阮閱《眼兒媚》阮 閱

阮 閱

樓上黃昏杏花寒。斜月小欄干。一雙燕子，兩行征雁，畫角聲殘^①。綺窗人在東風(fēng)里，灑淚對(duì)春閑。也應(yīng)似舊，盈盈秋水，淡淡春山。

注釋 ①畫角：古樂器名，因表面加彩繪，故稱。聲音哀厲高亢，古代軍中常用以警昏曉，振士氣。

蘆雁圖 【明】 林良 故宮博物院藏

鑒賞 此詞一說為秦觀所作。據(jù)南宋胡仔《苕溪漁隱叢話》前集卷一一載：“閎休嘗為錢塘幕官，眷一營妓，罷官去后，作此詞寄之?！睜I伎指軍中女伎。宋代士大夫宴集時(shí)常以歌伎來獻(xiàn)藝佐酒、娛樂助興，故而無論在宮廷、私人府邸，還是在軍中、市井，到處是輕歌曼舞、紅袖添香。也因此贈(zèng)伎、懷伎的詞作在宋代詞壇占據(jù)著很大的部分，雖然其中不乏浮浪戲謔之作，但上品往往情辭兼美，阮閱的《眼兒媚》便是懷伎詞中的上乘之作。宋代黃昇對(duì)其曾有很高的贊譽(yù)：“閎休小詞，唯有此篇見于世，英妙杰特。所謂百不為多，一不為少?！?《唐宋諸賢絕妙詞選》卷六)

上片寫詞人黃昏登樓的所見、所聞、所感?！靶踊ê秉c(diǎn)明時(shí)值二月，乍暖還寒，整個(gè)世界籠罩在一片春寒料峭的暮色中，其清冷幽凄恰似詞人的心情。在這樣的環(huán)境下，詞人獨(dú)上高樓，佇倚危欄，遙望天邊的一彎斜月，其幽獨(dú)憂思可以想見。尤其在那“一雙”燕子，“兩行”征雁的對(duì)比下，詞人的形單影只、孤獨(dú)凄楚更是躍然紙上。而此時(shí)“清角吹寒”，更是撩動(dòng)著詞人心中的愁苦。角聲之“殘”便是他對(duì)整個(gè)世界的感受，其對(duì)詞人心靈的觸動(dòng)恰似懸于天幕上那讓人憂傷的殘?jiān)隆?/p>

上片詞人調(diào)動(dòng)了視覺、觸覺、聽覺，把內(nèi)心深處的懷人之苦全方位地傳達(dá)出來，巧妙之處在于所懷之人并未出現(xiàn)，而是構(gòu)筑了一個(gè)讓人對(duì)其憂傷能夠感同身受的意境。至下片，詞人也沒有回憶二人的過去，而是通過懸想女子迎風(fēng)佇立、黯然灑淚點(diǎn)出懷人之旨?！按洪e”即是春愁，這愁不為傷春之來遲，不為惜春之將逝，恰是“獨(dú)立綺窗旁，清風(fēng)滿襟袖。暗下千行淚，惟是懷人苦”?！熬_窗”二句詞人把對(duì)女子的思念寄托在女子對(duì)自己的懷思中，表情達(dá)意的委婉巧妙與柳永《八聲甘州》“想佳人、妝樓颙望，誤幾回、天際識(shí)歸舟”異曲同工?！耙矐?yīng)似舊”三句詞人把抒情主體轉(zhuǎn)到自己身上，通過不知女子是否美麗如昔這樣的猜測，細(xì)膩地寫出了二人長期分別之后的深切思念，語句饒有情味?！坝锼?，淡淡春山”二句寫詞人懷人時(shí)心中浮現(xiàn)出女子的美麗容顏，沒有用桃臉柳腰這樣的套話來描寫，而是選擇了最能體現(xiàn)人物風(fēng)神之美的眉目，用比喻的手法把“秋水”的澄澈如鏡、“春山”的秀美有致賦予所思之人，“盈盈”“淡淡”二語，又把女子輕柔淡遠(yuǎn)、剔除鉛華粉飾后的純潔與自然表現(xiàn)出來，留給人無盡的遐思。

這首詞以情思的幽凄、婉媚與深摯見長，且辭采凝練，造語自然，富有韻味。從構(gòu)思來講，也匠心獨(dú)運(yùn)。不僅把自己身處之景與一己之愁情結(jié)合得天衣無縫，也細(xì)膩大膽地想象女子懷人時(shí)黯然灑淚的凄美情景，更把女子昔日美麗的形象帶到今日深刻的思念中。其多面的勾勒，章法上的多重變化，使詞旨婉曲鮮明地呈現(xiàn)出來。(張艷秋)

集評(píng) 清《黃蘇：“此久別憶內(nèi)詞耳。語語是意中摹寫，而得意致纏綿中繪出，盡是鏡花水月，與杜少陵‘今夜鄜州月’一律同看?！?《蓼園詞選》)

俞陛 云：“上闋‘燕子’三句，寫景渾成。結(jié)句‘秋水’喻眼，‘春山’喻眉，后人習(xí)用之，遂成俗調(diào)。在作者覓句時(shí)，固情態(tài)兩得。宋詞中每以柳葉喻眉，梨花喻面，此與同也。”(《唐五代兩宋詞選釋》)

鏈接《眼兒媚》詞牌?！堆蹆好摹罚置缎￡@干》《東風(fēng)寒》《秋波媚》。雙調(diào)，四十八字，上片五句三平韻，下片五句兩平韻。也有的上下片的結(jié)句各增加一字成五字句。