如夢如煙憶舊游。聽風(fēng)聽雨臥滄州。燭消香炧沉沉夜，春也須歸何況秋。

書咄咄，索休休。霜天容易白人頭。秋歸尚有黃花在，未必清尊不破愁。

況周頤的弟子趙尊岳在《蕙風(fēng)詞跋》中說： “昔人謂蘇文忠才大如海，其為詩無不可賦之題，無不可用之典，吾師之于詞亦然。”把況周頤與蘇軾相比。他的詞才及對詞的見解，都反映在《蕙風(fēng)詞》、《蕙風(fēng)詞話》之中。

從詞意看，這首詞可能寫于辛亥革命之后。詞中情調(diào)抑郁，寄寓著無限愁思，頗有清朝遺老的悲感。陸游有“夜闌臥聽風(fēng)吹雨”句(《十一月四日風(fēng)雨大作》) ,卻是雖處孤村，獨臥而不自哀，壯志滿懷。而況周頤的《鷓鴣天》,卻是獨臥滄州，聽風(fēng)聽雨，在風(fēng)雨聲中感嘆萬端，愁思無法排遣。正如葉恭綽評其《南鄉(xiāng)子》時所說： “寄興淵微，沉思獨往?！备星槔p綿往復(fù)，抒發(fā)其身世之悲。全篇是詞人自己在秋夜的風(fēng)雨聲中回顧往事的心靈獨白。在歷盡人生的滄桑之后，他已找到了自己潔身自好的隱居處所，“如夢如煙憶舊游。聽風(fēng)聽雨臥滄州?！痹~人將時間與空間交匯在一起，人與自然融合無間，主體世界的情感透過時空形象呈現(xiàn)出來。這里的“滄州”,作為詞人與世隔絕之后的處所，並非實指某地，滄州夜臥的風(fēng)雨聲扣擊著他的心扉，朦朦朧朧的往事，不斷越過時間和空間的跨度，如夢如煙浮現(xiàn)在眼前。筆輕而意遠(yuǎn)，身世飄搖的心境已躍然而出。他這種孤獨悲涼的情緒，又借助幽悄夜境表現(xiàn)出來?！盃T消香炧沉沉夜”是深夜之景，“炧”是燈燭灰，用以指殘燭，這里“燭消” “香炧”兩個獨立的意象綰合在一起，透露出一股強(qiáng)烈的情緒，“燭消香炧”意味著“蠟炬成灰”,殘燭的灰燼反襯于沉沉的殘夜，自然環(huán)境的暗淡凄苦、孤零氣氛，深化了詞人的內(nèi)心沖動情感。“春也須歸何況秋”,似乎是這沉沉秋夜中的一聲嘆息： “春天也要消逝，又何況是秋天呢！ ”內(nèi)心的無可奈何的苦衷，透過自春及秋感情的遞進(jìn)，從心坎里奔迸出來。

詞的下片，是不能遮攔地流瀉內(nèi)心的愁思，“書咄咄，索休休”,表現(xiàn)了消沉而悲觀的情懷?！斑瓦汀笔菄@詞，表示感慨或失意?！皶瓦汀币饧磳懙娜亲约旱氖涓校?“索”是離散，孤獨，陸機(jī)《嘆逝賦》:“親落落而日稀，友靡靡而愈索?！薄靶菪荨笔橇T了，完了的意思，內(nèi)心的失落感與孤獨感已經(jīng)到了無法排遣的地步了！ “霜天容易白人頭”,這是借客觀的自然現(xiàn)象觸發(fā)視覺意象，以加強(qiáng)美感效應(yīng)。李白的“白發(fā)三千丈”,以夸張寫愁之深，這里的“霜天”,是借助“霜”字加強(qiáng)了下面“白人頭”的視覺意象的藝術(shù)效果，似乎頭上的白發(fā)是被霜所染，實際上詞人把無形之愁化為有形之物，把抽象的感覺化為具體的物象，而孤凄煩悶的意緒也在這“白人頭”的形象之中，讓讀者獲得強(qiáng)烈的藝術(shù)感受。最后“秋歸尚有黃花在，未必清尊不破愁”二句，是詞人在自我解脫中的無可奈何的詰問，他以步步進(jìn)逼的筆勢，聯(lián)鎖的句法，道出了內(nèi)心無垠的愁意。前句以“秋歸”點染秋天消逝的悲感，但“尚有黃花在”,傲霜雪的菊花尚能給人以慰藉，而“未必”一詞的轉(zhuǎn)折，卻把內(nèi)心燃起的一絲希望之光迅速抹去?！扒遄稹敝妇疲畎子小芭e杯澆愁愁更愁” (《宣州謝脁樓餞別校書叔云》)的詩句，這里的“未必清尊不破愁”是借酒澆愁的反問，與李白詩意有異曲同工之妙。陸時雍在《詩鏡總論》中說：“善言情者，吞吐深淺，欲露還藏，便覺此衷無限?！痹~中的含蓄蘊藉，使感情表露更為深沉。李清照的《聲聲慢》寫愁，經(jīng)過許多排比描摹，最后以“怎一個愁字了得”作結(jié)，全篇詞意，也是重筆點在“愁”字，把愁思傾瀉得淋漓盡致。而本篇收句，重筆凝聚在這一“愁”字上，其筆法不亞于以寫愁勝的女詞人李清照，充分體現(xiàn)了況周頤詞“頓挫排蕩，柔厚沉郁”的特色。