《一月的哀思(原詩略)·李瑛》全文與讀后感賞析

周恩來逝世，震驚了中國，同時也震驚了世界。在當時中國的大地上，可以說是卷起了一股悲悼周恩來逝世的哀潮。由于江青反革命集團的種種壓制，以至使這股哀潮一直持續(xù)到江青反革命集團粉碎后的第一個清明日。當時各種各樣的悼念詩篇很多，但以李瑛這首詩的影響最大。

《一月的哀思》(載《周總理永遠和我們在一起》，人民文學(xué)出版社1977年版)是一首抒情長詩，全詩共分五個部分。第一部分主要寫詩人初聞周恩來逝世后的悲痛心情和撰寫此詩的原委；第二部分主要寫周恩來逝世時全國人民的哀悼心情和場面，以及周恩來停止呼吸時的情景；第三部分將筆端由橫面向縱處伸展，以緬懷的心情，抒寫了周恩來光輝的一生；第四部分又從回憶回復(fù)到現(xiàn)實，實際上還是表現(xiàn)了對周恩來的一片懷念之情；第五部分是詩人在江青反革命集團粉碎后續(xù)寫的，所以其中有著對江青反革命集團被粉碎這一勝利的由衷的歡呼，也有著對周恩來的真誠的告慰。

寫這樣的長篇抒情詩，一般都要換幾個韻。但這首詩卻一韻到底，這是因為詩人考慮到這是對周恩來的哀思，應(yīng)該緊扣著“周總理”這個詞不放，這就由此而確定了全詩的韻腳。但詩人并沒有完全被押韻所束縛，并沒有每一句都考慮押韻，也沒有因押韻而影響到自身感情的抒寫，押韻的間距都相當大，有時甚至近十行才押一個韻。由于詩人對韻腳抓得比較準，既注意押韻而又不完全被押韻所囿，再則全詩比較長，即使押韻跨度大些也無妨，才使全詩的基本韻調(diào)顯得比較自然流暢。

這首詩盡管在押韻上沒有變化，但在寫法上卻常有變化。如在第一部分里，詩人純以一種感覺和心愿開篇，一上來便連用了三個“我不相信”，寫得十分悲愴有力，說明詩人極不愿意發(fā)生這件事。然后再轉(zhuǎn)到對千山、萬水、哀樂、汽笛、報紙、電報的描寫，說明這件事情真的發(fā)生了。在第二和第三部分里，詩人則改變了寫法，以一種最形象、最富有特征的場面，化成簡煉的三言兩語來領(lǐng)起以下的詩行，猶如起興過門一般，將自己所要陳述的各方面內(nèi)容有條不紊地排列組合在一起。如在第二部分里，詩人就反復(fù)運用“車隊像一條河，緩緩地流在深冬的風(fēng)里”這一句話，讓它反復(fù)出現(xiàn)，每出現(xiàn)一次，就羅列一部分內(nèi)容，再現(xiàn)了當時廣大人民哀悼總理逝世的心情和場面。在第三部分里，詩人又反復(fù)運用了“呵，此刻，靈車，正經(jīng)過十里長街，向西，向西”這一句話，每出現(xiàn)一次，就羅列了總理的一段戰(zhàn)斗歷程，以此來達到歌頌和緬懷總理的光輝一生的目的。如果第四和第五部分再用這種程式，那就顯得太機械了，于是詩人又回復(fù)到第一部分的陳述方式，根據(jù)自己的感情波濤，讓它任意自由地流淌，而不用一種固定的方式來進行組構(gòu)。

一首長詩在謀篇布局上固然十分重要，如果沒有十分精粹成熟的語言相配合，那也是不可能獲得太大的成功的。此詩盡管長達五百余行，但從頭至尾并沒有水平相差懸殊的詩句，特別是大量排比句的運用，更加強了全詩的氣勢和力量，至于像“報紙，披著黑紗，電波，浸著淚滴；每盞燈，都像紅腫的眼睛”等一些帶有比喻意味的句子，也是比比皆是，隨處可拾。

但也不必諱言，其中有大量的句子或詞匯，實際上在五十年代至七十年代的頌詩中也是經(jīng)常出現(xiàn)的，其他詩人也經(jīng)常運用過，但由于詩人對周恩來懷有崇敬的感情，是流著眼淚三個通宵一氣寫完的，因此，詩人在運用時，并沒有一種虛浮叫喊的感覺，反而都顯得十分親切。

李瑛作詩通常都喜歡以小見大，講究構(gòu)思的精巧，筆觸比較清淡細致，以清新見長，一般不喜歡正面描寫，特別是鋪寫大場面。而此詩卻一反常態(tài)，詩人濃筆重繪，恣意鋪陳，正面描寫。全詩扣定題面，以悲悼的情調(diào)為主，既有對周恩來的無限的哀思，又有對江青反革命集團的憤怒的斥責(zé)；既有對周恩來光輝一生的緬懷，又有一種悲中含壯、昂揚奮發(fā)的激情。它喊出了當時人民的心聲，也反映了那個時代的氣氛，同時也說明：詩人在描寫大場面、處理大題材上，同樣是有才華的。