薛昂夫

屈指數(shù)春來，彈指驚春去。蛛絲網(wǎng)落花，也要留春住。幾日喜春晴，幾夜愁春雨。六曲小山屏，題滿傷春句。春若有情應(yīng)解語，問著無憑據(jù)。江東日暮云，渭北春天樹，不知那答兒是春住處？
【鑒賞】在散曲創(chuàng)作中，用兩三個(gè)同一宮調(diào)的小令聯(lián)綴在一起以表達(dá)一個(gè)共同的內(nèi)容，這種格式稱為“帶過曲”。“楚天遙帶過清江引”為【雙調(diào)】帶過曲。句式為：“楚天遙”通篇五字八句四韻?！扒褰睘槠呶?、五五七句工。此曲亦為聯(lián)章體，共三首，此為第二首。據(jù)第一首云：“人老歡難會(huì)，一江春水流”,此同題曲當(dāng)作于薛昂夫晚年。
“屈指數(shù)春來，彈指驚春去?！笔變删湟钥鋸埖恼Z言、對比的手法，寫時(shí)間流逝之速。彈指是捻彈手指作聲，佛家多以喻時(shí)間短暫。在春來和春去的兩相對照中，作者盼春之情、惜春之情溢于言表?！爸虢z網(wǎng)落花，也要留春住”化用宋代詞人辛棄疾《摸魚兒·更能消幾番風(fēng)雨》詞句“算只有殷勤，畫檐蛛網(wǎng)，盡日惹飛絮”。連屋檐下的蜘蛛網(wǎng)，都在整天殷勤地沾掛飄蕩的落花，要留住春天，作者想要挽留春天的心情也就可想而知了。這兩句包含有作者無限的傷春之感。
宋代詞人葉清臣《賀圣朝·留別》云：“三分春色二分愁，更一分風(fēng)雨。”詞人設(shè)想“春色”總體為三分，而其中的二分是“愁”,一分是“風(fēng)雨”。這樣，眼前的“春色”也就成了“愁”與“風(fēng)雨”的交加。五六句“幾日喜春晴，幾夜愁春雨”,即是此意，只不過曲體更為直白顯豁。“幾日喜春晴”只是表象，實(shí)質(zhì)上則蘊(yùn)藏著作者無計(jì)留春、悲情難抑的痛苦?！傲∩狡粒}滿傷春句?！薄靶∩狡痢敝感》纳剿嬈?。作者在六扇繪有山水的屏風(fēng)上題滿了傷春的詩句?！按喝粲星閼?yīng)解語，問著無憑據(jù)?！贝禾烊绻娴挠星椋蔷蛻?yīng)該了解我的心曲，可它對我的多情發(fā)問卻沉默不語。
以上八句套用宋高觀國《卜算子》一詞，唯第三句少“檐外”二字，第七句高詞作“十二雕窗六曲屏”。這是由于詞曲文體不同，作者為了遷就句式和平仄不得不做的變動(dòng)。作者之所以套用高觀國的詞是因?yàn)楦咴~在形式上有獨(dú)特之處。清沈雄《古今詞話》載：“《蓉城集》曰：歐陽炯《清平樂》通首十春字，初在句首，既入句中；始則單行，旋而雙見，安頓變化。究不若高賓王《卜算子》全用春字，亦復(fù)警切，復(fù)生動(dòng)。”這首散曲共十三句，其中九句也嵌有春字，可見作者有意在形式上借鑒詞作，以多層次反復(fù)地表達(dá)自己的臨老傷春之情。
“江東”二句襲用杜甫《春日憶李白》詩句。這兩句在作者的另外一首散曲中也襲用過，在這首曲中主要描寫自己在大江南北都已尋覓不到春的蹤跡。末句“不知那答兒是春住處”化用北宋黃庭堅(jiān)《清平樂》的詞句“春歸何處？寂寞無行路。若有人知春去處，喚取歸來同住”,再一次抒發(fā)傷春惜春的悲切心情。
元代后期散曲創(chuàng)作逐漸向詞的寫法靠攏，明顯地呈現(xiàn)出以詞為曲的傾向。薛昂夫的這首雙調(diào)帶過曲，多用五七言句法，融入較多的前人詩詞，婉約幽麗，富有詩詞韻味。