蔣捷

舟過吳江

一片春愁待酒澆，江上舟搖，樓上簾招。秋娘渡與泰娘橋，風又飄飄，雨又蕭蕭。 何日歸家洗客袍，銀字笙調，心字香燒。流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉。

在宋詞人中蔣捷算不上卓然大家，但《一剪梅》(舟過吳江)卻無疑是南宋詞中最富魅力的篇章之一。他是吳地人，亡國前后過著東奔西走的生活，故有人將此詞與亡國之思聯(lián)系起來，其實，無論是詞題還是詞文本身均沒有提供這方面內容，那怕是一點點暗示。這首詞之所以傳誦不衰，使代代讀者為之迷戀陶醉，恰恰是因為它沒有涉及具體的人事，卻具有更普遍的人生情境和寄慨。說它表現(xiàn)的是春愁加鄉(xiāng)愁固然不錯，但它的興象所啟，又遠非傷春羈旅所能包容。在太湖之東山明水秀的吳江(即吳淞上游)行舟，暮春的江景是那樣銷魂，連一陣鄉(xiāng)愁襲來也是輕飄飄的，詞就從這感覺寫起。注意“一片”這個辭兒在詩詞中的基本含義是一小塊，一點點(如“一片孤帆”、“一片孤城”、“一片月”、“一片冰”)。“一片春愁待酒澆”這個富于暗喻(“愁來如渴)的說法和“澆”這字眼，都是很尖新的。行舟在淥水上，那酒樓上的簾招才夠誘惑呢，叫人望梅止渴吧。江上行船速度不慢卻不易察覺，“回頭迢遞便數(shù)驛”呢，“秋娘渡與泰娘橋”句便給人這樣的感覺。這渡口和橋用唐代著名歌妓命名，便具江左特有的文化氛圍(另一首《行香子》則有“過窈娘堤，秋娘渡，泰娘橋”),要是詩句便有軟媚之嫌，對于“嬌女步春”為特色的詞，則無妨其嗲。這是一路充滿柔情綺思的旅程呢，恰好遇到雨絲風片的天氣，該讓人如何神魂顛倒？“風又飄飄，雨又蕭蕭”的兩“又”子表現(xiàn)出如怨如慕的語調，“飄飄”“蕭蕭”兼有擬聲之妙，在這種凄清美麗的行程中，要不思念閨中人才怪呢。
過片就寫思家思鄉(xiāng)的情緒?！昂稳諝w家”四字乃人人心中所有，“何日歸家洗客袍”的措語乃人人筆下所無。回家之樂豈止浣洗客袍，以下兩句將閨中的溫馨更描繪得無以復加：“銀字笙調，心字香燒”。這里的“銀字”、“心字”都應是帶兒化音的名詞，亦饒音情之妍媚。笙上鑲嵌銀字為的是標示音調，說唱文學中的“銀字兒”應得名于此?！靶淖窒恪眲t是盤成篆文心字的盤香。這情景宛如周美成《少年游》所寫的：“錦幄初溫，獸香不斷，相對坐吹笙”,與上片的“秋娘”、“泰嬌”字面暗相映帶，微妙地表現(xiàn)出客里相思夢想中的小家庭生活之舒適宜人。想象歸想象，現(xiàn)實歸現(xiàn)實，看來他今春還趕不到家。隨著“流光容易把人拋”一聲長嘆，他又沉入遐想，春天即將逝去，故鄉(xiāng)的芭蕉應已綠了，而櫻桃也熟透了吧。言外之意是，我可要趕不上啰。然而只寫到“紅了櫻桃，綠了芭蕉”為止，便畫意盎然，美不勝收。似乎還啟發(fā)人家，盡管春天流逝，而成熟的夏季景物，也別有鮮妍甜美呢。
《一剪梅》有只葉六韻和逐句押韻，四字聯(lián)可駢可散等不同調式。蔣捷采用了逐句押韻、四言句皆對仗的限制較多的調式，句琢字煉，因難見巧，色彩鮮明，音調鏗鏘，看也可愛，念也可愛。