離恨遠(yuǎn)縈楊柳，夢(mèng)魂長(zhǎng)繞梨花。青衫記得章臺(tái)月^①,歸路玉鞭斜。　　翠鏡啼痕印袖，紅墻醉墨籠紗^②。相逢不盡平生事，春思入琵琶。

金代詞人因生活在戰(zhàn)亂頻仍的北方，深受游牧民族粗獷豪邁之氣影響，所以金詞大多悲郁慷慨，頗有“深裘大馬之風(fēng)”。唯有劉迎獨(dú)樹(shù)一幟，追蹤婉約一派，風(fēng)格清勁，情調(diào)凄婉。上面這首 《烏夜啼》 就集中地體現(xiàn)了這一點(diǎn)。
這首詞寫(xiě)的是詞人年輕時(shí)代一段銘心難忘的戀情，抒發(fā)了對(duì)微賤時(shí)所結(jié)識(shí)的風(fēng)塵女子的深切懷念。全詞構(gòu)思精巧，上下兩片巧妙變換描寫(xiě)角度，跳宕騰挪，曲直有致。
上片正面抒寫(xiě)自己在別后的漫漫歲月中，對(duì)心中的伊人與日俱增的思念之情。一、二兩句劈頭直言離恨別愁，為全詞定下凄婉的基調(diào)。楊柳、梨花都是秀美嬌柔之物，詞人用它們來(lái)借指自己心中朝思暮想的風(fēng)塵佳人，可見(jiàn)他對(duì)這位女子的珍愛(ài)與傾慕?！斑h(yuǎn)”、“長(zhǎng)”二字表現(xiàn)力極強(qiáng)，一方面寫(xiě)出兩個(gè)情人在空間上的阻隔之遠(yuǎn)，時(shí)間上的分別之久，一方面更突出了詞人的戀情突破時(shí)間空間的限制，朝朝暮暮，醒時(shí)夢(mèng)中，一腔思緒都縈繞著那位風(fēng)塵佳人的倩影。思念殷切，眼前或許就會(huì)浮現(xiàn)當(dāng)年相聚時(shí)的情景。三四兩句采用追敘，再現(xiàn)了詞人當(dāng)年將與情人相會(huì)于秦樓楚館的動(dòng)人鏡頭： 青衫寒士，頂著月兒，騎著馬兒，斜吊著鞭兒，匆匆地向情人寄身的秦樓楚館奔去。一個(gè)“歸”字活畫(huà)出當(dāng)時(shí)詞人以妓院為家，與所愛(ài)的妓女親如伉儷的美好情景。
下片作者巧妙地調(diào)換了角度，由正面抒寫(xiě)改為側(cè)面描摹，虛擬出那位風(fēng)塵佳人苦苦思念情郎的畫(huà)面，以表達(dá)作者自己的相思之苦。第一句寫(xiě)美人顧鏡自憐，撩起縷縷相思，“不見(jiàn)去年人，淚滿(mǎn)春衫袖”(朱淑真 《生查子·元夕》 ),凄楚之容，令人鼻酸。第二句寫(xiě)美人因相思而愈發(fā)珍愛(ài)情人當(dāng)年醉中題墻的詩(shī)句，碧紗籠罩，時(shí)時(shí)拂拭，睹詩(shī)思人，更惹得柔腸千結(jié)。可憐一片芳心，哪能載得動(dòng)如許離愁？三、四句因勢(shì)利導(dǎo)，將女子所有的相思之苦、離別之愁都凝聚在彈琵琶這一特寫(xiě)鏡頭之中： 嘆天地寥廓隔情郎，恨當(dāng)年相逢不盡歡。低眉信手，輕攏慢挑，“琵琶弦上說(shuō)相思” (晏幾道句) 。這一鏡頭生動(dòng)就生動(dòng)在它形象地傳達(dá)出女子那種想排遣而又無(wú)法排遣的綿綿春思，不盡離愁。作者能把自己情人的相思之苦揣擬得如此形象逼真，可見(jiàn)他對(duì)這位風(fēng)塵佳人的思念是多么殷切，多么刻骨銘心。
這首詞雖為言情之作，卻絕無(wú)猥褻之筆，也很少香艷之語(yǔ)。細(xì)讀全詞，但覺(jué)詞清句麗，格調(diào)凄婉，充滿(mǎn)悲劇色彩。清人徐釚《詞苑叢談》說(shuō)它“風(fēng)調(diào)仿佛謝無(wú)逸《南歌子》后半闋”,未免有點(diǎn)張冠李戴。謝無(wú)逸是南宋著名“蝴蝶詩(shī)人”,其《南歌子》后半闋 (“金鴨香凝袖，銅荷燭映紗。鳳盤(pán)宮錦小屏遮，夜靜寒生春筍，理琵琶。”)香軟綺艷，頗有溫(庭筠)、李(煜)香弱之風(fēng)。與我們所讀到的劉迎的這首《烏夜啼》 ,一香艷柔弱，一清勁凄婉，格調(diào)究竟還是不同的。