(元)趙孟頫

太常引·弄晴微雨細(xì)絲絲

弄晴微雨細(xì)絲絲，山色淡無姿。柳絮飛殘，荼蘼開罷，青杏已團(tuán)枝。欄干倚偏人何處，愁聽語黃鸝。寶瑟塵生，翠綃香減，天遠(yuǎn)雁書遲。

傷春之作，古代詩詞中寫得爛熟，難以寫出新的情致、新的境界。然此詞作者能對自然景物細(xì)細(xì)觀察把握，對人之常情深深涵詠體味，在情與景之間，找出了最佳的交融點(diǎn)。

上片寫暮春之景，起句以“絲絲”狀“細(xì)雨”，是一種靜態(tài)描寫，而冠以“弄晴”二字，境界更活，暮春時節(jié)，零云斷雨的情景被傳神地表現(xiàn)出來。蘇軾詩云：“且看鴉鵲弄新晴”，寫的是鳥弄晴；蘇舜欽詩有“嬌云濃暖弄微晴”句，寫云弄晴；孟頫則貼近一層，寫雨弄晴，這便是詞家所贊賞的“前人所未嘗道”的“出新”。王維《漢江臨眺》詩云：“江流天地外，山色有無中?！睜钸h(yuǎn)望山色，水氣氤氳，撲朔迷離。而孟頫則稍加點(diǎn)化，以“山色淡無姿”寫遠(yuǎn)處之山的淡雅平實(shí)。“玉簪螺髻”，極狀山之奇秀，但“遠(yuǎn)山如抹”，又何嘗不是一種平淡之美呢？音樂中有“此時無聲勝有聲”的妙悟之趣，畫面中又何嘗沒有“此處無姿勝有姿”的淡遠(yuǎn)韻致呢？接下來三句排比了暮春最有特色的景致，“似花還似非花”的柳絮已然飛盡，遲開的荼蘼也凋謝了，青杏結(jié)滿了枝頭，春天不可挽留地逝去了，給人留下的只有“惜春”、“傷春”的惆悵，只有韻華易逝，美人遲暮的感慨。

下片寫人。一位孤獨(dú)的閨中少婦，妝樓顒望，高臺徘徊，欄桿倚遍，卻望不到意中人的身影。那流利圓轉(zhuǎn)的黃鸝的啼嗚只能增添心中的愁緒。琴瑟本是閨中良友，曾經(jīng)帶給她歡樂，也曾替她驅(qū)遣哀愁，近日卻再也打不起精神撫弄，任其落滿了塵上。憂思使她消瘦、憔悴。意中人遠(yuǎn)在天際，傳書的鴻雁，為什么飛得這樣的慢！寥寥五句二十余字，不僅勾勒出人物的姿態(tài)容貌，而且曲曲傳達(dá)出人物心底的感情流動，十分蘊(yùn)藉。

這首小詞靈動而不浮滑，深婉而不纖弱，意不晦，話不琢，娓娓道來，神味俱厚。