暮，題詩端為發(fā)幽妍?！薄按簠病敝搁_于春、凋于秋的花叢。作者于篇終點明了審美主體的創(chuàng)作意念：只因擔心春叢譏笑菊花開的太遲，這才題下此詩歌詠野菊花的幽雅之美。野菊花的不當春而開，不登名園麗苑，不修飾自己以求取悅于人，都恰合幽靜閑遠的情趣。
元好問這首詠菊詩筆墨縱橫，意境開闊，很象一幅水墨淋漓的大寫意圖卷。野菊形象雖居于中心位置，但作者并沒有對它做細部的描摹，只是大筆勾勒其輪廓，大筆涂抹其色彩。詩人把更多的精力用于野菊的時空位置的“經(jīng)營”,著力以“秋色”、“疏煙”、“新霜后”、“晚景前”、“荒畦斷垅”、“瘦蝶寒螀”等系列意象來渲染環(huán)境，突顯和襯托野菊的形象，揭示它的神韻所在。