風(fēng)格類·郁勃以蘊(yùn)藉出之的宋詞賞析

【依據(jù)】 郁勃以蘊(yùn)藉出之。(陳廷焯 《詞則·放歌集》 卷一)

【詞例】

踏 莎 行

中秋后二夕帶湖篆岡小酌

辛棄疾

夜月樓臺(tái)，秋香院宇。笑吟吟地人來去。是誰秋到便凄涼？ 當(dāng)年宋玉悲如許。隨分杯盤，等閑歌舞，問他有甚堪悲處？思量卻也有悲時(shí)，重陽節(jié)近多風(fēng)雨。

【解析】 “郁勃以蘊(yùn)藉出之”，是指當(dāng)憤怒受到壓抑，無法盡情宣泄時(shí)，作者往往避直就曲，變勁為婉，用含蓄不露的方式將它表現(xiàn)出來。辛棄疾的 《踏莎行》 即是如此，詞人借詠節(jié)序來寄寓自己被迫閑居的悲憤，筆法曲折，寄意言外，于溫婉不迫中透出冷峻與孤憤，在平靜閑雅中暗伏著崢嶸不平的感情波瀾?！翱此撇唤?jīng)意，然非有力如虎者不能”(陳廷焯 《白雨齋詞話》)。

上片描寫帶湖秋夜幽美的景色，并以此作反襯，否定了自古而來的文人悲秋心態(tài)?！耙乖聵桥_(tái)，秋香院宇”，秋月映照著林蔭深處的樓臺(tái)，秋花在庭院中散發(fā)著誘人的芳香，夜色如此迷人美好！ 酒宴上 “笑吟吟地人來去”，氣氛何等歡快熱鬧！ 秋夜既然如此賞心悅目，令人陶醉，詞人不禁要疑惑： 為什么自古而今總有人見秋即悲！ 當(dāng)年宋玉大發(fā)其悲秋之情，究竟是為什么？上片末二句 “是誰秋到便凄涼，當(dāng)年宋玉悲如許”，用設(shè)問的方式對這一傳統(tǒng)的文人心態(tài)給予否定。宋玉在 《九辯》 中云：“悲哉！ 秋之為氣也，蕭瑟兮草木搖落而變衰?！倍~人筆下的秋色靜謐祥和，毫無摧敗凋零之感，似乎唯有放懷暢飲，縱情吟賞，才不辜負(fù)這良辰美景。然而作者的真意并不在此，從下片可知，他最終還是肯定悲秋的有理。這些欲擒故縱的抒寫，只是他悲憤至極，故意將正話反說，愈是強(qiáng)作歡顏，故作豁達(dá)，卻愈深刻地反映出他被壓抑著的真實(shí)的內(nèi)心世界。

換頭三句 “隨分杯盤，等閑歌舞，問他有甚堪悲處”，承續(xù)上片否定悲秋的意脈，把秋天寫得更讓人留戀忘懷，不但景色宜人，還可隨意小酌，聽歌賞舞，如此適意，還有什么 “堪悲處”?在上片設(shè)問否定之后，再加上一句語氣愈發(fā)強(qiáng)烈的反問，似乎更堅(jiān)決地表明了自己否定悲秋的態(tài)度。末二句 “思量卻也有悲時(shí)，重陽節(jié)近多風(fēng)雨”，一個(gè)突如其來的反跌，筆力千鈞，振起全篇。至此，讀者猛然醒悟： 原來詞人一再的否定乃是一種高明的蓄勢，是為了最終更有力地肯定自己亦有悲秋之時(shí)，那是因?yàn)榕R近重陽，凄風(fēng)冷雨不斷給人們的心頭籠罩上一層感傷凄涼的氣氛。不過，詞人之悲秋已不同于傳統(tǒng)文人的感傷時(shí)序變遷與個(gè)人身世的落拓，而暗含了政治寄托的深刻內(nèi)涵?！爸仃柟?jié)近多風(fēng)雨”化用了北宋詩人潘大臨的詩句“滿城風(fēng)雨近重陽”，并且一語雙關(guān)，既指自然氣候，也暗喻著國事多艱的政治氣候，寄托著詞人感時(shí)傷事的憂憤，使全篇主旨得以突現(xiàn)。通觀全詞，沒有一句金剛怒目式的發(fā)泄之語，氣度從容，含而不露，但貌似平靜，實(shí)際飽含怨憤。盡管在形式上不象直寫“胸中之事”那樣慷慨激越、驚心動(dòng)魄，卻更加深沉凄婉，感人至深。

辛棄疾的詞還善于寓莊于諧，把正經(jīng)嚴(yán)肅的忠憤之情用詼諧風(fēng)趣的筆法表現(xiàn)出來，或憤世疾俗，“嬉笑怒罵，皆成文章”，如《千年調(diào)》(卮酒問人時(shí));或寓悲于嬉，含淚微笑，如《西江月·遣興》。這些作品同樣是體現(xiàn)出“郁勃以蘊(yùn)藉出之”的特色。

亦如杜甫的詩中，有憤懣不平之語，“朱門酒肉臭，路有凍死骨”;也有如《北征》、《醉時(shí)歌》 中那樣“苦中作樂”的調(diào)侃之語，如明代詩論家陸時(shí)雍所評“蘊(yùn)藉最深”(《詩鏡總論》)?？梢?，“憤怒”固然可以出詩人，將憤怒掩蓋在蘊(yùn)藉詼諧中同樣可以警策人心，而且更加耐人尋繹。

當(dāng)然，我們提倡“郁勃以蘊(yùn)藉出之”，也并不排斥郁勃以直率出之。作為兩種不同的表達(dá)方式，前者“潛氣內(nèi)轉(zhuǎn)”，沉而不浮； 后者駿發(fā)踔厲，直瀉肺腑，各有其特定的美學(xué)價(jià)值。而且二者又是相容并存的，蘊(yùn)藉離開了直率，就會(huì)變得含糊、晦澀，反而會(huì)削弱作品震撼人心的力量； 直率離開了蘊(yùn)藉，就會(huì)流于浮泛與粗放，空有一些豪放的言辭而缺少深厚的底蘊(yùn)。在南宋豪放詞人中，都或多或少存在這樣的缺憾。比如被譽(yù)為“豪氣縱橫，稼軒幾為所挫”(陳廷焯《白雨齋詞話》)的陳亮詞，就往往過分發(fā)泄，有叫囂賁張之嫌，他與辛棄疾唱和的《賀新郎》(離亂從頭說)就是如此。而辛棄疾的詞最為成功之處就在于，他不僅能在詞體傳統(tǒng)的婉約風(fēng)格中開拓出豪邁奔放一路，而且保持了詞體本身含蘊(yùn)曲折的特質(zhì)。表現(xiàn)之一即在于摧剛為柔，“寄勁于婉，寄直于曲”(劉熙載《藝概》)，將郁勃之氣，以蘊(yùn)藉出之。