清明天氣，永日愁如醉。臺(tái)榭綠陰濃，薰風(fēng)細(xì)。燕子巢方就，盆池小，新荷蔽。恰是逍遙際。單夾衣裳，半櫳軟玉肌體。石榴美艷，一撮紅綃比。窗外數(shù)修篁，寒相倚。有個(gè)關(guān)心處，難相見、空凝睇。行坐深閨里，懶更妝梳，自知新來憔悴。
杜安世這首寫少女傷春的《鶴沖天》詞很值得一讀。
上片以寫景為主，下片側(cè)重于刻畫少女的神情體態(tài)。
這首詞一起手就交代了時(shí)令季節(jié)?！扒迕魈鞖狻闭怯未和尽！扒迕鞴?jié)近千山綠，輕盈士女腰如束。九陌正花芳，少年騎馬郎?！?敦煌曲子詞《菩薩蠻》句)清明，本當(dāng)是年輕士女踏青覓侶最活躍的時(shí)候?？蛇@首詞里的主人公恰恰相反：“永日愁如醉”。愁緒縈懷，整日價(jià)沒精打采，如癡如醉?！俺钊缱怼?既勾畫其內(nèi)心感受也兼及外在表現(xiàn)。 至此，人們不禁頓生。何為其然耶？詞人卻沒有徑直往下說開去，而是把筆鋒轉(zhuǎn)向描繪主人公居處的環(huán)境。由“臺(tái)
榭綠陰濃”到“新荷蔽”五句，展現(xiàn)出一派明媚春光；臺(tái)榭周圍綠樹成陰，和風(fēng)拂煦，歸燕營巢方就，小池里青荷初展。面對(duì)滿園春色，詞人不由得發(fā)出一聲贊嘆：“恰是逍遙際”。也許正是“燕子巢方就”,觸發(fā)了獨(dú)處深閨的少女“宜室宜家”的情思聯(lián)想。惱人春色，牽引出她萬千愁緒?！皢螉A衣裳，半櫳軟玉肌體”兩句，“軟玉肌體”,點(diǎn)明女主人公是妙齡少女?！鞍霗伞薄皢螉A衣裳”這種漫不經(jīng)心的神態(tài)動(dòng)作，乃是憂思難禁的心理反應(yīng)。它與發(fā)端“永日愁如醉”前后呼應(yīng)，凸現(xiàn)其百無聊賴的精神狀態(tài)。
過片，又是寫景?！笆衩榔G，一撮紅綃比”,以“一撮紅綃”喻示石榴的艷麗，較之通常用“紅巾”作比，分外貼切，色澤更為鮮艷奪目。艷美的石榴花與窗外數(shù)竿修篁掩映，越發(fā)顯示出環(huán)境的清幽靜謐。“修篁”雖只數(shù)竿，但在料峭春寒時(shí)分尚可相互倚傍，這更加深了少女顧影自憐的孤獨(dú)感?！坝袀€(gè)關(guān)心處，難相見、空凝睇”,悄然流露出少女對(duì)意中人的執(zhí)著追求而無由相見的無限悵惘之情，終于昭示了詞中少女“永日愁如醉”的底蘊(yùn)。“凝睇”而落空——這就是隱埋在少女心靈深處的無告哀傷之所在。因而也就難怪她“行坐深閨里，懶更妝梳”了。此兩句形象地展現(xiàn)了她彷徨、愁苦、煩躁的心態(tài)。明知自己為苦戀折磨得“新來憔悴”,但依然不肯跳出茫茫愛河。這，又深入一層地反映出她對(duì)青春年華的珍惜和對(duì)愛情的渴求。詞以此收煞，含思雋永，耐人尋味。
托物言情，情景相生，整首詞的藝術(shù)構(gòu)思與通常上片寫景、下片抒情稍有不同。