《雨·李瑛》全文與讀后感賞析

滿山是野草的清香，

滿山是發(fā)光的新綠，

滿山是喧鬧的小溪。

淅瀝瀝，淅瀝瀝，淅瀝瀝，

漫空里灑下一天細(xì)雨，

敲打著我的哨棚和石壁。

我想起了金色的沙灘，

我想起了蕉葉的煙雨，

我想起了塞北的馬蹄。

那里呵，都有我住過的村莊，

都有我走過的小路，

都有我難忘的戰(zhàn)友和兄弟。

今天，莫不是他們在懷念我，

才借這亮晶晶的雨傳遞消息，

一聲聲，一句句……

我懂得它們深情的話，

一顆雨滴，一個喉嚨，

向我叮囑著同樣的字：警惕！

這是一首抒發(fā)戰(zhàn)士情懷的優(yōu)美抒情詩。據(jù)美學(xué)家論述，視覺和聽覺屬于審美的知覺，因而有視覺藝術(shù)的圖畫和聽覺藝術(shù)的音樂，而嗅覺、觸覺和味覺是非審美的知覺，因而至今沒有嗅覺藝術(shù)、觸覺藝術(shù)和味覺藝術(shù)。受過象征派多種感覺意象潛移默化的詩人李瑛，往往能打破這種心理定勢。他常常自覺不自覺把視覺聽覺感知范圍以內(nèi)和視覺聽覺感知以外結(jié)合起來，這樣他的想象的天地就更廣闊了，它的意象結(jié)構(gòu)的功能就更強(qiáng)大了。通常我們寫山中之雨往往首先見其形、色，能同時注意到它的聲音已經(jīng)算是感覺比較發(fā)達(dá)了。李瑛在這里，則同時調(diào)動了嗅覺，這樣第一句是雨的嗅覺效果(滿山是野草的清香)；第二句是視覺效果(滿山是發(fā)光的新綠)；第三句是聽覺效果(滿山是喧鬧的小溪)。詩人的想象在這里把視覺效果大大地提純了，他省略了多少目力所及的信息??！　同樣，他也把聽覺效果強(qiáng)化了。也許，在一般人來說紛繁的視覺形成了優(yōu)勢興奮中心，對其它一切感覺都起了抑制作用(負(fù)誘導(dǎo)作用)?？衫铉鴧s把別人容易忽視的感覺強(qiáng)調(diào)了。強(qiáng)調(diào)得最厲害的可能還是嗅覺，也許這在生活中很少人能感覺到雨后野草會變得更香。可是在這里大概沒有讀者會懷疑李瑛所創(chuàng)造的意象的真實性，因為這是詩的想象。而想象天然地是要對現(xiàn)實的生理功能有所超越的。詩的第一節(jié)開始就表現(xiàn)為把雨的意象放在視覺、聽覺和嗅覺的三維立體構(gòu)架之中，形成一個統(tǒng)一的結(jié)構(gòu)，這就給讀者耳目一新的感受。

但是如果詩人光是善于感覺，那他可能很膚淺。李瑛的才氣，還表現(xiàn)在讓他的感覺向情感深處延深，這首詩的以下五節(jié)的全部目標(biāo)就在于使這種三維感覺結(jié)構(gòu)變成一種傳達(dá)了戰(zhàn)士守衛(wèi)祖國的崇高理想和責(zé)任感。

從第三節(jié)開始，這種感覺在空間上拓展為南國(蕉葉)、塞北(馬蹄)、海防、前線(沙灘)的意象，讓戰(zhàn)士的情感與整個祖國和人民聯(lián)系起來。然后再讓雨聲的淅瀝在想象中發(fā)生變異、由大自然的現(xiàn)象變成社會現(xiàn)象，雨的聲音變成了人民的叮囑。

從現(xiàn)實的場景到情理的升華在六十年代本是一種流行的寫法，李瑛的貢獻(xiàn)在于對這種升華提供了一種細(xì)致的聯(lián)想和想象的橋梁，那就是以多種感覺的結(jié)構(gòu)，到空間的拓展到感覺性質(zhì)及內(nèi)涵的深化。也正因為這樣，詩人的創(chuàng)作實踐，在當(dāng)時產(chǎn)生了風(fēng)靡一時的影響。