是一種借助其它修辭方法的析數(shù)。其中的數(shù)字大多失去表數(shù)作用，以整體的語言形式和別種修辭方法相結(jié)合，進(jìn)行表意、抒情。所以這種析數(shù)更加生動、形象、含蓄、曲折，更帶有某種情趣。
41. 胡杏不敢說話，周炳就不管三七二十一，也不管他是什么官，什么職，一口氣把剛才的情形講了一遍。(歐陽山《三家巷》)
42. 有一天，地革委來了電話，讓我在招待所等待，小車要接我去談話，原來我住在三招的時候，從郊外還能走去，現(xiàn)在住在城里，反而要用小車來接，這是向誰示威呢？我放下電話，不管三七二十一，徒步往地革委機(jī)關(guān)大樓走去。(西戎《在住招待所的日子里》)
43. 李勇一看，汽車真地上來了，只離他半里地遠(yuǎn)。再回頭一看，爆炸組長不見了。他抱上雷，就地一倒，倒下汽車路南的低地里，爬起來，跑著，輕輕喊著爆炸組長的名字，沒有應(yīng)； 他跑到了漫著三寸來深的水的地邊。不管三七二十一，他跑進(jìn)水里。(邵子南《地雷陣》)
評析 “三七二十一”是乘法口訣，以上三例用來描述人物堅決果斷的心理活動與性格。言簡意賅，節(jié)奏明快，有著較好的表達(dá)效果。三例中的乘法口訣，均無表數(shù)意義，和直接析數(shù)有著明顯的區(qū)別。
44. 人家吃肉，我們啃骨頭，總不算犯法。逮到一個是一個，剝多少錢算多少。也不要拿出去跟看守拆賬。大家六個人，不欺一個，不滅一個，二一添作五，六股六攤。只要大家肯干，什么都包在小魏一人身上。(陳白塵《小魏的江山》)
評析 “二一添作五”原是除法口訣，用二除一得0.5,即每人一半。例句用來表示有錢物大家平分，合理公道的思想，其中的數(shù)字不是實指。間接析數(shù)可以使人物語言簡潔、明快、生動、活潑，更富有個性色彩。
45. 安全行車400萬公里，
從東方未曉的昨天，
奔向祖國崛起的黎明。
繞過地球100圈，
卻載不盡對事業(yè)的忠誠。

(陳容 《4000000》)

評析 詩人運(yùn)用虛實結(jié)合的寫法，使數(shù)字形象具有藝術(shù)的美感?！?00萬公里相當(dāng)?shù)厍?00圈”,換算與析數(shù)結(jié)合的方法形象地描述出安全行車的里數(shù)。既有真實具體感，又有藝術(shù)夸張的魅力，表現(xiàn)了汽車駕駛員對祖國建設(shè)事業(yè)的忠誠和忘我勞動的精神。
46. 乾隆五十年，在乾清宮赴千叟宴的有三千九百人。其中有一老者，一百四十一歲，乾隆以此為題出一上聯(lián)：
花甲重逢，增加三七歲月，
紀(jì)曉嵐稍加思索，對出下聯(lián)：
古稀雙慶，更多一度春秋。
構(gòu)思敏捷，應(yīng)對巧妙，堪稱佳話。

(摘編于 《紀(jì)曉嵐幽默故事》)

評析 古代60歲為“花甲”; “七十歲”為 “古稀”?！盎字胤辍笔莾蓚€60歲；“古稀雙慶”是兩個70歲，分別加上“三七歲”(21歲)和“一度”(一歲),都是141歲，上下二聯(lián)暗合141歲長者的年齡。上下兩聯(lián)均由析數(shù)修辭構(gòu)成，語意含蓄，趣味盎然。
47. 某地主的管家到佃戶家里催租，強(qiáng)迫佃戶用好飯菜款待。他問佃戶家做哪些菜？ 女主人回答說： “二十樣。”開飯時，惟見一碗熟韭菜和一盤生韭菜。管家大怒，斥責(zé)女主人。女主人從容回答說： “二十樣一樣不少，生韭加熟韭，九 (韭) 九 (韭) 一十八，再加上鹽和醬，正好二十樣?！惫芗衣犃?，無言以對，只好目瞪口呆。(據(jù)《笑府》改編)
評析 例句將“九”、“韭”的諧音關(guān)系，巧妙地溶進(jìn)乘法和加法運(yùn)算之中，得出“二十樣”的準(zhǔn)確數(shù)字，既戲謔了貪婪愚蠢的地主管家，又展現(xiàn)了勞動人民的聰明才智。析數(shù)方法和諧音修辭溶為一體，使得平淡的故事情趣頓生，語言益發(fā)幽默、詼諧，耐人尋味。
48. 舊歷臘月二十八，我計劃動身的前夕，招待所的駕駛員小卜來了，手里提著一匣點心和兩瓶“白沙液”,坐到椅子上自來熟地東拉西扯地聊了起來，“您以后用車找我呀”,“您這個桌子搞上一個塑料貼面就漂亮了，這么著吧，我那兒有一塊現(xiàn)成的，大小正合適?！薄澳@輛自行車該電鍍了，我給您拿去……?！蔽覞M腹狐疑聽著他許愿，不知道他要干什么——我們素日并沒有什么來往。繞了九九八十一個彎兒以后，他說話了： …… (王蒙 《悠悠寸草心》)
評析 例句中的乘法口訣已失去了表數(shù)的作用，借以刻畫駕駛員 “小卜”虛偽、世故、圓滑的個性特色，增強(qiáng)了語言表意的生動性和形象性。
49. 其實，你應(yīng)該帶他一道來，用不著向闖王稟報。你這是六指頭兒搔癢，額外多一道子。(姚雪垠《李自成》第一卷)
評析 常人的指頭只有五個，六個指頭必有一個是額外和多余的。運(yùn)用減法析數(shù)構(gòu)成的慣用語，“六指頭兒搔癢，額外多一道子”,不僅具有生動、形象的比喻意義，而且饒有趣味，大大增強(qiáng)了語言的感染力。
50.妹妹說：“北京這么大，他哪能找得見咱們喲。他說，他是頭一回來北京探望在部隊當(dāng)兵的侄兒。他侄兒讓他坐上環(huán)行路有軌電車看看北京城，表舅舅第一次見到電車這玩意真不知道怎么辦。他上了電車，往下一蹲，趷蹴在電車上，只覺得車飛快地跑啊跑啊，不知跑了多長時間，他下了車一看，嗬，又回到原來的地點。哎，坐了個七七四十九天，可周圍是個什么樣兒也沒看見?！?問彬 《心祭》)
評析 例句中的析數(shù)“七七四十九天”并非實指，只是一種夸張的說法，表示坐電車時間的長久。作者以析數(shù)制作夸張語，讀來頗有情趣，也貼切、生動地描繪出農(nóng)民 “表舅”的形象特征。
51. 他抬起頭，笑了，笑得那么純真，像個小孩子：“是的，我是 ‘二八佳人’,當(dāng)然沒有老啊！”
大家都笑了，所謂“二八佳人”,是粟老受了二十多年磨難，直到八十二歲那年，才脫離困境，他將 “82” 變成“28”,表示生命重新開始。

(農(nóng)婦《和劉海粟聊天》)

評析 例中的 “二八”是“八十二” 歲的序換數(shù)詞?！鞍耸q”的老壽星，經(jīng)歷了20多年的磨難之后，卻說自己是“二八”佳人，序換與析數(shù)方法的結(jié)合運(yùn)用，不僅表達(dá)了繪畫大師寶刀不老、青春長在，為祖國奉獻(xiàn)余熱的心愿，也形象地刻畫了劉海粟樂觀、堅定、幽默、風(fēng)趣的個性特點。
52. 轉(zhuǎn)社時，爹叫翠英用扭秧歌用的紅彩綢，結(jié)了個大繡球，掛在牛角上。爹又把一床新鋪蓋搭在牛背上，驕傲地牽著牛在村里游行，拐彎抹角地走了四四一十六條胡同，才來到新蓋起的飼養(yǎng)室。從此，他跟牛都在那里住下，度過了七個寒暑。(張一弓《犯人李銅鐘的故事》)
評析 例中的乘法析數(shù)并非實指，“爹”本來可以牽著牛，直達(dá)飼養(yǎng)室，但他卻“拐彎抹角地走了四四一十六條胡同”。作者借用乘法口訣，夸張地描述了“爹”在轉(zhuǎn)社時，興奮、喜悅、驕傲的心情，不但生動、細(xì)膩地描寫出了人物的心理活動，而且給語言增添了許多情趣。
53. 某日，家里來了一位父親的老戰(zhàn)友，我知趣地躲到里間，讓他們暢懷憶舊。自己平躺在床上，戴了耳機(jī)聽Bob-Dylan那些粗啞動人的歌。老戰(zhàn)友不大理會我，我亦覺得很自然，三下五除二塞飽肚子，到廚房幫母親收拾。(查建英《叢林下的冰河》)
評析 借用珠算口訣描述用餐，生動形象地刻畫了主人公無心細(xì)細(xì)品味，匆匆填飽肚子的外形動作。珠算口訣凝固成慣用語形式，又被借用來表示潦草匆忙的動態(tài)及思想感情，充分體現(xiàn)了間接析數(shù)的特點。
54. 袁小彬的身體、精神都很好。每天八點半鐘才騎著兩用車來到后臺，三下五除二化好妝，然后在幕面扭著迪斯科候場。一上場則搖身一變，激情隨時可來，不時來一些即興的小玩意，得到意外的效果。(王安憶《B角》)
55. 大姐陶媛梯子磴般的五個孩子，家務(wù)事千頭萬緒，她想三下五除二發(fā)表了意見然后回去摸園子喂豬，便立刻接口道： “依我看，只要人老實、會過家、肯吃苦，再加上脾氣溫順、孝敬老人就行了。咱們姊妹都沒在跟前，侍候兩老全靠她哪！” (李叔德《賠你一只金鳳凰》)
評析 “三下五除二”是珠算口訣，三加三得六，珠算則以“下五除二”表示。例句借此刻畫人物辦事干脆利索，思維、動作敏捷的個性特征。間接析數(shù)方法的運(yùn)用，不但省去了大段的描寫，而且調(diào)動了讀者形象思維的積極性，擴(kuò)大了語言表情達(dá)意的容量。
56. 借著窗外明亮的燈光，淑芳把老彭滾下的衣服，重新蓋在棉被上，把透風(fēng)被角掖好。然后，像頭一次見到他似的，翻來復(fù)去地看他的臉： 胡子不知有多少日子不刮了； 臉色黑里透紅，是健康的，難怪半鋼精鍋干飯，他三下五除二便給消滅了，還有滿滿一碗茶呢。(孫肖平 《搖籃曲》)
評析 珠算口訣在例句中已失去了表數(shù)的作用，凝固成一種慣用語的形式，作者借用來描寫老彭吃飯狼吞虎咽、動作麻利干練的個性特色，一個真正的男子漢的形象躍然紙上。
57. 成山像吃饃那樣大口大口地咬著冰糕，三下五除二，完了，扔了冰糕棍，又沉默了一會，小心翼翼地說： “魏團(tuán)長，你們這個團(tuán)，您覺得還有，還有，”小伙子咬住嘴唇，推敲著用什么字眼合適，“還有指望嗎？” (王安憶《尾聲》)
評析 以析數(shù)構(gòu)成的慣用語，在例句中描寫出成山吃冰糕時，心不在焉、心事重重的神態(tài)。具有局部描寫的功能。
58. 我嫁得這等人，也不枉了為人一世！你看我那“三寸丁谷樹皮”,三分像人，七分似鬼，我直恁地晦氣！ (《水滸傳》 第二十四回)
評析 “三分像人”,“七分似鬼”,是兩個比喻短句。潘金蓮用以描寫和評價武大郎的矮小、丑陋形象，十分傳神。這種描寫和評價又是以 “十”為底數(shù)進(jìn)行的，所以也是析數(shù)。作者將比喻和析數(shù)兩種修辭方式結(jié)合運(yùn)用，擴(kuò)大并增強(qiáng)了語言的表達(dá)作用。
59. 有人說： 上了二十里到 “回心石”猛抬頭看見掛著鐵鏈的陡壁，已經(jīng)叫你心神不定，再看著壁上前人的題字：左邊刻著“當(dāng)思父母”,右邊卻叫你“勇猛前進(jìn)”,這時，真像掛著十五個吊桶在心頭——七上八落，不知該拿出勇氣上去呢，還是名副其實地到了石邊就“回心”轉(zhuǎn)意，到此為止！ (黃苗子《華山談險》)
60. 洪太尉倒在樹根底下，唬得三十六個牙齒，捉對兒廝打； 那心頭一似十五個吊桶，七上八落的響； 渾身卻如中風(fēng)麻木，兩腿一似斗敗公雞； 口里連聲叫苦。(《水滸傳》第一回)
評析 運(yùn)用加法析數(shù)制作的慣用語“十五個吊桶，七上八落”,是形容人的心中無數(shù)、舉棋不定、忐忑不安的心理狀態(tài)，它語義固定，具有生動、形象的比喻性。不論是用于描寫登山者在“回心石”旁猶豫難前的神情，還是刻畫洪太尉那卑微、恐懼的丑態(tài)，都是十分貼切的。因為有了凝固的形式，所以運(yùn)用自由，具有很強(qiáng)的造句功能和描寫功能。
61. 像這樣——我們一下子擁到坦丁底家里去，愛什么拿什么，不過埋在他老婆馬桶底下的三千洋錢(他是早就斷定了的),應(yīng)該三一三十一——平分！(吳奚如 《活搖活動》)
評析 例句中的“三一三十一”是運(yùn)用除法析數(shù)制作的慣用語。“三千洋錢”三人平分，自然各得一千，但是去的不止三人，所以其中的數(shù)字并非實指，只是取其“公平分配”的意思。該例句充分體現(xiàn)了間接析數(shù)的修辭特點。
62. 觀音保從嶺下李家字號馱年貨剛回來，一進(jìn)家門，聽說馬家恒死了，趕忙抬下馱子，把鍘草喂牲口一干瑣事，一退六二五，全交給領(lǐng)工老全，返身出了李家門，就直撲五道廟去了。(《太行風(fēng)云》)
評析 “一退六二五”本來是珠算斤兩法口訣。舊制16兩為一斤，16除一是零點零六二五。珠算中的 “退”諧音“推”,借此表示推卸責(zé)任。除法析數(shù)在此凝固成慣用的語言形式，用來描摹拒絕、逃避作某種事情的果斷的情態(tài)，同時增強(qiáng)了語言表達(dá)的生動性和趣味性。