曾極

乘云游霧過江東，繪事當(dāng)年笑葉公。

可恨橫空千丈勢(shì)，剪裁今入小屏風(fēng)。

《古龍屏風(fēng)》是一首別有寄托的詠物詩(shī)。作者在題下自注曰： “宣和舊物，高宗攜之渡江。后壞爛，宮官惜之，剪裁背成屏風(fēng)，立殿上。”“宣和”是宋徽宗趙佶的年號(hào)。趙佶雖是亡國(guó)之君，但在藝術(shù)上很有造詣，對(duì)書畫也很有鑒賞力。在位時(shí)，十分重視對(duì)古代書畫的搜集、整理和鑒賞工作，還敕令編撰了《宣和書譜》、《宣和畫譜》等。這幅古龍畫的作者是誰(shuí)，質(zhì)地如何，不得而知，惟知它曾入北宋內(nèi)府。北宋亡后，此畫隨高宗南渡。以后因壞爛，被裁裱改制成了屏風(fēng)，立于宮殿之上。

“乘云游霧過江東”，寫南宋政權(quán)渡江南移，古畫也隨之南遷。“乘云游霧”，有兩層含意，一指古龍騰飛時(shí)的縱逸姿態(tài)；一指宋高宗趙構(gòu)在金兵窮追不舍之下，借著茫茫江霧，狂奔渡江的情景?！敖瓥|”，自漢至隋唐以來稱自安徽蕪湖以下的長(zhǎng)江下游南岸地區(qū)為江東，這里仍沿用古稱，義同李清照《夏日絕句》中“至今思項(xiàng)羽，不肯過江東”的“江東”。

“繪事當(dāng)年笑葉公”，承上句而來，同時(shí)又將筆觸伸向趙構(gòu)的父親、此畫的原主趙佶?！叭~公好龍”本是劉向《新序·雜事》中的一個(gè)故事。用葉公來暗比趙佶，是有緣由的。趙佶善繪事，也精繪龍，所到之處，無(wú)不施以龍的形象，連欣賞的古畫，也是龍畫，可謂愛龍已達(dá)極點(diǎn)?；实凼驱埖幕?，他身為皇帝，當(dāng)然也應(yīng)保住龍的地位。可是，他卻象葉公一樣，好的只是假龍，大敵當(dāng)前，兵臨城下，就手足無(wú)措，失魂落魄，完全不象是真龍。這句詩(shī)語(yǔ)雖平淺，卻極有分量。

趙佶由于昏庸，以至亡國(guó)，那么他的“龍子”趙構(gòu)又怎樣呢？三四句筆鋒一轉(zhuǎn)，寫現(xiàn)在的局勢(shì)： “可恨橫空千丈勢(shì)，剪裁今入小屏風(fēng)?！惫女嫺挥跉鈩?shì)；但現(xiàn)在只剩下一鱗半爪，已殘缺不全了。詩(shī)人借畫感嘆宋朝的大好江山已有一大半淪于敵手，而當(dāng)局卻偏安一隅，滿足于一點(diǎn)殘山剩水，不思恢復(fù)中原失土。詩(shī)歌由感慨國(guó)勢(shì)日衰、江河日下進(jìn)而暗示南宋小朝廷的命運(yùn)，發(fā)人深省。

這首詠物詩(shī)不僅體物精微，而且寓意深遠(yuǎn)。凝結(jié)著詩(shī)人對(duì)世態(tài)的深刻體驗(yàn)，微言大旨，含蘊(yùn)甚富。風(fēng)格委婉含蓄，耐人咀嚼。詩(shī)多處運(yùn)用雙關(guān)手法，豐富了它的內(nèi)涵和表現(xiàn)力，使全詩(shī)具有言有盡而意無(wú)窮的藝術(shù)效果。在古代同類詩(shī)中，這首詠物詩(shī)可稱是上乘之作。

羅磵谷《謝景建惠金陵百詠書》云： “黍苗離離，麥秀芃芃。吊古宮于荒畦，撫頹城于野草。仆悲馬懷之嘆，至百詠極矣。不知景建是何肺腑，能辦此等惱人言語(yǔ)于千載之下耶？” (《翰墨大全》)