贈(zèng)衡陽妓陳湘

鴛鴦翡翠，小小思珍偶。眉黛斂秋波，盡湖南、山明水秀。娉娉裊裊，恰似十三余，春未透，花枝瘦，正是愁時(shí)候。　　尋花載酒，肯落誰人后。只恐遠(yuǎn)歸來，綠成陰，青梅如豆。心期得處，每自不由人，長(zhǎng)亭柳，君知否，千里猶回首？

《驀山溪》又名《上陽春》，“贈(zèng)衡陽妓陳湘”又作“別意”。這是一首贈(zèng)別的詞。上片寫陳湘的天生麗質(zhì)，豆蔻年華，而又柔情脈脈，春愁懨懨，使人魂飛心醉，我見猶憐。下片寫詞人載酒尋芳，臨別傷懷，后約無期的悵惘心情。前者重在繪形，故多綺語；后者重在抒情，故饒風(fēng)韻。全詞運(yùn)用鋪敘的手法，層次分明。上片分三個(gè)層次來寫。第一個(gè)層次是前兩句。鴛鴦、翡翠，皆偶禽。雄者為鴛，雌者為鴦?！墩f文》：“翡，赤羽雀也。翠，青羽雀也。”雄赤曰翡，雌青曰翠。作者《鼓笛令》也有“翡翠金籠思珍偶”之句。這兩句把陳湘妙年懷春的內(nèi)心活動(dòng)揭示了出來。第二個(gè)層次也是兩句，以遠(yuǎn)山秋波，比喻陳湘的眉清目秀。作者另有《阮郎歸》一詞，也是贊美陳湘的歌舞的，中有“歌調(diào)態(tài)，舞工夫，湖南都不如”云云，可作這兩句詞的注腳?！吧矫魉恪迸c“眉黛”、“秋波”相應(yīng)，言其眉如山之明，眼如水之秀。把美人的眼比作秋波，眉比作遠(yuǎn)山，是我國(guó)古代詩文中所習(xí)見的。第三個(gè)層次是末五句，以春花的嬌嫩鮮艷，比喻陳湘的年輕貌美。妙在詞人不著痕跡地點(diǎn)染了杜牧《贈(zèng)別》的“娉娉裊裊十三余，豆蔻梢頭二月初”的詩句，含蓄而婉轉(zhuǎn)地把陳湘的婀娜身段、錦繡年華勾勒了出來。在點(diǎn)染中有創(chuàng)造，在綺語中有蘊(yùn)藉，呈現(xiàn)出細(xì)膩而工巧的審美情趣。又以“透”、“瘦”、“愁”三字分別寫出陳湘的情竇初開、腰肢苗條和多愁善感。艷而不冶，媚而不妖，清麗纖巧，情韻兼勝，其構(gòu)思之委婉曲折，低回往復(fù)，出人意表，不可窺測(cè)，讓許多層次的內(nèi)容，組成一個(gè)完整的機(jī)體，給人以多側(cè)面的鮮明而真實(shí)的美的享受。

下片也有三個(gè)層次。第一個(gè)層次也是前兩句。寫結(jié)識(shí)陳湘，唯恐不早。一種急于謀面、一傾積愫的感情，溢于言表，不言傾慕，而愛戀之情自見。第二個(gè)層次是中兩句，寫詞人對(duì)后約無期、猶恐美人已有所屬的悵惘。妙在他把杜牧《嘆花》詩“自是尋春去校遲，不須惆悵怨芳時(shí)?？耧L(fēng)落盡深紅色，綠葉成陰子滿枝”融化在里面。據(jù)載，唐大和末，杜牧自侍御史出佐沈傳師宣城幕，雅聞湖州出美女，于是前往游觀，逢州里張水戲，見一女十余歲，面容姣好，遂相約十年后來迎娶。后杜牧于大中三年出任湖州刺史，此時(shí)已過十四年，所相約的女子早已嫁人并生二子。杜牧只好作詩悵別。(事見宋胡仔《苕溪漁隱叢話后集》卷一五引《麗情集》)詞人在這里是借用，表示別易會(huì)難，聚少離多，待到他們重逢的那天，恐怕是花已成泥、葉已成陰、子已滿枝了。這在意脈上是與“娉娉裊裊，恰似十三余”相呼應(yīng)；在感情上深沉、真摯又含詼諧滄桑。第三個(gè)層次是最后五句，表現(xiàn)自己的眷戀之深，依慕之切?！靶钠凇?，指內(nèi)心深處的期望。這里是申說人生實(shí)難，事與愿違，造物是那樣的捉弄人，不讓人把握自己的命運(yùn)，實(shí)現(xiàn)自己的愿望。接著又以柳的飄拂依人，比喻自己的別情無極，依戀不已。雖在千里之外，猶然頻頻回首，尋覓那折柳贈(zèng)行者的倩影。讀到這里，不禁使人聯(lián)想起那“羈客春來心欲碎，東風(fēng)莫遣柳條青”(戎昱《湖南春日》)的情思油然而生，那“含煙惹霧每依依，萬縷千條拂落暉”(李商隱《離亭賦得折楊柳》)的情景宛然在目。語淡而情深，意濃而韻遠(yuǎn)，非有這種實(shí)際生活的體驗(yàn)，是不能道出此中的委婉曲折的。寫這樣的題材，是很不容易著筆的。過于濃艷，則流于儇??；過于厚重，則易失風(fēng)韻；癡語多則失之纖弱，諧謔多則流于褻近。劉熙載說得好：“詞要恰好，粗不得，纖不得，硬不得，軟不得。不然，非傖父即兒女矣?！?《藝概·詞曲概》)山谷這首詞，既妥溜，又恰切；既合身分，又饒情趣，使人挹之不盡，味之無窮。