晏殊

一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺，夕陽西下幾時回？ 無可奈何花落去，似曾相識燕歸來，小園香徑獨徘徊。

《浣溪沙》是唐五代常用曲調(diào)，也是宋人使用頻率最高的詞牌。上下片各三句，皆七言律句。上片前二句相當(dāng)于仄起式首句入韻的七律前兩句。下片前二句相當(dāng)于同式七律的頸聯(lián)。每片結(jié)句與第二句為相同之律句，即既相粘復(fù)入韻，同時具有律詩下一聯(lián)兩句的特點。故可以視為簡化的七律，與律詩不同者，特在一奇句上寓取風(fēng)情耳。無怪宋人皆通此調(diào)。
晏殊此詞為暮春酒筵之作。上片從對酒當(dāng)歌寫起。首句通過“一曲”、“一杯”的復(fù)迭，以輕快流利的語調(diào)表明，詞人先是懷著一種閑適的心情飲酒聽曲的。次句發(fā)生轉(zhuǎn)折，亦以“去年”、“舊”相復(fù)迭，表明當(dāng)前情景引起一種回憶、一種聯(lián)想——就是在去年暮春、同樣的天氣，同在這座亭臺中，也曾有過同樣的聚會。“似曾相識”四字已呼之欲出。
三句再作轉(zhuǎn)折，便是分明感覺到這決不是簡單的重復(fù)，似曾相識之中有某些東西已經(jīng)發(fā)生了難以逆轉(zhuǎn)的變化，那便是流逝的時光和變遷的人事。本來，詞的前兩句就化用或借用唐人鄭谷“流水歌聲共不回，去年天氣舊亭臺”(《和知己秋日傷懷》)。太陽不是天天升起么？怎么問“夕陽西下幾時回”呢？可見訶人看到的是“夕陽西下”的景色，想到的卻是流逝的光陰。“太陽下山明早依舊爬上來，花兒謝了明年還是一樣開；美麗小鳥飛去無影蹤，我的青春從此一去不回來”(《青春舞曲》)總之有重復(fù)、有不重復(fù)，重復(fù)之中即有不重復(fù)。這里已經(jīng)表現(xiàn)出一種情中的思致。
過片是一聯(lián)對仗，是以具象的景物對上述思致作更深的玩味，成為使此詞增價的名句?！盎淙ァ比置钤冢痪哐允裁椿?、如何落，卻以其抽象而產(chǎn)生一種象征意義，可以代表一切正在消逝的美好事物；“無可奈何”四字則好在包含一個生活哲理，即自然規(guī)律不以人的意志為轉(zhuǎn)移。遺憾只是事情的一個方面。事情的另一方面，則是遺憾的補(bǔ)償。“燕歸來”就在無可奈何的主題中，奏出了一個對比的音符；傷春的人們，可以從歸來的燕子身子找到些些慰藉。它表明有舊的美好事情消逝的同時會有新的美好事物再現(xiàn)——“似曾相識”精確地判明這種再現(xiàn)之不完全等于重復(fù)，不管怎樣，生活不會因而變得空虛，人們正不必為此感到悲觀。如果說“無可奈何”句是說自然無情，那么“似曾相識”句則是說自然多情，這是一對二律背反的命題。從音情上說，“無可奈何”四字作入上去平，以富于起伏的四聯(lián)音，與人生無常、毫無辦法的情感內(nèi)容配合得絲絲入扣，對概括全篇的基調(diào)發(fā)揮著卓越的作用；而“似曾相識”四字，則以去平(陽)平(陰)入，同樣富于變化的四聯(lián)音，奏出對比的音符，同時在用虛字構(gòu)成工整的對仗及唱嘆傳神方面，表現(xiàn)出詞人的深情巧思，所以為妙。據(jù)說大晏在詠出上句后，久久對不出下句，還是江都尉王琪幫他找到了感覺完成這聯(lián)佳句，兩人也因此成為忘形交(見漁隱叢話引《復(fù)齋漫錄》),傳為佳話。王士禎《花草蒙拾》說：“或問詩詞分界，予曰‘無可奈何花落去，似曾相識燕歸來’,定非香奩詩?！彼囊馑际牵娛窃?、詞是詞，這兩句如作寫景的詩句未免纖弱，然而作為表現(xiàn)一種思致的詞句則很本色。
末句不復(fù)言情，出現(xiàn)了詞人徘徊于小園香徑的身影。這是一種漫無目的彷徨或悠游，也是沉浸在思緒中的一種情狀。外觀平靜，卻很有內(nèi)涵。