女蘿自微薄，寄托長松表。何惜負(fù)霜死，貴得相纏繞。

第八首同第五首一樣，運(yùn)用女蘿意象，反映熱戀中少女對自身卑微地位的認(rèn)識和悲劇前途的思考。
“女蘿自微薄，寄托長松表?！迸}纖細(xì)而柔弱，長松挺拔而粗壯；因而女蘿不能自立于天地間，只能寄托于長松之表。這正是當(dāng)時女子社會地位和家庭地位的比擬性的藝術(shù)寫照。西晉文學(xué)家傅玄的 《豫章行苦相篇》 中有“男兒當(dāng)門戶，墮地自生神”,“女育無欣愛，不為家所珍”,對男尊女卑的社會現(xiàn)象作了直接具體而全面的反映。
“何惜負(fù)霜死，貴得相纏繞。”在風(fēng)刀霜劍的摧殘下，女蘿花凋葉落，而那枯藤仍然緊緊地纏繞著青松。這本來是自然現(xiàn)象，但是由于注入了 “何惜”和 “貴在”等情感，就化作女主人公的抒情獨(dú)白，其潛臺詞是： 自身地位如此低微，厄運(yùn)降臨也死不足惜，難能可貴的是一生中畢竟熱烈地愛過！產(chǎn)生于同時代的一首無名氏的詩作《作蠶絲》,其寓意與本歌很相近：“春蠶不應(yīng)老，晝夜常懷絲。何惜微軀盡，纏綿自有時?！笔前?，女子的青春正如女蘿繞松、春蠶懷絲那么暫短，然而在這轉(zhuǎn)瞬即逝的韶光里有過執(zhí)著的愛，也就死而無憾了，哪里還敢向往白頭偕老的幸福！ 這是男尊女卑的社會悲劇，是女主人公在悲劇中產(chǎn)生的悲劇感情。
就藝術(shù)手法而言，本歌和第五首都是借女蘿意象以顯現(xiàn)女主人公的情思。作者準(zhǔn)確地把握了女蘿花葉爛漫、莖蔓結(jié)曲、生期短暫、形態(tài)微薄等特征，與少女容貌美好、感情纏綿、青春易逝、地位低卑等相對應(yīng)，達(dá)到了物我合一的審美創(chuàng)造。比興也好，比喻也好，比擬也好，總之是妙比天成。