蘇軾

目盡孤鴻落照邊，遙知風(fēng)雨不同川。

此間有句無人識(shí)，送與襄陽孟浩然。

郭熙，宋代畫家。字淳夫，河陽溫縣(今河南孟縣)人。熙寧間為御畫院藝學(xué)，后任翰林待詔直長。工畫山水，取法李成，又能自成一家，山石用狀如卷云的皴筆，畫樹枝如蟹爪下垂，善得煙云出沒、峰巒隱顯之態(tài)，筆勢雄健， 水墨明潔秀潤，后人將他和李成并稱“李、郭”。存世作品有《幽谷圖》、《早春》、 《關(guān)山春》等圖，撰畫論《林泉高致》，今傳，專論山水畫，推動(dòng)了宋代山水畫的變革，創(chuàng)“三遠(yuǎn)”之法，為我國山水畫的散點(diǎn)透視奠定基矗郭熙在繪畫創(chuàng)作和畫學(xué)理論方面，都作出重要貢獻(xiàn)，他是我國山水畫領(lǐng)域里一位承前啟后的畫家。

蘇軾很欣賞郭熙的《秋山平遠(yuǎn)圖》，為它寫了三首詩。這里鑒賞的是他的《郭熙秋山平遠(yuǎn)二首》中的第一首， 是絕句詩，他另有一首《郭熙畫秋山平遠(yuǎn)》，是十六句的長篇七言古詩。郭熙很善于觀察大自然的變化，他發(fā)現(xiàn)四季的山景有不同的氣象： “春山淡冶而如笑，夏山蒼翠面如滴，秋山明凈而如妝(湯垕《畫鑒》引作沐)，冬山慘淡而如睡” (郭熙《林泉高致》)。他還詳細(xì)探討了山水的遠(yuǎn)近法，“自近山而遠(yuǎn)山謂之平遠(yuǎn)”、 “平遠(yuǎn)之色有明有晦”、 “平遠(yuǎn)之意沖融而縹縹渺渺” (《林泉高致》)。郭熙的這幅《秋山平遠(yuǎn)圖》，充分體現(xiàn)了自己山水畫的美學(xué)思想。

本詩的起句“目盡孤鴻落照邊”，一下子便抓住郭熙山水畫平遠(yuǎn)法的基本特征，而且又符合節(jié)令特征。深秋、 北雁南飛。畫面上的“孤鴻”，飛向遠(yuǎn)處，愈遠(yuǎn)愈小，飛到落日的地方，直到“目頸為止，消失在縹縹渺渺的境界里。次句“遙知風(fēng)雨不同川”，煙云變幻，風(fēng)雨異處，有明有晦， 層次分明，遠(yuǎn)景與近景布置得宜。明處，雨過天晴，山石樹木經(jīng)過雨水沐洗，分外清潤明凈；晦處，云霧密布，霖雨滂沱，所以說“遙知風(fēng)雨不同川”。郭熙這幅畫，意境深遠(yuǎn)，畫中有詩，所以蘇軾說： “此間有句無人識(shí)。” “此間”，指郭熙畫境，“有句”，有好的詩句。畫境中有詩意，可惜沒有人能領(lǐng)會(huì)到，只得“送與襄陽孟浩然”，請(qǐng)孟浩然來欣賞這幅畫，提示畫中的詩意。

蘇軾為什么要請(qǐng)孟浩然來欣賞這幅畫呢？孟浩然是盛唐時(shí)代的山水田園詩派的代表作家，他對(duì)大自然有著濃厚的興趣和獨(dú)特的審美能力，他說： “為多山水樂，頻作泛舟行” (《經(jīng)七里灘》)，“弦歌既多暇，山水思彌清”(《和張明府登鹿門山》)。他常常根據(jù)自己的審美情趣，追求山水中“清幽”的境界，他的詩歌創(chuàng)作，也呈現(xiàn)出“清空閑遠(yuǎn)”的風(fēng)格。郭熙這幅《秋山平遠(yuǎn)》恰恰是具有“清遠(yuǎn)”的畫境，與孟浩然的審美情趣，正相吻合，因此，讓他來欣賞這幅畫，必然能深入到畫的意境中，領(lǐng)悟、體識(shí)到畫中的詩意。這表明蘇軾真正能正確把握孟浩然的審美趣味，襄陽詩的風(fēng)格特征和郭熙畫的詩情畫意，才能寫出這樣傳神的妙句來。