孫錫

一陣跳珠雨， 作輕涼、 點(diǎn)搖平碧， 嫣紅無(wú)數(shù)。 卷地萍飔翻露蓋，舞到香鬟似霧。剩倩影、幾番回顧。孤艷不爭(zhēng)團(tuán)扇寵，恨游人、全忘花心苦。欹翠袖，且相護(hù)。尋花較晚花無(wú)主，裊凌波、絲風(fēng)太弱，款花不住。密柳疏蟬漁艇外，我擬將家賃去。理舊怨、為花低訴。千里美人江水莫，望蘭皋、誰(shuí)肯褰裳渡？ 蘅佩遠(yuǎn)，在空渚。
花開(kāi)花謝尋常事，曾惹起人們多少情思，古往今來(lái)，文人士子，或見(jiàn)殘紅而惜芳春，或睹落花而思故人，佳篇麗句，不可勝數(shù)，孫錫的這首詠殘荷詞，可說(shuō)是昆山之片玉，桂林之一枝，
“一陣跳珠雨，作輕涼、點(diǎn)搖平碧，嫣紅無(wú)數(shù)。”詞的開(kāi)篇先從大處落筆，寫池面驟雨忽來(lái)，并扣住詠荷主題。“跳珠雨”取自蘇軾“黑云翻墨未遮山，白雨跳珠亂入船”(《六月二十七日望湖樓醉書》)詩(shī)句，信手拈來(lái)，承繼得法?！捌奖獭敝钙届o清澈的池水?！包c(diǎn)搖”二字寫驟雨疾風(fēng)忽然而作，頓時(shí)攪擾了寧?kù)o的荷塘，雖非舉足輕重的“詞眼”,但仍下得十分準(zhǔn)確?！版碳t”在這里指荷花。詞中先寫雨，后寫花，這就為下文進(jìn)一步寫“殘”做好了鋪墊。“卷地萍飔翻露蓋，舞到香鬟似霧。 剩倩影、幾番回顧?！边@三句不只寫花因風(fēng)雨而殘的結(jié)果，而且描述了“殘”的過(guò)程，營(yíng)構(gòu)了一個(gè)富于動(dòng)感的畫面。疾風(fēng)卷過(guò)荷塘，滾著雨珠的荷葉上下翻飛，嫣紅的花瓣被吹落到荷葉上，一片凄迷；疾風(fēng)中的殘荷不住搖曳，仿佛在顧影自憐。“舞”字寫風(fēng)吹花落十分形象，前代詩(shī)詞中也時(shí)常選用，如宋祁《落花》詩(shī)云：“將飛更作回風(fēng)舞，已落猶成半面妝。”姜夔《念奴嬌》詞寫荷花道：“只恐舞衣寒易落，愁入西風(fēng)南浦?！币浴拔琛憋棥耙隆?同是取其飄飛之意。在對(duì)殘荷作了上述客觀描寫之后，詞人又直接站出來(lái)表達(dá)其同情之心、不平之意?！肮缕G不爭(zhēng)團(tuán)扇寵，恨游人、全忘花心苦?！惫缕G殘紅，本無(wú)心爭(zhēng)恩取寵，然而薄情的游人卻只知賞其盛時(shí)，全不管今日凋零之苦?！翱唷敝干徸又械霓?，色綠、味苦，此處亦取其雙關(guān)之意?！皥F(tuán)扇寵”用漢班婕好初得寵后失寵事。過(guò)拍“欹翠袖，且相護(hù)”二句與“幾番回顧”同是用擬人手法寫殘荷風(fēng)中的姿影。在詠花詩(shī)詞中，擬人手法可以說(shuō)是司空見(jiàn)慣，但多為靜態(tài)描寫，這里突出寫其動(dòng)態(tài)，就使荷花更具有了靈性，也更惹人愛(ài)憐。
下片由賦荷轉(zhuǎn)入抒情，表達(dá)了詞人“款花不住”的落寞心緒?！皩せㄝ^晚花無(wú)主，裊凌波、絲風(fēng)太弱，款花不住?！边@三句既自悔“尋花較晚”,又哀嘆落花無(wú)主，流露出一種無(wú)可奈何的婉惜之情。接下來(lái)三句又直述心曲：“密柳疏蟬漁艇外，我擬將家賃去。理舊怨、為花低訴。”詞人幻想著移家花畔，與其結(jié)伴而居，似乎這樣即可以聊補(bǔ)“尋花較晚”之過(guò)，略釋與花久違之懷。“理舊怨、為花低訴”一語(yǔ)是全詞關(guān)鍵?！芭f怨”蓋指曠別相思之怨。“為花低訴”豈不就是“為人低訴”嗎？然而，“往事已成空，還如一夢(mèng)中?！?李煜《菩薩蠻》)一腔幽怨，如今卻已無(wú)由相訴。詞的結(jié)尾幾句筆鋒一轉(zhuǎn)，接寫“漢有游女，不可求思”(《詩(shī)經(jīng)·周南·漢廣》)的悵惘與憂傷?！扒Ю锩廊私?，望蘭皋、誰(shuí)肯褰裳渡？ 蘅佩遠(yuǎn)，在空渚。”“莫”通“暮”。“蘭皋”指生有蘭草的水邊陸地?！板缴讯伞闭Z(yǔ)本《詩(shī)經(jīng)·鄭風(fēng)·褰裳》篇，詩(shī)中以女子口吻寫道：“子惠思我，褰裳涉溱?！币庵^“子惠然而思我，則將褰裳而涉溱洧以從子”(朱熹注)。這里反用其意，言無(wú)人肯涉水前來(lái)和我相會(huì)?！稗颗濉敝复寄街恕Ｓ斜艘寥?，遠(yuǎn)在洲渚，可望而不可及，“在空渚”一語(yǔ)空中傳恨，耐人尋味。
俞陛云說(shuō)：“凡詠落花者，每借花以懷人?！?《唐五代兩宋詞選釋》)此詞亦花亦人，虛實(shí)相生，命意深遠(yuǎn)?！懊廊恕痹圃?，既是寫殘荷，更是憶故人。詞以“一陣跳珠雨”開(kāi)篇，以“在空渚”作結(jié)，急起緩收，余韻悠長(zhǎng)。