蘇軾

野水參差落漲痕，疏林欹倒出霜根。

扁舟一棹歸何處？家在江南黃葉村。

李世南，宋代畫(huà)家。字唐臣，安肅(今河北徐水)人。明經(jīng)及第，曾經(jīng)參加過(guò)《元祐敕令式》的編寫(xiě)工作，官至大理寺丞。工畫(huà)山水。他的孫子李皓曾談起乃祖所畫(huà)的《秋景圖》，說(shuō)： “此圖本寒林障，分作兩軸。前三幅盡寒林， 坡所以有‘龍蛟姿’之句，后三幅盡平遠(yuǎn)，所以有‘黃葉村’之句。其實(shí)一景而坡作兩意?！?載宋代鄧椿《畫(huà)繼》)可見(jiàn)，這幅《秋景圖》乃是橫幅長(zhǎng)卷。蘇軾于元祐二年(1087)在開(kāi)封任翰林學(xué)士，其時(shí)李世南亦在京，所以為他的《秋景圖》題詩(shī)，詩(shī)共二首，鄧椿提到的“龍蛟姿”一首，今存于本集，詩(shī)意確為題詠畫(huà)面上寒林的景物。本書(shū)未眩

這首詩(shī)完全是題詠畫(huà)面的景色。首句“野水參差”，是說(shuō)疏林邊上的河岸參差不齊，因是深秋季節(jié)，野水枯竭，水面低落，露出了留在岸邊的舊日漲痕。 “欹倒”，傾斜。稀疏的林木，欹傾倒斜，露出蒼老的樹(shù)根。這兩句詩(shī)，承接《秋景圖》的前軸而來(lái)，前軸盡寫(xiě)寒林，寒林盡而水岸出， 便是后軸畫(huà)意，詩(shī)句主要形容岸邊的景色。詩(shī)的三、四句，才寫(xiě)到開(kāi)闊的河水和遠(yuǎn)處的村落。“扁舟一棹歸何處”句， 《畫(huà)繼》引作“浩歌一棹歸何處”，鄧椿評(píng)騭曰： “浩歌，雕本皆以為扁舟，其實(shí)畫(huà)一舟子張頤鼓枻，作浩歌之態(tài)。今作扁舟，甚無(wú)謂也。”他是見(jiàn)到過(guò)這幅畫(huà)的，從畫(huà)的實(shí)境、人物情態(tài)上推想首二字當(dāng)作“浩歌”，可惜沒(méi)有版本根據(jù)，只能提供參考。然而，他的記載卻為我們描述了畫(huà)面人物的真實(shí)情態(tài)，為我們分析鑒賞這幅畫(huà)和這首東坡詩(shī)，提供了依據(jù)。李世南《秋景圖》的畫(huà)面結(jié)構(gòu)法，正符合“立賓主”、 “定遠(yuǎn)近”的要求；畫(huà)上的近景為疏林、曲岸，遠(yuǎn)景為黃葉村。張頤鼓枻作浩歌的舟子為主景，疏林、遠(yuǎn)村為賓。蘇軾是畫(huà)家，熟諳繪畫(huà)章法，他又是詩(shī)人，深知絕句詩(shī)第三句的結(jié)構(gòu)作用，所以他在詩(shī)的關(guān)捩處，表現(xiàn)畫(huà)的主景，形容了舟子恬淡閑散的神態(tài)，也透露了寄寓于畫(huà)中的畫(huà)家情趣。尾句回應(yīng)上文“歸何處”，說(shuō)明舟子正鼓枻回家，家在杳渺水波間的遠(yuǎn)處的“黃葉村”里，言雖已盡而詩(shī)情畫(huà)意的余韻不盡，給讀者留下了豐富的想象余地。

蘇軾題詠的這幅畫(huà)，有兩個(gè)基本特征：一是秋景平遠(yuǎn)，二是大局中的小景。平遠(yuǎn)，是中國(guó)畫(huà)的技法，是古代畫(huà)家表現(xiàn)空間、從不同角度取景的基本手法之一。北宋郭熙《林泉高致》提出山有三遠(yuǎn)：高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)。北宋韓拙《山水純?nèi)酚謱⑵竭h(yuǎn)法推之于水景，發(fā)展成為三遠(yuǎn)：闊遠(yuǎn)、迷遠(yuǎn)、幽遠(yuǎn)，這三遠(yuǎn)均屬平遠(yuǎn)法的范圍，云： “有山根岸邊， 水波亙望而遙，謂之闊遠(yuǎn)。”李世南這幅秋景平遠(yuǎn)圖，正是描繪了疏林曲岸、水波淡蕩、遙望遠(yuǎn)村的畫(huà)面，用了韓拙所謂的闊遠(yuǎn)法。又李世南所畫(huà)的秋景圖，本有兩軸，前軸全是寒林，后軸全是平遠(yuǎn)，合起來(lái)是一圖，為寒林障子，分開(kāi)來(lái)，又自成小景。所以蘇軾詩(shī)所描寫(xiě)的是大局中的小景。清代沈宗騫《芥舟學(xué)畫(huà)編》：“蓋所謂小景，原不過(guò)于山水大局中剪其一段，而自為局法。”李世南的畫(huà)軸與沈氏所述，正相仿佛。