[南朝·宋]鮑照

傷禽惡弦驚，倦客惡離聲。離聲斷客情，賓御皆涕零，涕零心斷絕，將去復(fù)還訣。一息不相知，何況異鄉(xiāng)別。遙遙征駕遠(yuǎn)，杳杳白日晚。居人掩閨臥，行子夜中飯。野風(fēng)吹草木，行子心腸斷。食梅?？嗨?，衣葛常苦寒。絲竹徒滿坐，憂人不解顏。長(zhǎng)歌欲自慰，彌起長(zhǎng)恨端。
《代東門行》是鮑照五言樂府詩(shī)的名篇， “代”,是模仿的意思?！稏|門行》,屬古樂府《相和歌辭》。鮑照現(xiàn)存樂府詩(shī)八十多首，詩(shī)題前往往冠一“代”或“擬”字，但他并不因襲模仿前人之作，只借轉(zhuǎn)其形式，創(chuàng)制新詩(shī)境，開拓新領(lǐng)域。正如陸時(shí)雍所說：“鮑照材力標(biāo)舉，凌厲當(dāng)年，如五丁鑿山，開人世之所未有?！?《詩(shī)境總論》)以樂府詩(shī)而言，晉宋時(shí)代的大詩(shī)人陶淵明和謝靈運(yùn)也不能與之相比，他的確是“靈心妙舌，樂府第一手”(《古詩(shī)歸》)的詩(shī)人。
關(guān)于這首詩(shī)的主題，郭茂倩在《樂府解題》中說：“古詞‘出東門，不愿歸：來入門，悵欲悲’,言士有貧不安其居者……若宋鮑照‘傷禽惡弦驚’,但傷離別而已。”余冠英在《漢魏六朝詩(shī)選》中說：“本篇寫行客念家。前半追敘臨別的苦景，后半描寫客中的愁況。”他們認(rèn)為詩(shī)是“傷離別” “行客念家”之作，但未說明行客的身份和離別的原因，顯得不足。
詩(shī)的前八句，寫客子追敘離家時(shí)的情景， “傷禽惡弦驚，倦客惡離聲”。詩(shī)的起句，盡管采用了一般民歌以興開首的手法，但起勢(shì)不凡，它巧妙地運(yùn)用了更贏虛發(fā)弓而得鳥的典故。 《戰(zhàn)國(guó)策·楚策》記載：更贏虛發(fā)弓而下鳥，魏王問其故，他解答說：“其飛徐而鳴悲，飛徐者，而創(chuàng)痛也；鳴悲者，久失群也。故創(chuàng)未息而驚心未去也，聞弦者音烈而高飛，故創(chuàng)隕也。”詩(shī)以受重傷的禽鳥厭惡弓弦之聲比興疲倦的行客厭惡離歌之聲，則非常形象而得體，使詩(shī)意既寬宏又深刻。讀者透過傷禽徐飛的動(dòng)作、悲鳴的聲響和未已的驚心，可想象到“倦客”一聽到離歌之聲時(shí)的特殊神情與心境?！半x聲斷客情，賓御皆涕零。涕零心斷絕，將去復(fù)還訣。”“賓”,指送者?！坝?指趕車者。 “訣”,告別。這種描寫與蔡琰《悲憤詩(shī)》 “別子”一段的藝術(shù)描寫雖都是感情真摯，形象動(dòng)人，但本詩(shī)語(yǔ)言更為經(jīng)濟(jì)簡(jiǎn)凈，更具藝術(shù)情味。它以賓主互襯的手法，給詩(shī)平添了濃郁氣氛，增強(qiáng)了感情色彩，由行客痛楚不已的表現(xiàn)，引起送者的悲傷涕零，再由送者涕零得“心斷腸”,又引起行客的極大傷痛，將去又回過頭來與之告別。通過對(duì)雙方歷歷在目的表現(xiàn)和心理活動(dòng)的描述，把行客離家時(shí)的動(dòng)人場(chǎng)面再現(xiàn)得十分動(dòng)人。把賓主難舍難分的心情刻畫得真切入微。說明他背鄉(xiāng)離井不是自愿的，而是迫不得已的。接下二句寫道：“一息不相知，何況異鄉(xiāng)別”?！跋ⅰ?喘也，“一息”,一喘息之間，即片刻?！安幌嘀?即不在一起。此二句以議論性的慨嘆語(yǔ)氣說，片刻的離別就很難受了，何況是異鄉(xiāng)的久離別呢？這就從更深層次的理念上抒發(fā)了“行子”內(nèi)心深處的愁情。
詩(shī)的中間六句寫途中之苦?！罢黢{”,遠(yuǎn)行的車輛。 “杳杳”,深暗的樣子?！把陂|臥”,關(guān)上房門安睡?！耙怪酗垺?。半夜時(shí)才進(jìn)飯。此六句，描寫行客離家后， 日復(fù)一日地向著遠(yuǎn)方征行不息，每天都是在居住人家掩門安睡的半夜時(shí)分，才能停下來進(jìn)飯。在那秋風(fēng)蕭瑟、草木搖落的深夜，身處異鄉(xiāng)的客子怎能不愁腸欲斷呢？詩(shī)人在這里運(yùn)用了敘事、對(duì)比、環(huán)境烘襯和直接抒情的藝術(shù)技巧，突出了行子征途之遙遠(yuǎn)，道路之艱難、環(huán)境之荒涼、饑渴之困頓的思鄉(xiāng)念親之憂情。
詩(shī)的末六句從感受上抒泄了思家的愁情別緒?！笆趁烦？嗨?，衣葛?？嗪倍?， 以日常生活中的事物作比，從身心感受方面，抒寫了客子心中的悲酸和生活的苦寒，顯得其形象更為鮮明動(dòng)人。同時(shí)，這二句還有起興“絲竹徒滿坐，憂人不解顏”的作用。在那笙弦齊鳴、聽人眾多的歡快場(chǎng)合中，不管他人怎樣歡樂，而客子是不會(huì)開顏歡笑的，其憂愁也是難以消除的，即使想放聲高歌自我寬慰一下，也是徒勞的，反而更加引起深長(zhǎng)的怨恨愁緒。詩(shī)以長(zhǎng)歌消愁愁更愁的句式收束全篇，有著“篇終接混?！钡乃囆g(shù)魅力，既使詩(shī)的感情推向了高潮，又使詩(shī)味無窮，盡讀者循著客子思維發(fā)展的軌跡去想象。
通過以上分析，可以看出客子不是為了及時(shí)行樂、云游異鄉(xiāng)的浪子，也不是為了追求富貴利達(dá)的仕宦者，而是一個(gè)受壓抑不得志的人。從其留戀家鄉(xiāng)和“賓御皆涕零”以及遠(yuǎn)到異鄉(xiāng)所遭受的苦況來看，客子的思想，與詩(shī)人懷才不遇、倍受壓抑所產(chǎn)生的反抗思想是一致的，是不合理的社會(huì)所造成的。因此，本詩(shī)所表達(dá)的憂傷之情，仍具有其時(shí)代的進(jìn)步意義。
本詩(shī)在寫作上很有些特色。詩(shī)人采用多種表現(xiàn)手法，從不同的側(cè)面，塑造了行客這個(gè)藝術(shù)形象 從結(jié)構(gòu)上看，按著客子離別、行途和感受的事件順序，加以篇章構(gòu)制，使人物的形象逐漸鮮明，感情愈來愈痛楚。語(yǔ)言句式和修辭方面也是靈活多變的，既有接字的句式，又有疊詞對(duì)句，還有比興、議論與烘襯等等，這種綜合藝術(shù)方法的運(yùn)用，使得詩(shī)歌錯(cuò)落有致、情調(diào)雋永，形象動(dòng)人，情感奔放，給人以極大的藝術(shù)感染力。