陳淳

幽葩剪冰雪，素香飄麝蘭。

晚風(fēng)涼月下，偏許醉眸看。

【評(píng)說(shuō)】

本詩(shī)選自臺(tái)北故宮博物院藏陳淳《茉莉軸》題詩(shī)。

這幅畫(huà)上，還有陳淳的長(zhǎng)題，曰：

此余舊作茉莉花詩(shī)也，辛丑秋日偶從湖上來(lái)，逗留胥江之上，故人出名花、美酒，相賞忘舊。解舟時(shí)，則花已在舟上，足知故人知我清癖。既至田舍，秉燭對(duì)花，籬落頓增奇事，不敢忘惠，戲?qū)懘思垙?fù)之。所謂名花即茉莉也。白陽(yáng)山人陳道復(fù)作于五湖田舍碧云深處。辛丑，是嘉靖二十年(1541)，陳淳時(shí)年59歲。他在題語(yǔ)中談到了寫(xiě)生的問(wèn)題。陳淳自幼愛(ài)好寫(xiě)生，打下了深厚的藝術(shù)功底，老來(lái)則轉(zhuǎn)到寫(xiě)意上，追求“草草水墨”、“游戲水墨”，以自由奔放的筆墨為載體，寫(xiě)出花卉之生意，表現(xiàn)自我的個(gè)性和情感。“秉燭對(duì)花”、“戲?qū)懘思垺?，?duì)花寫(xiě)生，寫(xiě)其生氣、生意，打通了寫(xiě)生與寫(xiě)意的界限，這便是陳淳的繪畫(huà)思想。

這首茉莉花詩(shī)是舊作，現(xiàn)今畫(huà)作茉莉軸，便用這首詩(shī)題在畫(huà)上。這種先有詩(shī)，再以畫(huà)配詩(shī)的詩(shī)畫(huà)對(duì)應(yīng)方式，是題畫(huà)詩(shī)的別一種體式，有利于詩(shī)與畫(huà)的藝術(shù)融通。歷代例子很多，如唐代陸龜蒙的《松石曉景圖》詩(shī)；宋代蔡肇的《題畫(huà)授李伯時(shí)》詩(shī)；元代趙孟頫的《題子仲穆畫(huà)蝠》詩(shī)。白陽(yáng)詩(shī)的前二句，寫(xiě)茉莉花的形象，一句寫(xiě)其形、色，一句寫(xiě)其香味。幽雅素淡的茉莉花，色澤潔白，好像是剪裁冰雪制成的；它發(fā)出陣陣清幽的香味，好像蘭麝香在空中飄揚(yáng)。第三句轉(zhuǎn)筆處寫(xiě)到茉莉花的環(huán)境氛圍，晚風(fēng)吹拂，月光灑落，茉莉分外幽雅。結(jié)句再用透過(guò)一層的寫(xiě)法，說(shuō)“偏許醉眸看”，醉眼看花，月光下看花，月朦朧，花朦朧，益增意境的清幽、迷蒙美。全詩(shī)的意境美，與陳淳秉燭對(duì)花的心境相吻合，這便是陳淳揮毫將舊作詩(shī)題在畫(huà)上的真正原因。