利用漢字的同音字，在形式上構成對仗的對偶。
114.廚人具雞黍，稚子摘楊梅。

(孟浩然《裴司士員司戶見尋》)

評析 利用諧音關系，將“楊”借作“羊”,于是上句中的“雞”與下句中的“楊”構成對仗，雖然兩個字在句中的意義對不起來不工，但是借音之后，上下句在字面上卻是對仗極工的一聯(lián)，詩的意蘊和意境也隨之增加不少。
115.鳳尾香羅薄幾重，
碧文圓頂夜深縫。
扇裁月魄羞難掩，
車走雷聲語未通。
曾是寂寥金燼暗，
斷無消息石榴紅。
斑騅只系垂楊岸，
何處西南待好風？

(李商隱《無題》)

評析 這是一首抒寫青年女子愛情失意的幽怨和相思無望的苦悶的詩。頸聯(lián)寫別后的相思寂寥?！敖馉a暗”“石榴紅”不僅是寫景物，而且是抒情懷，具有豐富的象征內涵：暗淡的殘燈是女主人公相思無望情緒的外化和象征；“石榴紅”給她又帶來流光易逝、青春虛度的傷感。詩人又借“石榴”之“石”為“石頭”之“石”,與上句的“金”相對，字面嚴整的對仗形式，給詩增添了新的情味。
116.錦瑟無端五十弦，
一弦一柱思華年。
莊生曉夢迷蝴蝶，
望帝春心托杜鵑。
滄海月明珠有淚，
藍田日暖玉生煙。
此情可待成追憶，
只是當時已惘然。

(李商隱《錦瑟》)

評析 “滄海”即大海，在詩中用本義。又借它又一義“青綠色”與下句“藍田”中的“藍”相對，形成工整貼切的字面對仗，豐富了詩的意蘊，創(chuàng)造了詩的意境：滄海，月明，激起人們對“鮫人泣淚，顆顆成珠”的聯(lián)想，海月和淚珠溶為一體，抒發(fā)了一種復雜的、難言的悵惘情懷。
117. 謎面：公門桃李爭榮日。
(打三個國名)
謎底：德國、荷蘭、比利時。
評析 此例在燈謎中稱為遙對格，要求謎底與謎面在字面對偶的前提下，彼此的意義越不相干越妙，越能體現(xiàn)出別解的謎趣來。例中“公門”對“德國”;“桃李”對“荷蘭”;“爭榮日”對“比利時”。在形式上是極為工整的妙對，而在內容上卻是風馬牛不相及，充分顯示了借對的特點。
118.朝回日日典春衣，
每日江頭盡醉歸。
酒債尋常行處有，
人生七十古來稀。
穿花蛺蝶深深見，
點水蜻艇款款飛。
傳語風光共流轉，
暫時相賞莫相違。

(杜甫《曲江》)

評析 這是一首因仕途不暢，郁郁不得志而有感于暮春而作的律詩。一二句寫靠典春衣買酒，三四句揭示醉酒的原因：借酒澆愁，故作憤激之言?！皩こ！庇小捌匠！敝x，在古代又是長度單位，即八尺為一“尋”,“倍尋”為一“?！?。詩句既用它的“平?！绷x，又用它的“長度”義，和下句的“七十”組成數(shù)字對，語意雙關，含義豐富，耐人尋味。
119.水春云母碓，風掃石楠花。

(李白《送內廬山尋女道士李騰空》)

評析 這是一聯(lián)借對。為了使上句的“云母”中的“母”,與下句“石楠花”中的“楠”,在字面上相對，利用同音關系，借“楠”為“男”。于是字面和文意形成差異，給詩增添了一些情味。
120.少年曾任俠，晚節(jié)更為儒。

(王維《崔錄事》)

評析 為了追求字面的對仗，詩人借“節(jié)操”之“節(jié)”為“季節(jié)”之“節(jié)”,與上句“少年”中的“年”字相對，構成對偶中的一種特殊形式：假借對。文意與字面形成的差異，體現(xiàn)出一些別解的詩趣。
121.事直皇天在，歸遲白發(fā)生。

(劉長卿《新安奉送穆諭德》)

評析 “皇天”中的“皇”本無色彩之義，這里利用同音關系，借“皇”為“黃”,與下句中的“白”相對，構成字面上的對仗。
122.棘樹寒云色，茵??春藕香。
脆添生菜美，陰益食單涼。
野鶴清晨出，山精白日藏。
石林蟠水府，百里獨蒼蒼。

(杜甫《陪鄭廣文游何將軍山林》)

評析 “清”在第三聯(lián)中用它的本義，又借“清”與“青”同音，在顏色上與下句的“白”相對，既符合詩的對仗要求，又豐富了詩的意蘊。
123.重陽獨酌杯中酒，
抱病起登江上臺。
竹葉于人既無分，
菊花從此不須開。
殊方日落玄猿哭，
舊國霜前白雁來。
弟妹蕭條各何在，
干戈衰謝兩相催！

(杜甫《九日》)

評析 詩的第二聯(lián)巧妙地使用借對，借“竹葉青”酒的“竹葉”二字與“菊花”相對?！熬栈ā彪m是實景，“竹葉”卻非真物。然而由于字面工整貼切，特別顯得新鮮別致，全聯(lián)成為歷來傳誦的名句。