犯，又稱犯調(diào)或犯聲，是樂曲轉(zhuǎn)移宮調(diào)的一種方式。轉(zhuǎn)調(diào)是由一個曲子轉(zhuǎn)換另一個曲調(diào)，犯調(diào)則是在一個曲子內(nèi)用兩個以上的宮調(diào)，演奏時運(yùn)用變調(diào)演奏的方法增強(qiáng)音樂效果。姜夔《凄涼犯》自序：“凡曲之犯者，謂之宮犯商、商犯宮之類。如道調(diào)宮‘上’字住，雙調(diào)亦‘上’字??；所住字同，故道調(diào)曲中犯雙調(diào)，或于雙調(diào)曲中犯道調(diào)，其他準(zhǔn)此?！彼未钤缬梅刚{(diào)的是柳永，有《尾犯》和《小鎮(zhèn)西犯》。犯調(diào)本指宮調(diào)相犯，有宮、商相犯的，如吳文英《玉京謠》自序：“夷則商犯無射宮腔?！庇猩獭⒂鹣喾傅?，如周邦彥《瑞龍吟》，黃昇《唐宋諸賢絕妙詞選》卷七謂此調(diào)乃正平調(diào)(中呂羽)犯大石調(diào)(黃鐘商)。《詞源》卷上《律呂四犯》舉出“宮犯商”、“宮犯羽”、“宮犯角”和“角犯宮”等四類，并指出唐人《樂書》所謂十二宮可以相犯之非，認(rèn)為只能犯商、角、羽三調(diào)。但宋詞中也有不以宮調(diào)相犯，而以詞調(diào)、句法相犯的，如陸游《江月晃重山》，前二句用《西江月》，后二句用《小重山》，即詞調(diào)相犯。吳文英《暗香疏影》題“自注夾鐘宮”，實以姜夔的《暗香》為上片，《疏影》為下片，兩調(diào)合成一闋。至于有“三犯”、“四犯”的，參見“三犯、四犯”條。