晏幾道

彩袖殷勤捧玉鐘，當年拚卻醉顏紅。舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風。從別后，憶相逢，幾回魂夢與君同。今宵剩把銀釭照，猶恐相逢是夢中。

“人間別久不成悲”,詩句其實包含一種深層的悲哀。小晏詞就多寫別后之悲，而此詞又兼寫重逢之喜。
上片追憶當年相聚之樂。宴席上常有這樣的情況，本已不勝酒力，但在興頭之上，在可人面前，卻偏逞能，俗話道“舍命陪君子”。“彩袖殷勤捧玉鐘”寫的正是這種情形，面對侑酒的這位歌女，不能不領(lǐng)這個情，即是上了臉也顧不得，此之謂“當年拚卻醉顏紅”,而那歌女在悅己面前，也顯得舉措自在，盡興地歌舞——在楊柳圍繞的高樓中翩翩起舞，搖動著繪有桃花的團扇(道具)緩緩而歌，直到月落宴散。本來是月自落，風自盡，與人何干！而詞人寫成“舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風”,似乎月為舞而低，風因歌而盡，其中就含有“天下沒有不散的宴席”那一類意味。下句的“風”字用得很靈妙，似指歌聲振蕩的聲氣，即“清風一唱口氛氳”(盧照鄰),類乎溫庭筠的“玉釵頭上風”、李賀的“羅惟繡幕圍香風”以“風”借代香氣。關(guān)于這個“風”字，吳世昌有一別解，謂古時歌扇，一面畫桃花，一面列曲目，便于點歌，“風”即風詩，“歌盡桃花扇底風”,即點唱完所有歌目，可見歌者為人激賞?！安市洹?、“玉鐘”、“醉顏紅”、“楊柳樓”、“桃花扇”等輕倩艷麗的描寫，顯得色彩絢爛，夢憶比現(xiàn)實更加動人。
下片前三句寫別后相思之苦。這里“憶相逢”與后文“猶恐相逢”的“相逢”’字同指異。一指過去的相聚，一指眼前的重逢。別后苦情只一言以盡之：幾回魂夢與君同”——多少次在夢中見到你啊。末二句意外重逢，該有多么驚喜，簡直叫人不敢信其真實，疑心還在做夢。這里寫出了一種普遍的心理現(xiàn)象：人們有時不能承受突如其來的幸福。杜甫《羌村三首》就有“夜闌更秉燭，相對如夢寐”之句。老杜乃于戰(zhàn)亂中見妻兒，故悲愴沉重；小晏則在無聊中逢舊人，故纏綿委婉。同時小晏此詞前文寫到“幾回魂夢與君同”,歡喜成空，自然導致了今日的“乍見翻疑夢”(司空曙),前后尚有一重照映?！敖裣０雁y釭照”的“剩”字猶妙，著此一字，便掃空往昔的“彩袖”、“玉鐘”、“楊柳樓”、“桃花扇”種種，不勝今昔之感見于言外。重逢雖有一番驚喜，回思舊日，又難免有昨夢前塵之感。
此詞妙處尤在能運用聲音配合之美，造成一種迷離惝恍的夢境，有情文相生之妙。下半闕共計廿七個字，其中有十六個字是前后鼻音：從、相、逢、魂、夢、君、同、今、剩、銀、釭、恐、相、逢、夢、中等，使人讀來仿佛是聽一個諧美的樂曲，引入一種似夢非夢的境界，恰好與詞中所要表達的情思相配合，增強了感染力。

小令尊前見玉簫，銀燈一曲太妖嬈。歌中醉倒誰能恨，唱罷歸來酒未消。
春悄悄，夜迢迢，碧云天共楚宮遙。夢魂慣得無拘檢，又踏楊花過謝橋。

詞亦懷人之作。上片回憶往昔。唐范攄《云溪友議》載有一個兩世姻緣的故事：韋皋與姜輔家侍婢玉簫有情，相別七年后玉簫絕食死，再世為韋皋侍妾。“玉簫”代指舊時相好。四句寫歌筵盡歡盡醉的情事，句句有歌(“小令”、“一曲”、“歌”、“唱”)、亦幾乎句句有酒(“尊前”、“醉”、“酒”),故頗饒唱嘆韻味。“妖嬈”有心許目成之意，著一“太”字，則成激賞。喝醉不免失態(tài)，但沒法自制——“誰能恨”則是終不悔的意思?！熬莆聪币舶馕聪囊馑?。詞人任情、真率的稟性，在此得到充分的表現(xiàn)。
下片寫別后相思。春日寂寥，故曰“悄悄”;愁來夜長，故曰“迢迢”。這不是一般春夜的感覺，而是相思情切的表現(xiàn)。下句包含兩個語典，一本江淹詩“日暮碧云合，佳人殊未來”,后人多用“碧云天”寓托懷思之意；一本李商隱詩“巫峽迢迢舊楚宮，至今云雨暗丹楓。微生盡戀人間樂，只有襄王憶夢中”,“楚宮”一辭隱含昨日風流故事，著“共遙”二字，則表達了“去者日以疏”的戀舊情結(jié)。末二寫相思到極，寤寐求之，為全詩警策。人生天地間，受著各種制約，拘檢頗多，正因為如此，自由才成為最高的理想。而作為潛意識產(chǎn)物的夢境這東西，卻有“無拘檢”的好處，能滿足人在現(xiàn)實中無法實現(xiàn)的愿望。于是此夜，詞人的夢魂，又踏著滿地白花花的柳絮，走過謝橋，重訪意中人去了。這里化用了張泌《寄人》詩意“別夢依依到謝家，小廊回合曲闌斜。多情唯有春庭月，猶為離人照落花?！币灿袆?chuàng)新，夜路上白花花的柳絮，是從月照落花的意境中翻出。點出夢魂“無拘檢”,與不自由的人生對照，也是新意?！皯T得”、“又”字，則表明類似的夢不止做過一次，即“幾回魂夢與君同”也。而踏花過橋，更活生生展現(xiàn)了夢游情景，較之“別夢依依到謝家”具體生動多矣。據(jù)《邵氏聞見后錄》載，與小晏同時的程頤讀了這兩句，笑道“鬼語也”,意甚賞之。連頭巾氣很重的道學家都受到感染，說明這兩句確實富于魅力。