錘煉類·襯逗虛字法的宋詞賞析

【依據(jù)】 凡人無(wú)論作何文字，欲其姿態(tài)生動(dòng)，轉(zhuǎn)折達(dá)意，皆不可不知虛字之用法，而填詞為尤要也。長(zhǎng)調(diào)之詞，曼聲大幅，茍無(wú)虛字以襯逗之，讀且不能成文，安能望通體之靈活乎？惟用于小令中，則宜加以審慎。襯逗之字，有一字、二字、三字等類。(劉坡公《學(xué)詞百法》)

【詞例】

八聲甘州

柳 永

對(duì)瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休，惟有長(zhǎng)江水，無(wú)語(yǔ)東流。不忍登高臨遠(yuǎn)，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收。嘆年來(lái)蹤跡，何事苦淹留？想佳人妝樓長(zhǎng)望，誤幾回天際識(shí)歸舟。爭(zhēng)知我倚闌干處，正憑凝愁。

【解析】古典詩(shī)詞，不僅要注重動(dòng)詞和形容詞的錘煉，而且還得要講究虛字襯逗。如果虛字安排得恰當(dāng)自然，讓虛字與實(shí)詞適當(dāng)搭配，“虛句用實(shí)字鋪襯，實(shí)句用虛字點(diǎn)綴”(王驥德 《曲律·論字法》)，便能疏通文氣，開合呼應(yīng)，委婉曲折，構(gòu)成獨(dú)特的意境；可以獲得活躍情韻，化板滯為流動(dòng)等美學(xué)效果。

柳永 《八聲甘州》 是首游子思鄉(xiāng)懷人之作。上片寫景，通過秋景來(lái)點(diǎn)染離情別緒；下片抒情，抒寫游子的羈旅情懷。詞中虛字運(yùn)用精當(dāng)，既能拓出新意，又能使內(nèi)蘊(yùn)之情始終回環(huán)往復(fù)。此詞起筆用虛字 “對(duì)”領(lǐng)起開頭兩句，寫游子面對(duì)異鄉(xiāng)傍晚秋江雨景，滿目蕭瑟。用 “瀟瀟”狀雨之聲形，著一 “灑”字狀雨之態(tài)勢(shì)，下一 “洗”字寫雨后秋天天空清朗之狀，貼切形象，精煉傳神。“漸霜風(fēng)”三句，用虛字 “漸”領(lǐng)起，進(jìn)一步描寫秋光的蕭瑟。雨后江邊，凄厲秋風(fēng)一陣緊似一陣，寒氣逼人，山河肅殺冷落，夕陽(yáng)余輝斜照樓頭，滿目凄冷景象。此處 “漸”字起著承上啟下作用，表明時(shí)間在推移，環(huán)境在變化； 雨后清朗的秋空，漸漸變得蒼涼凄冷了。這三句寫景，景色蒼茫遼闊，構(gòu)成了高遠(yuǎn)雄渾的境界。蘇軾對(duì)這三句大加贊賞：“人皆言柳耆卿詞俗，然如 ‘霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓’，唐人佳處，不過如此”(趙令畤 《侯鯖錄》 卷七)?！笆翘帯倍錇闃穷^所見景物。此處化用李商隱 《贈(zèng)荷花》“翠減紅哀愁殺人”詩(shī)句，寫花殘葉落，進(jìn)一步渲染秋意的蕭瑟冷落。“惟有”二句，襯托季節(jié)景物的多變，并暗示了人們?cè)谶@種自然界的變化之下，不能不引起許多感觸的，為下片抒寫離情別緒作了烘托。這二句看似景語(yǔ)，實(shí)似情語(yǔ)； 表面寫景，暗中寫人?！安蝗獭比?，寫游子不忍登高遠(yuǎn)眺，怕思?xì)w之心難以抑制，足見思念之情深?！皣@年來(lái)”二句，用一 “嘆”字轉(zhuǎn)入自己萍蹤浪跡，寫自己滯留他鄉(xiāng)之苦?！跋爰讶恕倍?，以一虛字 “想”引出佳人倚樓悵望的形象，從懷鄉(xiāng)思?xì)w者的對(duì)方著筆，想象她會(huì)經(jīng)常地在妝樓上舉首凝望，望著遠(yuǎn)處駛來(lái)的歸帆，好幾次誤認(rèn)為這些船只是其愛人的歸舟。這種 “從對(duì)面著筆”(方玉潤(rùn) 《詩(shī)經(jīng)原始》)的寫法，在詩(shī)詞里常見，杜甫 《月夜》： “今夜鄜州月，閨中只獨(dú)看。遙憐小兒女，未解憶長(zhǎng)安?！边@樣可以反襯出自己的情思之苦?！罢`幾回天際識(shí)歸舟，”出自謝朓 《之宣城郡出新林浦向板橋》：“天際識(shí)歸舟，云中辨江樹”。謝詩(shī)是實(shí)寫江景，柳詞則借用其語(yǔ)，為懷念佳人創(chuàng)造了一個(gè)生動(dòng)的形象，而且加 “誤幾回”三字，人的焦灼之情較原詩(shī)強(qiáng)烈多了。結(jié)句 “爭(zhēng)知我，倚闌干處，正恁凝愁”，遠(yuǎn)應(yīng)上片起句，“對(duì)瀟瀟暮雨”以下所寫雨后江晚秋景，皆倚闌時(shí)所見； 近應(yīng)下片起句，“不忍登高臨遠(yuǎn)”以下所寫的懷鄉(xiāng)思?xì)w之情，均為凝愁中所想。用“爭(zhēng)知”二虛字領(lǐng)起，寫佳人怎么會(huì)知道自己也正倚著闌干遠(yuǎn)望，心里凝聚如此深沉的愁苦。此首詞在表現(xiàn)手法上，將寫景、敘事、抒情融為一體；在結(jié)構(gòu)安排上，層次分明，前呼后應(yīng)，可謂“層層鋪敘，情景交融，一筆到底，始終不懈”(夏敬觀《手評(píng)樂章集》)。而詞中“對(duì)”、“漸”、“望”、“嘆”、“想”、“爭(zhēng)知”、“正”等虛字，在承上啟下，提掇連貫過程里起了重要作用。

辛棄疾有首《賀新郎》詠琵琶詞，這首詞就琵琶故事生發(fā)開去，述說人生種種不幸，并由人生之不幸引出千古史事的興亡感慨。上片全用追敘手法寫歷史興亡之感：

鳳尾龍香撥，自開元 《霓裳》 曲罷，幾番風(fēng)月？最苦潯陽(yáng)江頭客，畫舸亭亭待發(fā)。記出塞、黃云堆雪。馬上離愁三萬(wàn)里，望昭陽(yáng)、宮殿孤鴻沒，弦解語(yǔ)，恨難說。其中連續(xù)借用了幾個(gè)典故，但讀起來(lái)前后連貫，渾然一體，細(xì)究其因，詞中“自”、“最”、“記”、“望”等四個(gè)虛字用得精妙?！白蚤_元”至“畫舸亭亭待發(fā)”，點(diǎn)明時(shí)序和地點(diǎn)，用虛字“自”作領(lǐng)起，并為下文鋪路，而以“最”字呼應(yīng)“自”字句?！坝洺鋈本渲痢昂揠y說”，寫昭君抱琵琶出塞，因“開元《霓裳》曲罷”是唐朝的事，而王昭君出塞是漢朝的事，詞人用一“記”字，很自然地將讀者的記憶由唐提到漢去，再用“望”字對(duì)“記”字進(jìn)一步加深渲染。這種運(yùn)用虛字手法確是相當(dāng)精妙的。

詞之虛字，歷來(lái)詞家極為重視。清人沈祥云說：“詞中虛字，猶曲中襯字，前呼后應(yīng)，仰承俯注，全賴虛字靈活，其詞始妥溜而不板實(shí)。不特句首虛字宜講，句中虛字亦當(dāng)留意，如白石詞云：‘庾郎先自吟愁賦，凄凄更聞私語(yǔ)’?！茸浴劇?互相呼應(yīng)，余可類推?！?《論詞隨筆》)