秋思

千山落葉巖巖瘦，百結(jié)柔腸寸寸愁。有人獨倚晚妝樓。樓外柳，眉葉不禁秋。
題目為“秋思” ,寫的是秋日的思念。誰思念？倚樓人——少婦的思念。思念誰？思念那遠行在外長期不歸的愛人。思婦秋晚獨自倚樓遠眺，看到那肅殺的秋日景象，心中生出悠悠的愁思。
“千山落葉巖巖瘦”,是思婦眼中的秋景，也是愁人眼中的景物形象。那“千山落葉”使人聯(lián)想到杜甫“無邊落木蕭蕭下”的詩句，倍感凄涼。看那樹葉盡落，樹木瘦削，露出的巖石更顯得瘦削。從樹木巖石瘦削的樣子，可以想象那倚樓人的形象，經(jīng)過從春到秋愁思的折磨，她恐怕也會是瘦削的樣子吧？ 從瘦削的景物，還可以體察到思婦凄涼的心境。樹寒山瘦，滿目荒涼，已令人銷魂，愁人見此，怎不更添凄涼之感？ 思婦滿懷愁緒，登樓遠望，是想排遣胸中的苦悶，或者是盼望愛人歸來，心中本來就充滿了憂思，又望見那肅殺的秋景，其結(jié)果必然是愁上加愁了。
“百結(jié)柔腸寸寸愁”,果然如此?！鞍俳Y(jié)柔腸”,言其思念之愁情難以排解?！按绱绯睢?好似片片落葉，堆滿愁腸，郁結(jié)不開，從形態(tài)上描述其痛苦之心情。這說明思婦登樓遠眺，不但沒有排解心中的苦悶，反而增加了悲傷愁苦。
“有人獨倚晚妝樓”,點明望景生愁之人。這一句是理解整首曲子的關(guān)鍵，可謂“曲眼”,統(tǒng)領(lǐng)全曲。這一句聯(lián)上前兩句，是倒敘筆法。倒敘是制詞曲慣用的手法，既可以避免平鋪直敘，形式呆板，又能突出主題，符合韻律的需要。古代詞人寫女子倚樓望歸，名句有溫庭筠的“梳洗罷，獨倚望江樓”(《望江南》),馮延已的“淚眼倚樓頻獨語”(《鵲踏枝》)。溫詞突出倚樓女子的期盼，盼望江上歸帆；馮詞描述倚樓女子心中的疑慮和盼歸的急切心情；此曲卻是描寫倚樓女子無望的期待，這種愁苦可以說是摧心斷腸的折磨。那“獨”字和“晚”字之中，隱含著思婦多少愁苦，又是多么深切地思念啊！
“樓外柳，眉葉不禁秋”,思婦的愁苦，簡直是難以承受了。作者由寫遠望轉(zhuǎn)而寫近看，只見樓外的弱柳，經(jīng)不起秋風(fēng)的吹打，柳葉紛紛下落。從思婦望景角度說，她看到弱柳葉落，觸景生情，感嘆自己的命運，猶如秋風(fēng)下的弱柳落葉，必然產(chǎn)生身世之感；從作者擬人手法上說，寫弱柳眉葉不禁秋，無疑是寓含思婦經(jīng)不過愁思的折磨，如此人柳融為一體，不即不離，可謂制曲詞的高超手段。古代詩人多以柳形容情意綿綿的女子，如白居易的“人言柳葉似愁眉，更有愁腸似柳絲”,韋莊的“依舊桃花面，頻低柳葉眉”,此曲翻為新樣，但以柳葉喻人眉的手法卻是一樣的。
《太和正音譜》云：“周德清之詞如玉笛橫秋?！贝耸住肚锼肌反_有橫秋金玉之聲。無論從韻律上，還是從曲辭章法上，都可以說是“百錘千煉，無懈可擊”(鄭振鐸《插圖中國文學(xué)史》)。全曲用倒敘的手法，先寫思婦眼中之景，見景生情，然后點出望景之人和處所，最后以喻人的近景結(jié)束，“愁”字貫注全篇。通篇曲辭韻律和諧，感情凝重，含意深婉，猶如詞中小令，玲瓏精萃，一字移動不得。