風(fēng)格類·清婉奇麗的宋詞賞析

【依據(jù)】 張叔夏云： 去非臨江仙一闋，真是自然而然。其詞云：“憶昔午橋橋上飲，坐中都是豪英?！鼻逋衿纣?，集中惟此最優(yōu)。(王弈清《歷代詞話》卷七引胡仔語(yǔ))

【詞例】

臨 江 仙

陳與義

憶昔午橋橋上飲，坐中都是豪英。長(zhǎng)溝流月去無(wú)聲。杏花疏影里，吹笛到天明。二十余年成一夢(mèng)，此身雖在堪驚。閑登小閣眺新晴。古今多少事，漁唱起三更。

【解析】 清婉奇麗，即清新委婉，新奇流麗。

陳與義的這首 《臨江仙》 歷來(lái)被視為佳作。這是作者經(jīng)歷了靖康之難，退居湖洲青墩鎮(zhèn)的僧舍時(shí)所作。痛定思痛，分外感慨，于是寫下了這首詞。

首句以 “憶昔”二字領(lǐng)起，把讀者帶往二十多年前的洛陽(yáng)市中。午橋，指午橋莊，在洛陽(yáng)南十里處。唐代裴度的別墅綠野堂曾建于此，他晚年常和白居易、劉禹錫等把酒論詩(shī)，歡飲達(dá)旦。北宋初，此堂為張齊賢所有，他曾有詩(shī)曰：“午橋今得晉公廬，水竹煙花興有余?！笨梢?jiàn)午橋在歷史上是文人會(huì)萃之地。“坐中多是豪英”明確點(diǎn)出特定環(huán)境中的特定人物?！伴L(zhǎng)溝流月去無(wú)聲，杏花疏影里，吹笛到天明。”這是對(duì)豪飲盛會(huì)的描寫，以清麗委婉之筆，勾畫(huà)出幽美的意境，烘托出 “豪英”們的閑情雅興。“長(zhǎng)溝流月”交待宴飲是在月光皎潔的夜晚，這里作者沒(méi)有寫空中之月，而是寫水中之月，描繪出水光月色的動(dòng)態(tài)美，更顯出環(huán)境的清幽，興致的高雅。“杏花”兩句，的確 “奇麗”，王士貞說(shuō)它是 “爽語(yǔ)”，張炎認(rèn)為它 “自然而然”。因?yàn)樽髡邔?dòng)與靜、光與影、色與香巧妙融合為一體，把當(dāng)時(shí)的良辰美景，賞心樂(lè)事寫得有聲有色、淋漓盡致。劉熙載則從意脈角度考慮這兩句的作用是：“此因仰承 ‘憶昔’，俯注 ‘一夢(mèng)’，故此二句不覺(jué)豪酣，轉(zhuǎn)成悵悒所謂好在句外者也。”(《藝概》 卷四) 正指出了此詞的清婉奇麗之處。

下片從歷史回到現(xiàn)實(shí)，寫飽經(jīng)喪亂后不勝滄桑之感?！岸嗄耆鐗?mèng)，此身雖在堪驚。”國(guó)破家亡，萬(wàn)里奔波，九死一生，一種痛定思痛，劫后余生的感嘆涌出，怎能不“驚”?這同李清照飽經(jīng)憂患后發(fā)出“人在何處”的感嘆是一樣的，這種感受在當(dāng)時(shí)具有典型意義。最后三句點(diǎn)題，將深沉的悲嘆化為曠達(dá)，從對(duì)空間的觀望轉(zhuǎn)入對(duì)時(shí)間的思索；古往今來(lái)多少盛衰興亡“欲說(shuō)還休”，難以理出頭緒，作出判斷，更無(wú)力改變，索性統(tǒng)統(tǒng)付諸漁歌，起于三更吧！ 這余音裊裊，不絕如縷的結(jié)尾，令讀者產(chǎn)生無(wú)窮的聯(lián)想。難怪胡仔在 《苕溪漁叢話》 中稱其“清婉奇麗，簡(jiǎn)齋惟此詞為最優(yōu)?！?/p>

與陳與義的這首詞在內(nèi)容、藝術(shù)構(gòu)思以及表現(xiàn)手法有同工異曲之妙的是趙佶的 《眼兒媚》： “玉京曾憶昔繁華，萬(wàn)里帝王家，瓊林玉殿，朝喧弦管，暮列笙琶?；ǔ侨巳ソ袷捤鳎簤?mèng)繞胡沙。家在何處，忍聽(tīng)羌笛，吹徹梅花?！贝嗽~為宋徽宗趙佶被俘北上后所作。上片亦以“憶昔”領(lǐng)起，極寫玉京昔日的繁華，運(yùn)筆清婉奇麗，下片寫被俘后的愁苦心情。上片以弦管笙琶結(jié)，而下片以羌笛結(jié)； 一寫繁華的帝王生活，一寫北囚的俘虜處境。而陳與義的 《臨江仙》 上片以笛聲結(jié)，下片以漁唱結(jié)，二者都堪稱清婉奇麗，異曲同工。所不同的是趙佶抒發(fā)的是帝王之悲，帶有咎由自取的性質(zhì)。