【題解】

? ? 韓偓是唐末最重要的詩人之一。童時即以能詩受其姨父李商隱的賞識，曾贈詩謂“雛鳳清于老鳳(指其父韓瞻)聲”。近人陳曾壽《蒼虬夜深》中有讀韓集二首，其一云：“為愛冬郎(偓小字)絕妙辭，平生不薄晚唐詩。一枝一影燈前看，正是秋花秋露時?！睂λ脑姼枳髁撕芨叩脑u價。他的《香奩集》以專寫男女情愛和刻骨相思的艷情詩著稱，有些詩意較為隱晦曲折，但其中也不乏情致委婉、清麗含蓄之作。《已涼》詩可謂這方面膾炙人口的名篇佳作。

【全詩】

《已涼》

.[唐].韓偓.

碧闌干外繡簾垂，猩色屏風畫折枝。

八尺龍須方錦褥，已涼天氣未寒時。

【注釋】

①猩色：紅色。

②龍須：草名，其莖可織席?！端涀ⅰず铀罚骸白凿谀?北三百里中，地草遍是龍須，而無樵柴。”也指龍須草席。

【譯文】 碧綠欄桿在門外，門前繡簾垂放下來，猩紅的屏風上畫著折枝。八尺龍須草席上鋪著織錦褥，天氣已涼還未到冷時。

【鑒賞】

? ? ?這是一首描寫閨中少婦孤寂冷寞、盼夫歸來的閨思之作。一般描寫閨思的作品，基本上都是通過女主人公的言行舉止或心理活動來表達她們難以忍受的相思之苦。如王昌齡的《閨怨》：“閨中少婦不曾愁，春日凝妝上翠樓。忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯?！痹娙擞蓛榷猓上露系亟o我們描繪了一幅春樓少婦望夫圖。人、情俱在，形象鮮明。而在《已涼》詩中卻通篇不見思婦的倩影美姿，隨著詩人攝像鏡頭由外而內緩緩的搖轉，我們依次看到的只是三組特寫鏡頭：“碧闌干外”下垂的“繡簾”，畫有“折枝”的“猩色屏風”，還有八尺大床上的“龍須”席和“方錦褥”。這是不是詩人在有意向我們展示金閨繡戶貴家少婦豪華別致的陳設呢？ 不是的！ 如果那樣，便不成其為詩，而是味同嚼蠟的流水帳簿了。詩貴含蓄，重巧思。而《已涼》此詩的特點恰恰就體現(xiàn)在這里。透過這幾組鏡頭，細細咀嚼其深刻內涵，我們仍然可以體味到隱于景物之后的閨中少婦那種于寂寞之中渴望愛情生活的纏綿情思和火熱情懷。

? ? ?起句“碧闌干外繡簾垂”，由此會使我們想到閨中少婦為盼丈夫早日歸來，她已不知多少次地將繡簾掛起、垂下，垂下、掛起……此時，“繡簾”又一次地下垂了。也許她剛剛從門外眺望丈夫，怏快而歸吧。由這一“垂”字，很容易聯(lián)想到少婦垂頭喪氣和沒精打采的情態(tài)。開頭的“碧”字，用得也很精彩，與少婦那種凄涼哀傷的情思是相吻合的。碧色，往往能觸發(fā)憂傷之情。梁簡文帝賦曰：“遠山碧，暮水紅，日既晏，誰與同。”李白《菩薩蠻》亦云：“平林漠漠煙如織，寒山一帶傷心碧?！边@碧色的闌干，自然也就會在少婦本來已經十分憂傷的心靈上重又抹上一層惆悵迷茫的意緒，因而定下了全詩孤寂凄涼的情調。

? ? ? ?第二句“猩色屏風畫折枝”，可謂全詩的詩眼。從屏風的底色到屏風的構圖，詩人都是別具匠心來構思的。猩色，即猩紅色，它象征著這對青年夫婦火一般熱烈的年華；而折枝圖，又很容易令人產生“花開堪折直須折，莫待無花空折枝”(無名氏《金縷衣》)的“莫讓年華付水流”的強烈意象?？墒?，今天閨中少婦又是怎樣一番情景呢？她年華雖茂，卻孤身閨房，無法盡情享受那甜美的愛情生活。也許，她正在為“花開無人折”而煩惱，又為有朝一日“無花空折枝”而沮喪，此時的她，“便縱有千種風情，更與何人說？”(柳永《雨霖鈴》“寒蟬凄切”)，一張屏風，又從反面增添了她無限的哀怨和愁思。正所謂以樂景寫哀，倍增其哀了。再回顧床上折疊得四四方方的孤零零的方錦被褥，那又要使少婦產生多少難以忍受的孤苦無依的失落之感呢？

? ? ? ?前面三句都是實景描繪，是一種靜態(tài)的“寫生”。但在這靜態(tài)之中又滲透著閨中少婦復雜的主觀感受，給人以一種潛在的騷動感，撩撥著人們的意緒。如果說前三句詩人是以具體的物象逐漸呈映出少婦孤獨凄迷情思的話，那么，末句“已涼天氣未寒時”，則是從季節(jié)轉換的抽象時間概念中來竭力展示少婦焦灼不安的內心世界的。這一句是全詩的重筆，也是全詩的妙筆！ 它和二句的折技畫屏形成意念上的強烈映照，是少婦“春花流水春去也”感時傷春情思的進一步升華?！耙褯觥迸c“未寒”意思對同。聯(lián)系前句的“方錦褥”，表明季節(jié)已由暑熱轉入秋涼。這么一個簡單的時間概念，可詩人卻不惜筆墨，在短短的七字句中卻占用四字來說明，自有其妙意在。因為季節(jié)的轉換，非同小可，它必將又要在少婦那孤寂的心靈上掀起一陣愁苦的感情波瀾。再則，古語云：“春女善懷，秋士易感”。在這由夏入秋的季節(jié)里，她想象在外的丈夫也許會產生“蕭瑟秋風今又是”的思鄉(xiāng)念妻之情的吧！ 可是，為何偏偏又不見其蹤影呢？寂寞之中分明又寄寓著一絲淡淡的嗔怪之意，大大增強了本詩主題的力度。在表現(xiàn)手法上，前三句一路實景寫來，結句卻宕開一筆，轉寫時令，運筆靈活舒展，詩意翻進一層，神遠韻長，余味不盡，如此結句，不謂不妙！

? ? ? ? ?此詩粗覽似乎純然寫景，然透過詩面，卻景中藏“人”，景中寓“情”。詩中景物的布設，節(jié)令的變遷，無不與詩中女主人公的情思相關：華麗不俗的閨房，秾麗奪目的色彩，創(chuàng)造了女主人公閨情綺思的濃烈氛圍；時令的變遷，則無疑又是女主人公心靈的直接感覺。情思不露，而愈見其情深思遠矣。這確是一首意境深邃、含蘊曲折不可多得的情詩，后人喜愛者甚多。從秦觀《浣溪沙》(漠漠輕寒上小樓)詞中，可見其較為明顯的承繼關系。