賞荷

秀樾橫塘十里香，水花晚色靜年芳。胭脂雪瘦薰沉水，翡翠盤高走夜光。山黛遠(yuǎn)，月波長(zhǎng)，暮云秋影照瀟湘。醉魂應(yīng)逐凌波夢(mèng)，分付西風(fēng)此夜涼。

這首賞荷小令先從荷塘全景入筆，描繪荷花生長(zhǎng)的美好環(huán)境，以景襯花?！靶汩袡M塘十里香，水花晚色靜年芳。”“樾”,樹陰。樹陰而曰“秀”,一筆兩面，將岸景之優(yōu)美與樹陰之清幽可愛(ài)同時(shí)寫出。“橫塘”,此處泛指荷花水塘?！巴砩o年芳”用杜甫《曲江對(duì)雨》“江亭晚色靜年芳”詩(shī)句。向晚池蓮的恬靜、清香、秀美可見可聞?！半僦┦蒉钩了?，翡翠盤高走夜光”兩句正面寫荷花、荷葉?！耙构狻北緸檎渲槊颂幹杆?。荷花色美味香，胭脂般潤(rùn)艷，凝雪般潔瑩，沉香般芬芳。荷葉高舉，碧綠如翡翠，葉面水珠滾動(dòng)，如玉珠走盤?！半僦眱删湎?yàn)樵~家艷稱。有人對(duì)“雪瘦”二字尚持異議，以為“蓮體實(shí)肥，不宜言瘦”,宜稱“雪膩”(見王若虛《滹南詩(shī)話》),但對(duì)“翡翠盤高走夜光”一句則無(wú)人不心悅誠(chéng)服。周邦彥寫荷葉“葉上初陽(yáng)干宿雨。水面清圓，一一風(fēng)荷舉”,以攝荷神理取勝，此詞形神兼具，骨重神寒，與清真詞有異曲同工之妙。

上片寫景，由遠(yuǎn)及近，先全景后特寫，以景襯花，相得益彰。下片仍以景起，鏡頭拉開，由池塘荷花而及遠(yuǎn)黛月波，視野更為寬闊。一抹青黛如環(huán)似帶，塘中月光閃爍，倒影長(zhǎng)曳，荷塘顯得更為靜謐而生動(dòng)?！澳涸啤闭諔?yīng)“晚色”、“月波”?！盀t湘”本指瀟、湘二水，此處或指荷塘所在，并借以使人聯(lián)想到有關(guān)水神的美好傳說(shuō)，轉(zhuǎn)入歇拍夢(mèng)荷情思：“醉魂應(yīng)逐凌波夢(mèng)，分付西風(fēng)此夜涼?！薄白砘辍闭?，賞荷陶醉之心神也?！傲璨ā?本意形容洛神行走波上之輕盈飄逸。曹植《洛神賦》云“凌波微步，羅襪生塵”,又稱洛神“灼若芙蕖出淥波”。此處“凌波”則由神女形象而代指亭亭玉立之荷花?！拔黠L(fēng)”照應(yīng)“秋影”,荷花盛于初秋。清風(fēng)徐來(lái)，暑氣全消，好天良夜，賞荷心醉，荷影應(yīng)入好夢(mèng)來(lái)。

荷花素有君子花之美稱。人們贊其“出淤泥而不染”的高潔，愛(ài)其“濯清漣而不妖”的風(fēng)姿，古往今來(lái)，詞賦不絕。著名的如周邦彥的《蘇幕遮》、姜夔的《念奴嬌》、《惜紅衣》。而這首詞寫月夜賞荷，以意境清幽雅淡取勝，別具情致。詞從荷塘清秀，荷花婀娜，夜景清涼，情思悠長(zhǎng)幾個(gè)方面突出賞荷的“賞”字，體現(xiàn)出詞人賞荷時(shí)安閑、恬靜、愛(ài)憐、沉醉的心緒，讀后如爽風(fēng)入懷，心胸凈滌。詞人視點(diǎn)收放自如，時(shí)而縱覽，時(shí)而細(xì)觀，時(shí)而遠(yuǎn)眺，遠(yuǎn)近景物，盡收眼底。而景無(wú)巨細(xì)，描摹皆精細(xì)可人。全詞以寫景為主，借景抒情。篇末醉魂應(yīng)夢(mèng)云云始作情語(yǔ)，畫龍點(diǎn)睛，將賞荷思緒推向高潮，語(yǔ)淡情深，余韻無(wú)窮。