黃慎 (1687—1768) ,初名盛，字恭懋、恭壽、菊莊，號癭瓢，又號東海布衣。福建寧化縣人。與鄭燮、李、高翔等被稱為“揚州八怪”。
清代的書風，“康雍之世，專仿香光，乾隆之代，競講子昂。”(《廣藝舟雙楫》)黃慎書學道路離不開帖學的范圍。一般記載都說，他師法二王，崇尚懷素。謝堃云： “其初至揚郡，仿蕭晨、韓苑輩工筆人物，書法鐘繇，以致模山范水，其道不行，于是閉戶三年，變楷為行，變工為寫，又三年變書為大草?！?(《書畫所見錄》) 這是對黃慎書畫藝術(shù)成長的概述。其實，從他初到揚郡的作品看，已有不少的寫意畫和狂草的題字。有些記載和傳說，都是出于臆斷。
黃慎在書法上學習二王、鐘繇和懷素，并吸收孫過庭、董其昌諸家的長處。從作品上看楷書出于鐘繇尚清楚可見，而于懷素似無軌跡可尋。蓋其師法古人并不停留在表面上的描畫，而是不受成法和古法的束縛。他學懷素，妙得其狂，而以狂草入畫，又自成一格。由于書畫溝通，相得益彰，所以他在書法上對于布局的虛實、向背、疏密的穿插，其錯綜復雜之妙，又出自于畫。所以雷?云： “其字如疏影橫斜，蒼藤盤結(jié)，然則謂山人詩中有畫也，可，字中有畫也，亦可?！?《蛟湖詩鈔序》)這就是常言的“畫從書出，書以畫入”。從黃慎的字幅和題畫上看，無論從密集的章法結(jié)構(gòu)，緊湊的分行布白，以及轉(zhuǎn)折間的用筆，更類祝允明的狂草，蓋因相距的時間較近，容易受到影響。

《草書七律詩軸》,紙本，縱156.3厘米，橫62.3厘米。書作五行，行11至14字不等。卷末題為“送汪瞻候歸姑蘇”,下款另立一行，署名“寧化黃慎”。現(xiàn)藏天津市藝術(shù)博物館。詩曰： “臥病江湖跡已疏，聞君重整舊茅廬。欲栽環(huán)渚千頭桔，懶答中原一紙書。潮水難平悲伍員，溪毛留恨薦三閭。不須別自尋生計，歸向湖邊作老漁?！痹S齊卓在《癭瓢山人小傳》指出： “黃慎漫不重其畫而常矜其字與詩章?！贝溯S為他的自書詩，從字體名款判斷，屬于他后期的精品。由于他遺留的作品對聯(lián)比立軸多，故更為珍貴。
此幅行間茂密，形勢錯落，猶如亂石鋪階，通篇渾然一體。雖然貌似狂草，實際上不作連綿直下，偶有一二字之間作勾連，其筆皆輕，如首行“聞君”、第三行“潮水難”等字，承接引帶，頗合二王草法； 又如第二行“答”字、第三行“伍”字、第四行“三閭”等字，字字獨立，筆斷意連，皆為正書之稍縱。一般草書都以使轉(zhuǎn)為形質(zhì)，貴在圓通流暢，而黃慎怪在用折代轉(zhuǎn)，以多變的點畫為基調(diào)，組成作品的新格局。如首行“跡”字以上下點代“足”旁，“踈”字以上下二聯(lián)點代“足”旁，“重”字字頭的三點，第三行“悲”字的五點，都表達了書家的情性，饒有別致。再如第四行“生計”二字，形大而欹側(cè)，穿插在上下左右平正的體勢之間，內(nèi)外呼應，生動突出，頗有烘云托月之妙。深合古人大九宮的法則。至于用筆古拙遒勁，墨沈古淡自然，又給人以清雅閑適之感。