上下兩句的字不是依次相對，而是交錯相對，實質(zhì)是對偶與錯綜的兼用。
124.霸祖孤身取二江，
子孫多以百城降。
豪華盡出成功后，
逸樂安知與禍雙？
東府舊基留佛剎，
《后庭》余唱落船窗。
《黍離》《麥香》從來事，
且置興亡近酒缸。

(王安石《金陵懷古四首之一》)

評析 詩的首聯(lián)中，上句的“二”與下句的“百”錯位相對，給勻衡整齊的句式增添了一點(diǎn)變化，概括了建都于金陵諸國的興亡、盛衰相繼的歷史。次聯(lián)寫原因，以深沉的歷史教訓(xùn)啟發(fā)后人。
125.孤城縱目盡南東，
山轉(zhuǎn)溪回翠萬重。

(彭汝礪《城上》)

評析 “孤”與“萬”在詩中均表數(shù)目，交錯相對，使寫景的順序，在銜接上更加緊湊、自然。
126.洛陽牡丹面徑尺，
鄜畤牡丹高丈余。
世間尤物有如此，
恨我總角東吳居。

(陸游《賞小園牡丹有感》)

評析 這首詩從賞小園(鄜畤)牡丹聯(lián)想到洛陽、長安牡丹的近況，感嘆兩處失地不能收復(fù)。起首二句中，上句的數(shù)詞“尺”與下句的數(shù)詞“丈”錯位相對。二句寫實，僅僅只是運(yùn)用粗線條勾勒，兩地牡丹的特點(diǎn)立即鮮明突出，給人留下深刻的印象。
127.裙拖六幅湘江水，
鬢聳巫山一段云。

(李群玉《杜丞相筵中贈美人》)

評析 兩句刻畫美人，上句寫衣著，下句寫發(fā)式，“湘江水”喻裙幅的波動，“一段云”喻鬢發(fā)的高聳。靜中寓動，神態(tài)畢具。上句的“六幅”與下句的“一段”錯綜相對，齊整之中有了變化，兼得語言的均衡變化之美。
128.上方鳴夕磬，林下一僧還。
密行傳人少，禪心對虎閑。
青松臨古路，白月滿寒山。
舊時窗前桂，經(jīng)霜更待攀。

(劉長卿《宿北山禪寺》)

評析 若一味追求對仗，將“林下”說成“下林”,字面上看似貼切了，文意上卻實在不妥?？磥礤e綜對，是一種以語意表達(dá)為前提的對偶變化形式。對仗不能損害文意的原則，在錯綜中得到體現(xiàn)。
129.十里云邊寺，重驅(qū)千騎來。

(宋祁《再游海云寺作》)

評析 下句的數(shù)詞“千”按常規(guī)應(yīng)在首字位置，方能和上句“十”相對。移至第三字位，構(gòu)成錯綜對，在文意表達(dá)上，顯得更貼切、自然些。
130.一片花飛減卻春，
風(fēng)飄萬點(diǎn)正愁人。
且看欲盡花經(jīng)眼，
莫厭傷多酒入唇。

(杜甫《曲江》)

評析 四句詩寫的是在曲江看花吃酒。第一聯(lián)一上來就表現(xiàn)出無可奈何的惜春情緒，產(chǎn)生了驚心動魄的藝術(shù)效果。正因為“一片花飛”透露出春天消逝的消息，所以在“風(fēng)飄萬點(diǎn)”的落花中，頓生愁意，為了解愁只得舉杯吃酒。詩句布局出神入化，抒寫感慨淋漓盡致。“一片”對“萬點(diǎn)”;“花飛”對“風(fēng)飄”的錯綜句式，不僅避免了句式的雷同，也避免了內(nèi)容上的重復(fù)，開拓了新的詩意。
131.紫泉宮殿鎖煙霞，
欲取蕪城作帝家。
玉璽不緣歸日角，
錦帆應(yīng)是到天涯。
于今腐草無螢火，
終古垂楊有暮鴉。
地下若逢陳后主，
豈宜重問《后庭花》!

(李商隱《隋宮》)

評析 頸聯(lián)涉及楊廣逸游的兩個故事。一個是放螢取樂；一個是栽柳千里南幸。詩人將“螢火”和“腐草”,“垂楊”和“暮鴉”聯(lián)系起來，于一“有”一“無”的鮮明對比中感慨今昔，深寓荒淫亡國的歷史教訓(xùn)。聯(lián)中上句里的“螢”對下句的“鴉”;“火”對“暮”,形成錯綜對。若一味講順對，說成是“于今腐草無火螢，終古垂楊有暮鴉”,不僅“火螢”二字講不通，平仄亦不調(diào)。
132.水邊小丘因古城，
上有巨竹數(shù)百個。
一徑蛇蟠不容腳，
平處乃可十客坐。
裊裊共看風(fēng)舞枝，
蔌蔌時聽春籜墮。
古佛不妝香火冷，
瘦瘦如臘袈裟破。

(陸游《城西接待院后竹下作》)

評析 “蛇蟠”寫一徑之“盤曲”,“平處”寫“接待院”之空地?！耙粡健睂Α笆汀?“蛇蟠”對“平處”,交錯相對，刻畫出接待院的靜幽狹小的狀態(tài)，為后面寫寺院的破敗作鋪墊。
133.朝來又得東川信，
欲取春初發(fā)梓州。

(白居易《得行簡書聞欲下峽》)

評析 “朝”對“春”;“東川”對“梓州”。交錯相對。