相思

相思有如少債的，每日相催逼。常挑著一擔愁，準不了三分利。這本錢見他時才算得。
愛情猶如生活中的美麗鮮艷的花朵，以它獨有的形態(tài)體現(xiàn)著人類一種健康的感情。我國古代有多少富于才華的詩人，曾為之熱烈地歌唱，使其成為歷久不衰的主題。由于時代的風尚和作者個人的文學(xué)素養(yǎng)，及其特定心態(tài)的差異，詩家筆下的戀歌亦如當春的百花，萬態(tài)紛呈。徐再思這首詠情曲，就以它的坦率、潑辣，真摯生動，語俗意新來顯示作品的獨創(chuàng)性，吟誦之后，自然留下很深的印記。
“相思有如少債的，每日相催逼” 。曲子開端毫無吞吐忸怩之態(tài)，大膽傾吐眷想情人的滋味。在詞曲中描繪這種感受的警語佳句，比比皆是，不過“物理易窮，人情難窮”,豐富的感情必須要以多樣化的手法來表現(xiàn)它。對此，人們喜歡援引董解元《西廂記諸宮調(diào)》〔仙呂·點絳唇纏令·尾〕:“休問離愁輕重，向個馬兒上駝也駝不動”;王實甫《西廂記》〔正宮·端正好·收尾〕:“遍人間煩惱填胸臆，量這些大小車兒如何載得起”來說明依據(jù)藝術(shù)通感的道理，把抽象的感情物質(zhì)化了，成為看得見，摸得著的東西了。徐氏曲子又進了一步，以人陷入某種事物里的具體情境比喻相思之苦，這較前人單純用物擬情，顯得更有彈性和厚度，更耐人尋味。誠然，這與宛轉(zhuǎn)附物，典重含蓄的言情方式也不同。它的妙處在于，由主人公自我體驗的語氣道出了人間相思的獨特感受。藝術(shù)的生命就在于創(chuàng)新，此曲新穎的文思，是詩人充分發(fā)揮創(chuàng)作個性的結(jié)果。
“常挑著一擔愁，準不了三分利。這本錢見他時才算得?！?這是由“債” 字生發(fā)出來的議論。讀者不難體會到，倘若一個人欠下外債，又無力償還，歸本付利的期限日益逼近，憂惴之狀確如整天挑著沉重的愁情，壓得透不過氣來，悶得難忍難熬。用這描寫無計消除的相思對人的折磨，可以說，詩人體察熱戀中少女的心理活動是相當敏銳的，表現(xiàn)得也是相當巧妙的。任訥在《曲諧》中說： “以放債喻相思，亦元人沿用之意，特以此詞為著耳?！卑严嗨歼@種特殊復(fù)雜的感情活動比作負債，在元代散曲中確易找到。但各家筆路不同，絕無因熟生厭之弊。關(guān)漢卿〔雙調(diào)·沉醉東風〕: “本利對相思若還不，則告與那能索債愁眉淚眼?！贝司渲貜娬{(diào)了相思債的獨特性，它是不知怎樣還，也是無法刨掉的愁根。喬吉〔雙調(diào)·水仙子〕《為友人作》則以鋪陳的筆墨，將相思比為負債累累的商店。“豫章城開了座相思店，悶勾肆兒逐日添。愁行貨頓塌在眉尖，稅錢比茶船上欠。斤兩去等秤上掂，吃緊的歷冊般拘鈐?！毕嗨季腿缬浽趲け旧系墓P筆債務(wù)，日積月累，委實負擔不起啊。對照而言，徐氏曲篇的設(shè)喻，簡潔利落，明白如話，恰似久苦于相思的少女當著情趣投合的伙伴在說貼心話。由此而知，詩人創(chuàng)作這樣的曲子是有一定生活基礎(chǔ)的，稱得上是“滿心而發(fā)，肆口而成，不待思慮而工”(《東山詞序》)的好作品。這首短曲的謀篇技巧也不尋常，臨尾深轉(zhuǎn)一層，忽然別出新意，有似盡不盡之勢，表現(xiàn)了主人公對情人的期待和信賴。
徐再思是一位用詞華美，精于寫意繪景的散曲作家。但是此曲語言卻樸實無華，全用口語，其表情筆法亦同別的篇章有很大區(qū)別。他的〔南呂·閱金經(jīng)〕《閨情》:“一點心間，兩山眉上秋。拈起金針還又休?！笔峭ㄟ^外貌愁容、行為動作描寫相思之痛。較為著名的〔雙調(diào)·蟾宮曲〕《春情》著重刻畫少女初戀的情態(tài)： “平生不會相思，才會相思，便害相思。身似浮云，心如飛絮，氣若游絲?！倍酒断嗨肌沸×羁圩☆}旨，不枝不蔓，只選取生活里人們熟悉的事物打一個比方，形容戀女的心境，真切入理，倍覺情癡動人。