鮮于樞大字《行書詩(shī)贊卷》現(xiàn)藏上海市博物館，麻紙本，共六接，縱43.45厘米，橫876.4厘米，共71行，每行二、三、四字不等。此卷為其自書詩(shī)贊二章，前書《雪庵像贊》 (雪庵即釋光) 詩(shī)；后書《吸耳杯贊》,像贊詩(shī)首缺“幽”、“流”、“求”、“謳” 、“球”、“?！?六韻，“鉅榜照九州”句掉二字。款朱文圖印“鮮于”二字，未寫創(chuàng)作年代。從字體、名款、印章等諸方面考證，當(dāng)是他35歲以后的作品。后有陸居仁、徐乾學(xué)跋語(yǔ)。據(jù)載，鮮于樞存世書法，墨跡有36件，其中以行草書最足以代表他的藝術(shù)成就，而《行書詩(shī)贊卷》又最表現(xiàn)他的筆勢(shì)特征，影響廣大，很值得研究。
《行書詩(shī)贊卷》筆力雄強(qiáng)，奇態(tài)橫發(fā)，給人一種挺拔昂揚(yáng)的恢弘氣度。行筆使轉(zhuǎn)都力求完美和諧，表現(xiàn)出方中不矩，圓中不規(guī)，變化莫測(cè)的結(jié)構(gòu)法則。就筆法而言，轉(zhuǎn)折提按，起收縱橫，時(shí)有奇態(tài)妙筆，然皆在法度之中，使人稱絕，當(dāng)然這與他的“膽量”是分不開的。元代書法趙孟??被公認(rèn)為大家， 然能與之分庭抗禮者，唯鮮于樞而已。鮮于樞不以淵源規(guī)矩為限，筆力雄勁，翻騰出奇。元代宋本評(píng)鮮于樞的書法說(shuō)： “困學(xué)如云間公子，玉骨橫秋，富貴風(fēng)流，乃復(fù)度世?！笨芍^一語(yǔ)道破。然而鮮于樞書法“奇”而不“怪”,他反對(duì)“發(fā)瘋動(dòng)氣”的作書態(tài)度，所以從此卷中找不出絲毫的狂怪習(xí)氣。他對(duì)傳統(tǒng)筆法極為重視，提倡作書要有“古意”,但并不為傳統(tǒng)法度所囿，乃致食古不化，而能博采諸家之長(zhǎng)，加以熔鑄，故此卷能給人以遒勁、穩(wěn)健、富有生命力的感覺。就體勢(shì)而論，鮮于樞傳世作品中較大的行草書，一是象《雜詩(shī)》、《石鼓歌》等結(jié)體嚴(yán)謹(jǐn)，筆法圓勁； 一是象《海棠詩(shī)》、《次行昭陵詩(shī)》等，書體縱肆而又堅(jiān)實(shí)，大氣磅礴又不失規(guī)矩，這類應(yīng)是作者得心應(yīng)手的乘興之作，最能反映出鮮于樞書法的精神面貌。此卷應(yīng)屬后一類。觀其筆墨淋漓酣暢，書體挺拔豪放，用筆稍斂鋒芒，中鋒直下，圓勁有力，無(wú)一懈怠之筆，雖無(wú)《海棠詩(shī)》凝重樸厚，但跌宕縱逸似尤有過(guò)之。在“山君川后護(hù)驛舟”一句之前，字體多為行楷書，平穩(wěn)沉著。從“駿奔方伯走郡侯”之句起，隨著情感的起伏變化，字體愈加跳蕩飛動(dòng)，時(shí)行時(shí)草，時(shí)斷時(shí)連，墨色時(shí)潤(rùn)時(shí)枯，時(shí)濃時(shí)淡，猶如雨雪俱下，飄飄灑灑，真可謂筆墨精妙，心手雙暢了。

書法之所以成為最高的藝術(shù)之一，是因?yàn)樗粌H表現(xiàn)揮運(yùn)筆墨的技巧，更重要的是作者性格、人品、風(fēng)度的流露。鮮于樞是一個(gè)倜儻磊落、富有雄豪氣度的人，在元朝特殊情況下，象他這樣的人是不會(huì)“得志”的，有時(shí)他將積郁在胸中的磊落不平之氣，通過(guò)點(diǎn)畫發(fā)泄出來(lái)，便往往能創(chuàng)作出精妙的作品。此卷即是典型的一例。