郝仲術(shù)

一覺不知睡了多長時(shí)間，當(dāng)我朦朧醒來時(shí)，聽見對面一男一女在說悄悄話。
“就怪你，我說早走幾天，趕在除夕前到家……”
“可怎么走得脫呢！ 連隊(duì)豬圈塌了，總得有人張羅修呵； 小馬的母親來隊(duì)，五十多歲了，幾千里地跑來了，總得有人招呼呵； 還要排節(jié)目，安排戰(zhàn)備值班，走訪五保戶，全連百十號(hào)人過年，啥不是事！”
“煩死了，你就不會(huì)嘮點(diǎn)別的？!”
……
咣當(dāng)一聲，列車停站了。我揉揉眼睛朝窗外望，外面暮色迷茫。透過玻璃上薄薄的一層霜花縫隙，可以依稀辨出冷落在暴風(fēng)雪中的票房和幾個(gè)彎腰縮背的人影。風(fēng)雪太大了，卷到半空中的雪粉不時(shí)地摔打在車廂板上，發(fā)出令人發(fā)怵的聲響。
“快到平頂堡了。”我自言自語。
“平頂堡？”對面的軍官似乎想起什么，朝車窗玻璃上呵了口熱氣，一只眼睛貼上去，瞄了瞄月臺(tái)，“這么說，下站是中固了。”
“在中固下嗎？”我問了一句。
軍官搖頭，笑笑，把視線移向身邊年輕的女子。戀人？妻子？
“我們?nèi)ラ_原?！彼嫠f。
“探親？”
她有點(diǎn)兒不好意思，把圍巾的絨穗塞進(jìn)嘴角。于是軍官說了：“我們是回家旅行結(jié)婚的?！?br>“噢——”我知趣地把眼皮合上。蜜月里的每一分鐘都是寶貴的，我也有過蜜月。
當(dāng)周圍涌起一片鼾聲時(shí)，悄悄話又傳了過來。
“你說，我進(jìn)門時(shí)怎么叫？”“當(dāng)然叫媽媽?！薄罢嬗悬c(diǎn)兒不好意思，一下子多了個(gè)媽媽。我猜，她這會(huì)兒一定屋里屋外地忙乎，同時(shí)在想，兒媳婦長得什么樣呢？ ……”“第一個(gè)想的還是我。真的，不要嫉妒，她兩年沒見老兒子啦，我爸爸又早去世了。”“那今晚我們陪媽媽好好嘮嘮，一家人好好過個(gè)團(tuán)圓年。我敢說，添了這么件喜事，老人家會(huì)比哪年過年都樂?！薄啊阏f什么？”“我說添了這么件喜事，老人家會(huì)比哪年過年都樂?！?br>軍官突然失語。
“你怎么不說話了？”
“我在想你剛才說的話。娟，我還是想在中固下車！”
“瞧你……”
“我一定要先在中固下車?！?br>“不行！ 扔下我一個(gè)人，下車后孤單單地叫我怎么辦？你媽媽我也不認(rèn)識(shí)，我怎么去找呵！ 再說，領(lǐng)導(dǎo)上不是讓你過了年再去嗎？”
“娟· 放我去吧！ 你想想，那個(gè)人‘帽子’戴了二十多年了，要是今晚把喜訊兒送到，他說不定怎么高興呢！他也有老婆孩子，說不定也有一個(gè)老母親?！?br>新娘不吭聲了。
“我給你開張‘證明’吧！”軍官伏在茶幾上，嚓嚓地很快就寫好了一封信，“念給你聽聽： 媽媽，我要比小娟晚到一天，不能和您一起過除夕，請?jiān)彛?我們部隊(duì)有個(gè)國民黨起義的老同志，二十多年前遭到冤案，遣送下鄉(xiāng)，現(xiàn)在平反了。我先在中固下車給他送平反通知書去、好讓他們?nèi)疫^個(gè)快樂年。老兒子成偉?！?br>又一聲“咣當(dāng)”,列車停在一個(gè)荒野小鎮(zhèn)。
我不知什么時(shí)候睜開潮濕的眼睛，見軍官使勁地握了一下新娘的手，三腳兩步跳下車去。突然，年輕女子叫起來：“開窗！快開窗！”我急忙幫她把車窗拾起，只見她扯下脖子上的圍巾，把頭探出窗外，高喊著：“喂——把圍巾帶上！ 圍——巾！”
沒有回音。暴風(fēng)雪漫天漫地，凄冷的雪野上，一個(gè)高大的身影踉蹌地奔跑著。在他前方的山坳里，有一片螢火蟲一樣的燈光。

選自《解放軍報(bào)》

【賞析】 視點(diǎn)，是作品中一個(gè)活躍的重要角色。通過它，往往可以導(dǎo)演出生動(dòng)活潑的戲劇來。
這篇微型小說是通過一對新婚燕爾的夫婦在火車上圍繞除夕之夜是趕回家合家團(tuán)圓，還是把平反喜訊送到“人家”,讓素昧平生的人過個(gè)快樂年這一矛盾沖突，展示了當(dāng)代軍人“后天下之樂而樂”的精神品質(zhì)，同時(shí)也反映了當(dāng)代軍人與妻子之間的相互理解。這一切，都由“我”這個(gè)與主人公同乘火車的旅客敘述出來，從“我”的視點(diǎn)出發(fā)，時(shí)而通過聽覺——聽悄悄話，時(shí)而通過視覺——目睹他們的行為傳達(dá)出來。
小說開篇通過我于艨朧中聽到的悄悄話，開門見山地把矛盾沖突推到讀者面前。微型小說受著時(shí)間、空間的限制，對故事的推進(jìn)不可能作全面、完整的敘述，對人物的形象塑造一般不作性格歷史的顯示，所以本篇把矛盾沖突置于在火車旅程這個(gè)特定時(shí)空的框架之中，借助幾段對話的片斷來刻畫人物形象。讀者從女的埋怨和男的解釋中，不難看出他是一位事業(yè)心很強(qiáng)的人。接下去，又通過“我” 的視覺和插話巧妙地交代了他倆的關(guān)系及其此行的目的： 原來他倆是趕回老家度蜜月的新婚夫婦； 一方面由“軍官搖頭”的心口不一和“她代替他說”的描述，給讀者設(shè)置了一個(gè)懸念，為下文軍官堅(jiān)持在中固下車，作了很好的鋪墊。
接著，又通過“我”的聽覺，聽到一段小倆口別有情致的悄悄話。進(jìn)一步把矛盾推向激化。這段話把新娘第一次欲見婆婆的羞澀、興奮的心態(tài)展示了出來。從對話中我們知道他倆一個(gè)是未見過婆婆面的新媳婦，一個(gè)是兩年沒見媽媽的老兒子。作者從不同的方面這樣寫，意在說明這個(gè)“除夕”的難得和重要。所以她驕傲地對丈夫說：“我敢說，添了這么件喜事，老人家會(huì)比哪年過年都樂。”可“喜事”二字一下子提醒了軍官，使男主人公聯(lián)想到了什么。于是他說：“娟，我還是想在中固下車！”一個(gè)“還” 字使平靜了的感情又掀起了波瀾。在這里，一個(gè)要在中固下車，一個(gè)不同意。妻子對團(tuán)圓年的向往看來要化為泡影，感情錯(cuò)位了，沖突尖銳了，矛盾激化了面對妻子堅(jiān)決的態(tài)度和充分的理由，他完全應(yīng)該依從她。然而，為了“在今晚把喜訊送到” 人家，他帶著懇求的語調(diào)對妻子動(dòng)之以情，曉之以理：娟，放我去吧！ 你想想，那個(gè)人帽子戴了二十多年了，要是今晚把喜訊送到，他說不定會(huì)怎么高興呢！ 他也有老婆孩子，說不定也有一個(gè)老母親。”軍官這段話既是釋懸，又是刻畫人物形象的重要一筆。
在“我”的聽覺中，“新娘不吭聲了” 這句敘述交代了妻子因丈夫的開導(dǎo)，已經(jīng)慢慢理解了丈夫的行動(dòng)，也有力地表現(xiàn)了一個(gè)軍人妻子的寬廣胸懷。從以上兩段悄悄話中，我們已經(jīng)知道妻子對丈夫的愛是多么的真切，以至于不愿丈夫離開自己。但當(dāng)她理解了丈夫的事業(yè)后，就由埋怨、反對到理解、支持。于是結(jié)尾寫了她的一個(gè)動(dòng)作和一句話，“只見她扯下脖子上的圍巾，把頭探出窗外，高喊著：‘喂——把圍巾帶上！ 圍——巾’!”這是從心靈的相通到用外在動(dòng)作來進(jìn)一步展示妻子對丈夫的理解和愛。
這篇小說把視點(diǎn)放在運(yùn)行中的火車上，通過一位陌生的同路人旅客“我”,以所見所聞的方式敘述出來。起著某種貫穿聯(lián)合作用。同時(shí)，又通過“我”視點(diǎn)的感情色彩逐步加深表示出作者的傾向。開始陌生、冷靜、客觀； 繼而有所了解，贊賞，肯定； 最后看到形象高大，產(chǎn)生崇敬之情。而這感情的發(fā)展和深化，也往往與讀者相同步。作者的視點(diǎn)與讀者的再現(xiàn)想象發(fā)生同構(gòu)式的共鳴，這就是這篇作品的特殊藝術(shù)魅力之所在。