夏

俏冤家，在天涯，偏那里綠楊堪系馬。困坐南窗下，數(shù)對清風(fēng)想念他。蛾眉淡了教誰畫？ 瘦巖巖羞帶石榴花^①。

關(guān)漢卿是元代著名戲劇家，他的劇作不乏豪放爽健風(fēng)格，可這首描寫女子思戀之情的小令，卻顯得柔情萬端，柔美風(fēng)雅。小令中的主人公是一個 “困坐南窗下”的孤獨女子，一開頭，小令就展開對她復(fù)雜心理的描寫： “俏冤家，在天涯，偏那里綠楊堪系馬?！痹谶@愛極而怨的訴說中，一方面抒發(fā)了男女雙方相隔天涯、不得團聚的苦痛與惆悵之情，另一方面女主人公強烈的思念也表現(xiàn)得十分充分。我國明清時代民歌，經(jīng)常采用愛極而罵、愛極而怨的手法來表現(xiàn)男女情愛。事實上，這種手法在 《詩經(jīng)》 中就有運用?！对娊?jīng)》 中的一些怨婦詩，有很多不是真正的 “怨恨”,而是沉摯愛情的特殊表現(xiàn)形式。關(guān)漢卿的這首小令，巧妙地運用這種手法表現(xiàn)女主人公的復(fù)雜心情。
從 “困坐南窗下”始，小令轉(zhuǎn)而對主人公本身進行描寫。“困坐南窗下”是這首小令中女主人公的唯一形體動作。兀然而坐，懶怠怕動，無所事事，心中有無法排遣的煩惱、惆悵。正因如此，所以下面再轉(zhuǎn)而進入心理描寫，就是極其自然的了。心中只有一片 “想念他”的癡情，所以懶得裝扮自己； “蛾眉淡了教誰畫？ 瘦巖巖羞帶石榴花?！?“蛾眉”是形容女主人公的眉毛美，“瘦巖巖”指瘦而高的樣子。心中之人不在，女主人公因而蛾眉不畫，花兒不戴。說是眉毛無人代畫，實是自己也懶得畫； 說是花兒 “羞帶”,實是自己也沒有心思帶。因為裝扮得再漂亮，心上人遠隔天涯，也無法欣賞贊美，寥寥數(shù)語，就把女主人公的失落、惆悵、矛盾、懈怠、思戀等復(fù)雜心態(tài)表現(xiàn)得極其充分，這種種情感交織在一起，使主人公感到一種難以排遣的苦悶。
關(guān)漢卿是很善于描寫男女情思的。在這首小令中，他并不著力于描寫女主人公的形體動作，而是著意刻畫其復(fù)雜心理，所以這首小令幾乎完全采用心理描寫的手法。他又很善于抓取細節(jié)，以典型性的事、物來完成對女主人公心態(tài)的描摹，用詞精煉。小令中寫到女主人公意念中的 “綠楊”、寫她面對的 “南窗”、“清風(fēng)”,都極易引發(fā)人們意念中離別的感覺。描寫女主人公 “數(shù)對清風(fēng)”,表明她時時都在思念遠方的意中人，決不是偶一為之。作者抓取女主人公懶于妝扮這一細節(jié)，相當成功地表現(xiàn)了女主人公在滿腔思念中百無聊賴的心境。盡管這種手法自唐宋以來詩人、詞人就常加采用，但關(guān)漢卿把它運用到這首小令中，表現(xiàn)這首小令中的特定形象，還是有自己的特色的。