德國舞蹈家，舞蹈劇場最重要的代表人物。祖籍菲律賓，生于德國索林根，最初在德國埃森?？送鷳盟囆g學校舞蹈系向德國現(xiàn)代舞創(chuàng)始人魯?shù)婪颉だ嗟挠H傳弟子庫特·尤斯學習三年，并隨尤斯的?？送爬傥鑸F演出。這時，美國現(xiàn)代舞大師霍塞·林蒙舞蹈團的一場巡回演出將她吸引到了紐約，在朱利亞德音樂學院舞蹈系向林蒙以及芭蕾大師安東尼·圖德求教一年。在此期間，她先后在大都會歌劇院芭蕾舞團（當時由圖德任藝術總監(jiān)）、新美國芭蕾舞團、保羅·泰勒舞蹈團做演員，1963年回到德國發(fā)展，并加盟尤斯芭蕾舞團做演員。十年之后，她在伍珀塔爾歌劇院推出了自己的第一批作品，而正是這些頗具個性色彩的歌劇確立了她在舞蹈團的地位。迄今為止，她一直出任伍珀塔爾舞蹈劇院院長兼首席編導家，創(chuàng)作了一大批德國當代舞蹈史上的經(jīng)典代表作，其中的《春之祭》等作品尚屬純舞蹈類，而《七樁死罪》、《米勒咖啡館》、《在時間的風中》、《舞蹈行動》、《唐霍塞—巴恰納爾》、《弗里茨》、《伊菲姬妮亞在陶里斯》、《詠嘆調(diào)》、《石竹花》、《貞潔的傳說》、《班多尼昂》、《接觸宮》、《黑暗中的兩支香煙》、《藍胡子》等等，則成為舞蹈劇場的宣言式作品。她的綜合性舞蹈劇場的風格始于80年代初，其中融合了對話、舞蹈、心理分析的因素以及喜劇、恐怖劇成分，具有史詩般的壯麗。她的舞團只有26位演員，但所到之處總能引起轟動效應，因為每個演員的表演內(nèi)容完全不是在表演給人看，而是在向觀眾坦誠地傾訴壓抑內(nèi)心多年的隱秘。要準確地完成這種頗費心力和體力的作品，演員需要充沛的感情和強壯的身體?！拔姨?，因為我悲傷?！边@是鮑施跳舞的根本動機，她用舞蹈真實地跳出女性自父系社會以來的壓抑、悲哀、憤怒、無奈、呼吁、反抗……她的虔誠，她的率真，她的大膽，她的獨創(chuàng)，使得她的確無與倫比，更能青史流芳。她的舞臺上可以有枯死的敗葉，可以有翠綠的青草，可以有土地的泥濘，可以有垃圾的骯臟，可以有齊踝的污水，可以有15000支石竹覆蓋整個舞臺，但都無情地揭露了現(xiàn)代人類的孤獨甚至絕望。這種孤獨不僅表現(xiàn)在人與人之間，甚至表現(xiàn)在人與內(nèi)在自我之間。悲涼、逗趣、暴力、輝煌、神秘、恐懼、紛亂、骯臟……這些豐富多彩的令人眼花繚亂的特征不規(guī)則地出現(xiàn)在她的作品中，使觀眾時而激動得熱淚盈眶，時而激怒得憤然離去，永遠無法觀前知后，永遠無法漠然處之。盡管她淡泊功名，甚至對周圍人的所作所為以及那些年輕的模仿者們毫無興趣，并且始終堅持拒絕為其他舞團復排自己的舞蹈劇場作品，但她和她的伍珀塔爾舞蹈劇院仍然是自佳吉列夫俄羅斯芭蕾舞團以來，對歐洲舞蹈界影響最大的舞蹈家和舞蹈團。1969年，她獲科隆編導比賽一等獎。1984年，她應邀率團赴美國洛杉磯為奧林匹克運動會作專場演出，因引起巨大震動而名聲大振，并隨后多次赴美演出，尤其是在紐約布魯克林音樂學院歌劇院舉辦的“新浪潮藝術節(jié)”上的演出影響最大。有評傳及舞蹈年表《皮娜·鮑施的伍珀塔爾舞蹈劇院或者訓練金魚的藝術》、舞蹈攝影專集《皮娜·鮑施》出版，德國舞蹈史論家約翰·施密特1992年出版的論著《德國舞蹈劇場》中，有大量的篇幅專門論述其人其作。她的《春之祭》、《米勒咖啡館》、《1980》、《藍胡子》等作品先后被拍攝成錄像片，在世界各地發(fā)行。