倪元璐 (1593—1644) ,字汝玉，(一作“玉汝”) ,號鴻寶。浙江上虞人。天啟二年進(jìn)士，歷任庶吉士編修，江西鄉(xiāng)試典官，戶部、禮部尚書等。少聰穎，習(xí)詩文，過目不忘。19歲時(shí)，著名書畫家兼文學(xué)家陳繼儒見其書扇，大為驚嘆，詫為仙才，以是聲譽(yù)日顯。倪元璐與黃道周、王覺斯同為天啟二年進(jìn)士，“在館相約攻書，公(黃道周)、倪(元璐)習(xí)顏，王(覺斯) 學(xué)大令” (《沈曾植題黃石齋尺牘跋》),相互切磋砥礪，書藝大進(jìn)。黃石齋曾于《書品論》評元璐書曰： “如欲骨力嶙峋，筋肉輔茂，俯仰操縱，俱不由人，抹蔡(襄)掩蘇(軾),望王(羲之)逾羊(欣) ,宜無如倪鴻寶者。”可謂推崇備至。倪元璐的書法，既有極其深厚的傳統(tǒng)功力，又有超逸不凡的藝術(shù)個(gè)性。他雖然花過很大的功夫?qū)W顏，但并不囿于前人門戶，個(gè)人的創(chuàng)造意識極強(qiáng)。顏書的線質(zhì)框架基本上是圓筆正面示人，他則強(qiáng)調(diào)方筆側(cè)勢。表現(xiàn)在使轉(zhuǎn)的時(shí)候，不采用顏書提鋒圓轉(zhuǎn)，而是筆略為頓駐，聳肩一拓直下，在結(jié)構(gòu)上形成一種左低右高的側(cè)面動勢，又起筆、收筆皆不避露鋒，如圖中兩個(gè)“此”字起筆，“紳”字“弊”字的末筆懸針，俱鋒芒外曜，凌厲矯健，撼人心魄。為了體現(xiàn)作品整體上的磅礴氣勢，他一反明代前期書風(fēng)側(cè)媚目字距疏宕拉寬的章法處理，而是取縱勢，字與字挨得既實(shí)又緊，行距則適當(dāng)放寬，如圖中“真冠裳無唯類”一行，寫得筆力遒緊茂密，意趣沉雄暢達(dá)，較好地體現(xiàn)了作者所追求的審美理想。明代書風(fēng)崇尚巨軸長幅，倪元璐則不僅精于小楷，大字行草尤為絕倫，丈二巨篇一氣呵成，墨氣縱橫交錯，淋漓酣暢給人一種神情迸發(fā)的感受?？涤袨樵u其書“新理異態(tài)尤多”,《桐陰畫論》謂“元璐書法，靈秀神妙，行草尤極超逸”,的是允論。