綜覽 《篆勢(shì)》、《筆論》和 《九勢(shì)》,從使用的詞語(yǔ)到內(nèi)在的藝?yán)?，可以說有一種隱連的關(guān)系?！蹲瓌?shì)》較多使用比況語(yǔ)來表達(dá)作者的書法美學(xué)觀，《筆論》和《九勢(shì)》較多使用通俗的語(yǔ)言來直接道出，明白易曉。透過這種文法的差異表象，可看出內(nèi)在相貫之意。
蔡邕對(duì)篆書的審美理想，使用了這樣一些關(guān)鍵性的語(yǔ)言：篆書要 “妙巧入神”,“勢(shì)欲凌云”;運(yùn)筆 “或輕筆內(nèi)投，微本濃末，若絕若連，似水露綠絲，凝垂下端”;體勢(shì)要“縱者如懸，衡者如編，杳杪斜趨，不方不圓，若行若飛，吱吱翾翾”。
《筆論》和《九勢(shì)》的書學(xué)原則可適用于各種書體，并非一定要對(duì)應(yīng)《篆勢(shì)》中的審美理想，但不妨可以尋找一下相關(guān)連的詞語(yǔ)和藝?yán)?。?“妙巧入神”,就得 “先散懷抱，任情恣性”,“沉密神采”; “勢(shì)欲凌云”就是“勢(shì)來不可止，勢(shì)去不可遏”;所謂“輕筆內(nèi)投，微本濃末”云云，就是“藏頭護(hù)尾”,“無(wú)使節(jié)目孤露”,“令筆心常在點(diǎn)畫中行”; “縱者如懸”云云，更可在《筆論》、《九勢(shì)》中找到直接的對(duì)應(yīng)語(yǔ)。
由此，是否可說三篇書論的美學(xué)意向是趨近而同的呢？